Иллюстрирование

Графические конструкции текста


Композиционные построения встречаются и на многих дальнейших этапах оформления текста.

Те или иные графические конструкции текста облегчают его восприятие, подчеркивая и выявляя средствами графики характер литературного материала. Так, конструкция набора соответствует сознательно искомой ритмике стиха Маяковского.

Иногда и у прозаиков (Андрей Белый и др.) своеобразная компоновка текста подчеркивает изменение ритма в тех или иных отрывках.

В некоторых случаях композиционное построение текста выполняет в художественном произведении особые изобразительные функции. Таковы, например, известные с глубокой древности «стихи-игрушки», графически изображающие воспеваемый предмет — вазу, пирамиду и т. д. Такие же чисто внешние приемы фигурного текста применялись и позже.

Вот, например, стихотворение В. Брюсова «Треугольник» (для сохранения фигуры треугольника стихотворение дается с твердым знаком):

Приемом предметного построения является и компоновка отдельных произведений у романтиков XIX в. Так, у Шарля Нодье слова героя о вывернутом наизнанку чулке переданы перевернутыми строками.

В целом ряде объектов оформления (чаще в акцидентных формах, а не в тексте) мы и в настоящее время встречаем попытки графически передать буквальное значение слова:

Такие приемы очень нарочиты и редко производят желаемое впечатление.

Пользоваться ими следует чрезвычайно осторожно. Здесь очень легко увлечься чисто формальными приемами, которые нередко приводили наших оформителей к формалистическому трюкачеству.

Однако в отдельных случаях тактично и продуманно поданный изобразительный набор может дать положительные результаты (рис. 143). В данном примере контуры самолета, образованные строками набора, не изображают буквального значения слова (как «перелом»), а дают параллельный тексту символ.

Определение количества вертикалей в наборе и их положения — весьма важный момент оформления. Количество вертикалей должно быть по возможности ограничено, так как иначе набор приобретает беспокойный характер. Это видно из сопоставления примеров 1 и 2. В примере 1 отступ вторых строк каждый раз соответствует размеру имени действующего лица, что создает большое количество вертикалей. В примере 2 взят одинаковый для всего отрывка отступ вторых строк и таким образом создано только две вертикали.

Чтобы ограничить количество вертикалей, басни в настоящее время набирают не «в красную строку», а с отступами на определенное число круглых для каждой группы строк.

Существенное значение имеют вертикали в акцидентном наборе и, в частности, как мы увидим позже, в титульных элементах.

Рассматривая композиционное построение акцидентных форм, можно отметить две основные схемы: симметричную (центральную) композицию и асимметричную (эксцентричную) композицию.

При симметричной композиции вертикальная ось, проведенная через середину полосы, разобьет набор на две части, которые точно совпадут одна с другой, если по этой оси сложить лист. При асимметричной композиции может быть или одна вертикальная ось, не проходящая посредине полосы, или же несколько осей.

Как уже говорилось, воздействие на зрителя симметричной и асимметричной композиций различно. В полиграфической практике симметричная композиция дает очень устойчивую и гармоничную форму, которая, однако, ограничивает возможность расположения» отдельных строк по вертикали.

Эта композиционная схема является классической — на ней основано оформление подавляющего большинства книг, начиная с XV в. по настоящее время.

Асимметричная композиция приобрела господствующее значение у конструктивистов, выдвинувших принцип асимметричной верстки в числе основных принципов оформления.

По утверждению одного из теоретиков конструктивизма, «несимметричность есть ритмическое выражение функциональной (действенной) формы. Этим объясняется превалирующее значение несимметричности в новом оформлении.

Наряду со своей высокой логикой несимметричная форма имеет также то преимущество, что весь ее внешний вид оптически значительно более действенен (динамичен), чем в симметричной форме. Одним из важных моментов при этом является также беглость, движимость несимметричной формы, вполне отвечающая нашему собственному движению и движению современной жизни».

Советское оформление не возводит асимметричную форму в принцип, единственный и универсальный: симметричная и асимметричная формы одинаково приемлемы. Применение той или иной формы определяется содержанием книги и ее типом.

Так, например, научная книга специального характера чаще требует более строгой, симметричной формы, в то время как беллетристическая или популярно-научная книга подчас прибегает (но совсем не обязательно) к асимметричной форме. В каждом отдельном случае оформитель должен выбрать наиболее целесообразное решение.

MaxBooks.Ru 2007-2015