Иллюстрирование

Формат полосы и ее установка на странице


Композиционные построения в оформлении книги обычно начинаются с определения формата полосы и установки ее на странице.

Эти два момента в значительной степени определяют внешность книги. Слишком длинная или слишком короткая полоса, особенно если она неудачно помещена на странице, может испортить все оформление.

Выбор формата бумаги и доли листа также является композиционным моментом, определяющим те или иные пропорции и размеры изобразительной плоскости (страницы книги). Необходимо установить, что решать вопрос о формате издания только с точки зрения композиционной было бы серьезной ошибкой.

Формат издания — и тем самым в основном формат полосы — будут определяться содержанием книги, ее целевым назначением и читателем, для которого предназначена книга.

«Большие форматы предполагают пользование книгой, лежащей на столе у места ее хранения; наоборот, необходимость часто брать книгу с собой или держать в руках требует уменьшенного формата. Чтение может быть: сплошное, выборочное, для заучивания, для справок, быстрое, медленное и др. От характера чтения зависит размер шрифта и длина строки; длина же строки непосредственно связана с форматом книги.

Кроме этих основных условий, на формат влияют и другие. Иногда приходится увеличивать формат, исходя из характера иллюстраций, размера таблиц, длины формул и других элементов, которые могут не укладываться в небольшой формат. Несколько увеличив формат, оформитель этим может избегнуть большого количества неудобных для пользования и дорого стоящих вклеек.

На выбор формата могут влиять также конкретные производственные условия. Так, при наличии в типографии только одной книжной ротации постоянного формата многотиражное издание будет выпущено именно в этом формате, хотя бы это и противоречило другим требованиям.

Наконец, при выборе формата необходимо соблюдение пропорций между форматом и объемом книги. Большой объем книги при малом формате производит внешне неприятное впечатление, получается так называемый «кирпич»; наоборот, малый объем при большом и даже среднем формате может сделать толщину малоощутимой и тем испортить внешний вид книги или брошюры. Рекомендуется поэтому в первом случае увеличить формат и тем уменьшить толщину; во втором случае, наоборот, уменьшить формат, а следовательно и увеличить толщину.

Формат книги, как и многие элементы оформления, заранее предопределен, если книга входит в коллектив (собрание сочинений, многотомная энциклопедия и др.) или является однотипной с ранее вышедшими».

В настоящее время — после введения стандартов — определение размера полосы в большинстве случаев значительно упрощается; стандарт дает точные указания для каждого формата книжно-журнальной продукции.

Однако на практике оформитель может встретиться с необходимостью определить формат полосы не по стандарту (например, при особо художественной работе или при необычном формате и доле бумаги).

При композиционной установке полосы на странице обычно исходят яе от отдельной страницы, а от разворота КНИГИ, т. е. от двух соседних страниц раскрытой книги, которые зрительно воспринимаются нами вместе как единое целое.

Еще задолго до Гутенберга книгописцы компоновали не отдельную страницу, а разворот раскрытой книги. При этом письмо ставили не посередине страницы, но сдвигали две соседние полосы так, чтобы они производили впечатление единства. Таким образом, наружные поля выходили значительно шире, чем поля, прилегающие к корешку.

Выше мы говорили о зрительной тяжести отдельных элементов композиции. С этим же понятием мы встречаемся и в наборной практике.

Возьмем следующие три прямоугольника:

Первый из них зрительно будет казаться самым тяжелым, третий — самым легким. Второй будет легче первого, но тяжелее третьего.

Точно так же дубовый шрифт будет казаться зрительно тяжелее рубленого, а рубленый тяжелее рояль-гротеска:

Размещенные на полосе строки текста также имеют определенную зрительную тяжесть. При оформлении книги зрительная тяжесть отдельных элементов должна быть, как правило, уравновешена.

Прежде всего, необходимо уравновесить графическое пятно полосы, т. е. найти наиболее гармоническое, наиболее зрительно убедительное соотношение между этим пятном и полями.

Зрительная весомость графического пятна полосы определяется рядом элементов: гарнитурой шрифта, его кеглем, цветом краски, цветом бумаги, интерлиньяжем и т. д. Весомость пятна будет в свою очередь определять размер полей.

Гарнитура шрифта, его кегель, интерлиньяж, количество и характер иллюстраций — все это определяется типом книги. Поэтому общий характер композиции полосы должен идти не от предвзятой схемы, а определяться в каждом отдельном случае конкретным материалом.

Было бы неправильно одинаково строить полосу книги с чистым текстом и книги с большим количеством формул, выделений. По-иному пришлось бы строить и полосу издания, состоящего из таблиц.

MaxBooks.Ru 2007-2015