Формат полосы и ее установка на странице - страница 3
По Мильхзаку поля должны быть равны следующему количеству единиц:
По главному правилу при корешке, равном 1/2 кв., верхнее поле будет равно 3/4 кв., наружное — 1 кв. и нижнее — 1 1/2 кв.
Первое дополнительное правило применяется для книг в «роскошном» издании, второе дополнительное — для компактных.
Для правил Мильхзака характерна тенденция сближения полос в корешке, как в рукописных и старопечатных книгах, где композиционной единицей является разворот.
Август Мюллер предлагает следующее соотношение полей: внутреннее поле — 2 единицы, верхнее — 2,5 наружное — 3 и нижнее — 4. Это правило применяется часто и в настоящее время.
Страница, оформленная по этому способу, имеет тенденцию к центральному (по ширине) расположению полосы.
В дореволюционной типографской практике очень часто внутреннее и верхнее поля (учитывая обрезку) равнялись между собой, наружное было в 1,5 раза, а нижнее — в 2 раза больше внутреннего, т. е. если внутреннее и верхнее поля равнялись 1/2 кв., то наружное равнялось 3/4 кв., а нижнее —1 кв.
Это правило иногда применяется и теперь.
Существует правило, по которому верхнее и наружное поля даются равными. При этом соотношение полей выражается цифрами 2:3:3:4. Этот вариант экономен.
При шитве втачку корешок следует увеличивать (примерно на цицеро), Размер корешкового поля увеличивается также в связи с толщиной книги.
Если размер полосы по сравнению с размером бумаги больше обычного, то большую часть этого излишка приходится переносить на наружное поле, убавляя его сильнее, чем корешковое. При большом размере полосы наружное поле может оказаться лишь немногим шире корешкового, и соотношение между ними может дойти до 3:4.
Известный английский художник и поэт Моррис (о котором мы уже упоминали) руководствовался следующим правилом, установленным на основе изучения первопечатных книг: каждое из полей (внутреннее, верхнее, наружное и нижнее) должно быть на 1/6 шире предшествующего. Так, если внутреннее поле имеет 5 единиц, то верхнее должно иметь 6, наружное — 7 1/5, нижнее — 8 1/2 единиц. При способе Морриса характерен, удлиненный формат полосы.
Наконец, Э. Джонстон дает такое соотношение полей: 1.5, 2, 3 и 4 единицы. При этом способе наружное поле в 2 раза больше внутреннего, а нижнее — в 2 раза больше верхнего (как в главном правиле Мильхзака).
Что касается квадратных форматов, то здесь иногда применяются следующие пропорции: внутреннее поле —5 единиц, верхнее — 6, наружное — 7, нижнее — 9.
Размеры полей могут изменяться в зависимости от ряда причин. При мелком или насыщенном шрифте, а также при компактно набранном тексте полосы в корешке сдвигают больше, чем при крупном и разбитом на широкие шпоны шрифте, так как между тесно заполненными площадями белые промежутки более бросаются в глаза, чем между светлыми и мало заполненными. Полосы со светлым шрифтом, разбитым на широкие шпоны, часто приходится отодвигать дальше к краям, особенно, если они малы по сравнению с размером бумаги.
При определении формата полосы и пропорции разворота существенную роль играют технико-производственные моменты (выпуск издания в виде брошюры или переплетенной книги, шитье втачку или внакидку и т. д.). Самую же большую роль играет характер текста (сплошной набор, набор с выделениями и акцентировкой, табличный набор, количество и характер иллюстраций и т. д.).
Мы говорили, например, что обе полосы разворота компонуются как единое целое. Между тем в издании, состоящем целиком из иллюстраций (предположим, альбом репродукций), целесообразно раздвинуть полосы, уменьшив их влияние друг на друга. Это влияние мешало бы восприятию отдельной репродукции.
Таким образом, нельзя дать общих схем, пригодных для любого случая. Всякая схема является только отправной точкой, только основой, разрабатываемой в каждом отдельном случае на конкретном материале.
Кроме того, в области искусства, как мы говорили, ни одна математическая схема или формула не может быть применена без творческих поправок к ней. Создав строгую «геометрическую» композиционную схему, художник в процессе творчества не раз слегка отклоняется от намеченного плана.
Эти отступления вызываются тем конкретным материалом, которым оперирует схема. Они-то и придают произведению искусства живость и художественную убедительность, которых оно было бы лишено при неукоснительном механическом выполнении композиционного плана.
Нельзя думать, что во все исторические эпохи вопрос о взаимоотношениях полей решался одинаково. Если в первопечатных книгах имелась тенденция сближать полосы в корешке, то, наоборот, в романтической книге середины XIX в. сплошь и рядом намечается стремление удалить одну полосу от другой, придать каждой из них самостоятельный характер.
Вопросы размера полосы и взаимоотношения полей почти совсем не освещены в нашей литературе и нуждаются в большой исследовательской разработке. Эта разработка должна идти от конкретного материала по отдельным видам литературы (научная, массовая книга, учебник и т. д.).
При композиции полосы необходимо учитывать обрезку книги. Она должна в точности соответствовать установленным нормам.
Неправильная обрезка нарушит все композиционное построение, а при экономном варианте полей может привести к прямому браку. По стандарту нормы обрезки следующие: головка — 3 мм, передок — 5 мм, хвост — 5 мм (при трехсгибке). При четырехсгибке обрезка хвоста увеличивается до 6 мм. Во всех случаях допуск равен 1 мм.
При определении размеров полей легче решать задачу по обрезанной странице, прибавляя затем соответствующие величины на обрезку.