Иллюстрирование

Наборная шрифтовая обложка


Основное графическое требование, предъявляемое к наборной обложке, — четкость и определенность композиционной схемы, обусловленной содержанием. Схемы могут быть очень различны: обложка может иметь одну ось, центральную или боковую, или несколько осей, но всегда должен быть соблюден определенный графический принцип, так как случайно скомпонованная обложка будет производить самое плохое впечатление.

Выгнутые строки на титульном листе

При изготовлении наборной обложки необходимо помнить, что типографский материал имеет свои специфические законы. Ему чужда криволинейная схема (круг, дуга, овал), он требует прямолинейного построения. Поэтому наборная обложка или титульный лист с выгнутыми строками не всегда будут закономерны.

Композиционные схемы, по которым строится наборная обложка, могут быть в основном разбиты на следующие группы: 1) центральная композиция, 2) эксцентричная (в том числе и флаговая) и 3) свободная.

Что касается местоположения основных строк на плоскости обложки, то наиболее употребительны две схемы: по золотому сечению и английская.

При золотом сечении вертикальная ось полосы делится на две части, из которых верхняя относится к нижней, как 5:8. Горизонтальная линия, разделяющая эти две части, служит местом главной строки. Практически это делается так. Предположим, что высота полосы равна 10,5 кв. Нужно, следовательно, разделить 10,5 кв. в отношении 5:8. До главной строки от верха полосы должно быть, таким образом, 4 кв.

Схема заглавной строки

На рисунке приведены схемы расположения основной строки по золотому сечению (по Энгель-Гардту). В зависимости от насыщенности и размера шрифта положение строки будет, конечно, меняться. Механическое применение золотого сечения может дать неудовлетворительные результаты. Всегда необходима поправка на глаз.

Построение по золотому сечению, оставляя большое свободное пространство над главной строкой, дает возможность помещать здесь ту или иную шапку (название серии, наименование учреждения и т. д.).

При английской схеме главная строка поднимается очень высоко. Эта схема освобождает нижнюю часть обложки, что бывает, между прочим, удобно, когда на нижней части дается какой-либо рисунок.

При флаговой композиции все строки начинаются с одного отступа от края обложки, так что зрительная ось проходит не по центру, а сбоку. Зрительная ось может проходить как слева, так и справа от центра.

При этой схеме теряется значение корешковой оси книги: зрительная тяжесть перемещается на правую сторону и создается впечатление, будто книга раскрывается слева направо. Очень часто, как это изображено на рисунке, боковая ось подчеркивается линейкой или иным наборным элементом.

При флаговой композиции возможна и вторая зрительная ось, по которой будет равняться какая-то часть строк набора.

Интересно отметить, что попытки применения асимметричной композиционной схемы, в частности флаговой, имели место еще в XV в., хотя в это время основным принципом композиции была симметрия.

Очень часто в наборных обложках применяется так называемая «блочная» композиция, когда все строки имеют равную длину и образуют прямоугольник. Блочная композиция дает лучшие результаты, если каждая строка состоит приблизительно из одинакового количества букв.

В случае очень различных по величине строк и при наличии союзов или предлогов (не позволяющих сделать одинаковую разбивку в строке) блочная композиция теряет свою оправданность.

Блочная композиция обычно требует симметричной схемы. Однако если на обложке даны два «блока» и больше, то возможна также и асимметричная схема.

Мы уже говорили, что механическая подгонка к задуманной схеме конкретного материала недопустима. Расчленяя текст на отдельные строки и располагая их симметрично или асимметрично, мы получаем различные графические комбинации.

На рисeyrt приведены комбинации строк, построенных по золотому сечению.

Золотое сечение при трехстрочии

Характеристики для каждого примера даны Энгель-Гардтом. В самом низу дан так называемый «идеальный случай трехстрочия, при котором строки находятся в отношении 5:8:3. В наборе это выглядит так:

Из рисунка видно, что построению по золотому сечению присущ, прежде всего, «спокойный» характер. Кроме того, оно может иметь место только при симметричной композиции. Поэтому далеко не всегда это построение будет пригодно, и его никак нельзя считать универсальным.

Даже такой поклонник золотого сечения, как Энгель-Гардт, пишет: «Речь не идет о том, чтобы рассматривать золотое сечение, как единственно спасительную норму, но лишь об использовании его как организующего принципа. Интересные или оригинальные мысли не в меньшей степени будут сохранены для свободного творчества и встретят оценку и признание со стороны тех, кто, подобно автору, является горячим приверженцем золотого сечения».

Очень часто при делении текста на отдельные строки логическое и желательное композиционное построения противоречат одно другому.

В старопечатных книгах (например, в XVI в.) сплошь и рядом композиционная схема применялась без учета логики текста. Первую строку набора делали, например, более крупной, чем вторую, причем переход из первой строки во вторую мог приходиться на середине слова. Знака переноса обычно не применяли. Здесь преобладали соображения отвлеченного графического порядка.

При компоновке наборной обложки все строки должны быть размещены так, чтобы положение любой из них не могло быть изменено без нарушения равновесия всех частей. Равновесие композиции в процессе работы достигается, с одной стороны, изменением насыщенности шрифта, а с другой, — перемещением строк относительно друг друга.

Схема уравновешивания композиции

Если взять схему, изображенную на рис. 180, в, то можно видеть, что она явно неуравновешенна: центральная строка перетягивает вниз. Для того чтобы уравновесить композицию, необходимо или сделать тяжелее верхнюю строку (а) или значительно поднять центральную строку (б и г).

Очень часто набранная обложка производит впечатление неуравновешенной, причем определить сразу, без макетировки, как же ее уравновесить, не удается. В этом случае приходится искать нужное соотношение частей. Можно попытаться увеличить на макете «вес»строки путем подчеркивания или накладывания на нее вырезанной откуда-нибудь строки, набранной более тяжелым шрифтом (более крупным или более жирным); можно, наоборот, попытаться уменьшить ее «вес» путем закрывания части букв сверху или снизу полосками белой бумаги.

Изменяя «вес» строк набора, можно одновременно передвигать их на плоскости обложки, для чего придется разрезать один оттиск.

При всех этих экспериментах необходимо иметь для сравнения набор в первоначальном виде.

При оформлении обложки часто применяется рамка. Наборная рамка может быть сделана из любого типографского материала — линеек различной толщины и рисунка, орнамента, букв, различных знаков и т. д.

Рамку давать иногда целесообразно в том случае, когда шрифтовая нагрузка обложки очень мала. Тогда рамка будет строить изобразительную плоскость, так как небольшое количество шрифта не всегда сможет это сделать.

Характер рамки должен быть согласован с характером шрифта и его величиной. Так, например, двухпунктовая линейка на рамке мало гармонирует с дубовым шрифтом крупного кегля, который требует более массивных линий. С другой стороны, восьмипунктовая линейка мало гармонирует с текстом, набранным 6-й гарнитурой, к которому по рисунку более подходит бордюрная линейка.

MaxBooks.Ru 2007-2015