Иллюстрирование

Основные линейные схемы композиции и их зрительное воздействие - страница 2


В противоположность вертикальной, диагональная композиция отличается большой динамичностью. Если изображение какого-либо пред мета помещено по диагонали, то это сразу создает эффект движения.

Горизонтальное направление в композиции создает впечатление неподвижности, тишины. Таковы, например, известная картина Васнецова «Игорево побоище» или пейзаж Куинджи «Ночное».

Принцип динамического членения плоскости диагоналями широко применяется в изобразительном искусстве. На нем строили свои динамические композиции художники барокко, нидерландские художники XVII в. По диагонали развернута и выражающая устремленное действие композиция картины «Боярыня Морозова» Сурикова.

Диагональная схема расположения иллюстрации на развороте

Впечатление динамичности диагонали основано на том, что членение плоскости или массы, идущее в разрез горизонтально-вертикальному ее движению, нарушает весовое и тем самым оптическое равновесие частей данной плоскости. Какая-нибудь из этих частей облегчена, другая перегружена, и тем создается впечатление движения. В полиграфии композиция по диагонали применяется очень часто и может дать соответствующий эффект.

Композиция по двум диагоналям концентрирует внимание на пересечении этих двух композиционных направлений, подчеркивая столкновение. Что же касается крестообразной композиционной схемы, то она воспринимается как статичная, так как в ней явно выражена вертикаль и одновременно дано спокойное движение по горизонтали. Если две диагонали пересекаются, то схема приближается к крестообразной и становится статичной. Статичность подобной схемы ясно видна при сравнении ее с диагональной схемой.

Композиция по квадрату дает впечатление большой устойчивости и статичности.

Композиция по квадрату (XV в.)

Какое бы сильное движение ни изображали мы в квадрате (скачущие лошади и т. д.), композиция почти всегда будет казаться спокойной.

Композиция по квадрату, а также по прямоугольникам широко применяется в титульных элементах (так называемая блочная схема).

При композиции по овалу центральная ось воспринимается не так ясно, как при построении по треугольнику, и значение ее гораздо меньше. Поэтому все объекты изображения при овальной композиции приобретают своеобразную плавность, они как бы текут, движутся. Взгляд зрителя скользит по направлению линии овала. Композиция по овалу становится более динамичной, если дана только часть овала.

Много общего с композицией по овалу имеет композиция по кругу. Однако круг обладает специфическим свойством сосредоточивать внимание зрителя на центральной части изображения. Зрительная ось в композиции по кругу не имеет большого значения. Гораздо большее значение имеет точка центра, на которую переносится взгляд зрителя. Поэтому композиция по кругу применяется с успехом тогда, когда желательно сконцентрировать внимание на центральной части изображения.

Зрительное воздействие определенных композиционных схем может быть установлено довольно точно.

«Опыт мирового искусства в композиции, — пишет художник Юон,— успел выработать множество точных методов для получения определенных эффектов. Художники разных эпох и народов преемственно пользовались этими верными методами, не впадая в шаблон и повторение».

Нужно, однако, помнить, что все основные композиционные схемы, несмотря на свое вполне определенное воздействие, не могут рассматриваться как абсолютные каноны, как бесспорные рецепты композиции. В зависимости от ряда обстоятельств зрительное воздействие той или иной схемы может существенно меняться.

Такими обстоятельствами может быть прежде всего сюжет изображения, его смысловая, идейная сущность, характер объектов, вызывающий определенные представления, и т. д.

Основные требования композиции — отсутствие лишнего, оправданность каждой части и согласованность ее с другими частями, подчинение всех частей одной главной и выявление ее первенствующего значения — приобретают в полиграфии особое значение.

Полиграфическая форма очень лаконична, она оперирует обычно очень ограниченным числом отдельных элементов. Поэтому она должна быть четка, ясна и предельно организована. Нарушение этого обязательного требования приводит к самым отрицательным результатам.

Нужное композиционное решение дается, конечно, не сразу.

Полиграфист, как и архитектор, оперирует массами и их отношениями, правильным распределением и членением пространства. Очень часто форма высококачественной полиграфической композиции производит такое впечатление, будто она сама собой подразумевается и никакой иной быть не могла. А между тем эта форма может являться результатом долгих исканий, упорного труда.

Великий французский писатель Стендаль рассказывает, как при посещении им типографии Бодони (выдающийся итальянский типограф конца XVIII—начала XIX в.) последний попросил его внимательно посмотреть, нет ли чего-нибудь исключительного в выходном листе сочинений Буало. Стендаль ничего не нашел. Тогда рассерженный Бодони закричал: «Чтобы набрать имя Boileau des Preaux в одну строку большими буквами, я потратил шесть месяцев, пока сделал это красиво».

Нужно отметить, что полиграфическое произведение действует тем сильнее, чем организованнее формы его композиции.

При трактовке различных композиционных схем необходимо помнить, что они не могут обсуждаться оторвано от содержания. Мы рассматриваем «формальные» моменты (композицию, цвет, ритм и т. д.) как развитие самого содержания, выраженное в специфических формах данного искусства.

MaxBooks.Ru 2007-2015