Иллюстрирование

Репродуцирование одноцветных оригиналов способами плоской и глубокой печати


Помимо высокой печати одноцветные оригиналы могут быть воспроизведены при помощи плоской и глубокой печати. Передавать литографским способом штриховой оригинал, а также и оригинал тоновой такого же типа, как для высокой печати, нет смысла. Литографский одноцветный рисунок имеет смысл лишь в том случае, если используются все специфические особенности литографского изображения, т. е. если художник делает свой рисунок или непосредственно на камне (автолитография) или на автографской бумаге.

Неудобство литографской иллюстрации заключается в том, что она дается на вкладках или вклейках, отпечатанных отдельно от текста, или же требует двойного прогона листа: через литографскую машину (для рисунков) и через машину высокой печати (для текста).

Печать же литографским способом текста у нас не может еще конкурировать с высокой печатью.

Что касается одноцветной офсетной печати, то ее недостаток — трудность получения достаточно насыщенного цветом изображения.

Специфическая мягкость передачи тонов, которая дает в многокрасочной офсетной печати своеобразные эффекты, для однокрасочных работ обычно является минусом.

Необходимо отметить, однако, что в западноевропейской и американской полиграфической практике офсет в настоящее время уже успешно конкурирует с одноцветной высокой печатью, давая насыщенный черный цвет текста даже при нонпарели.

Одноцветная глубокая печать широко применяется в журналах, учебниках и т. д. при наличии в них большого количества тоновых изображений. Передача штриховых оригиналов способом глубокой печати нерациональна. Поэтому издание со штриховыми иллюстрациями нет смысла давать на тифдруке.

Изображение в глубокой печати может быть передано очень длинной шкалой, без резких переходов от света к тени, но также и более контрастно, т. е. более короткой шкалой.

Если для контрастной формы применить печатные краски холодных цветовых тонов (синяя, сине-зеленая, зеленая), то впечатление контрастности еще более усилится.

Чем холоднее цветовой тон краски, тем контрастнее он воспринимается на белом фоне бумаги.

Наоборот, краски с желтоватым или красноватым оттенком (теплые цветовые тона) сглаживают контрастность изображения.

Поэтому при слишком контрастных формах применяется коричневая краска. При недостаточной контрастности изображения целесообразнее применять краски холодных тонов — зеленые или синие с примесью черной.

При решении вопроса о выборе краски необходимо учитывать цвет и оттенок печатной бумаги. Обычно печатают на белой бумаге, но в некоторых случаях бумага может иметь желтоватый, синеватый или сероватый оттенок. Одна и та же краска будет по-иному восприниматься в зависимости от оттенка бумаги. На сероватой или синеватой бумаге изображение будет казаться более контрастным, чем на бумаге с желтоватым оттенком.

При определении цвета краски необходимо произвести пробу на той бумаге, которая предназначается для всего тиража.

Выбор расцветки должен быть согласован с характером и содержанием рисунка. Если оригинал выполнен в светлых теплых тонах, то и для печати должна быть дана краска теплого цветного тона. Выбор расцветки должен определяться также сюжетом рисунка. Так, например, рисунки, изображающие лед или воду, должны быть переданы красками холодных тонов — синего, зеленого. Это возможно, конечно, лишь в том случае, когда каждый рисунок печатается отдельно.

При печати на листе нескольких рисунков желательно комбинировать форму так, чтобы на ней были подобраны рисунки одинакового характера, позволяющие дать одну расцветку.

MaxBooks.Ru 2007-2015