Иллюстрирование

Наборная шрифтовая обложка - страница 2


Вообще бордюрная линейка (или комбинация жирных и светлых линеек) более подходит для шрифтов типа антиквы, причем для медиэвальных шрифтов (латинский) подходит комбинация жирной и светлой линеек, менее контрастная, чем для дидотовской антиквы (обыкновенный, альдине). Для гротесковых шрифтов подойдут сплошные линейки от 4 п. и выше в зависимости от кегля шрифта. Неправильно было бы дать гротесковый шрифт в рамке из бордюрных линеек.

Используя не две, а несколько линеек, можно получать рамки самых разнообразных рисунков, качество которых зависит от опытности и художественного вкуса оформителя.

Чтобы при печати линейки не расходились в стыках, ставят (особенно при жирных линейках) уголки. Однако для получения надежных результатов необходимо запаивание углов рамки или стереотипирование обложки с соответствующей подгонкой и заделкой углов.

Если рамка печатается цветной краской, то линейки должны быть несколько толще, чем при черной краске; при этом толщина линеек должна выбираться применительно к цвету краски: чем светлее краска, тем толще обычно нужно ставить линейки.

В отдельных случаях комбинация линеек может занять почти всю площадь обложки, образуя переплетение различного вида. Чтобы достичь цельного, нерваного переплетения линеек, а также облегчить набор, применяют способ так называемой фальшивой печати. Пересекающиеся линейки делятся на две формы: в одной — все горизонтальные, а в другой — все вертикальные линейки, или в одной — жирные, а в другой — светлые линейки.

Обычно рамка на обложке имеет симметричный характер, причем внутри рамки также дается симметричная композиция.

Однако при асимметричной композиции и рамка в большинстве случаев должна быть асимметричной, неравновесной. В частности, может применяться трехсторонняя рамка. Такая рамка расчленяет, между прочим, площадь обложки на несколько самостоятельных участков, которые иногда могут быть с успехом использованы для отделения серийных данных от индивидуальных.

Что касается рамок, составленных из различных орнаментов, то здесь перед оформителем открываются широкие возможности. Так, в военной книге может быть применен орнамент из пятиконечных звездочек; уместен также орнамент из математических знаков в задачнике или орнамент из шахматных знаков при оформлении шахматной литературы.

Обложка с рамкой из наборного орнамента широко и с большим успехом применялась в русской полиграфической практике начала XIX в.

В наборных обложках, построенных но принципу свободной композиции, применяются всевозможные схемы. Эти схемы могут быть очень сложны, построены на нескольких осях, на цветовых пятнах.

К свободной композиции могут быть отнесены многие из обложек, построенных по принципам конструктивизма.

Конструктивисты утверждали, что форма активнее всего выявляется через контраст (большое — маленькое, круглое — прямоугольное, светлое — темное и т. д.). Кроме того, форма, по их мнению, должна строиться на чисто геометрических элементах.

Поэтому для конструктивистического оформления характерно применение жирных типографских линеек, а также широкое использование плашек, данных в виде различных геометрических фигур (квадрат, круг, треугольник и т. д.).

В целях контраста конструктивисты употребляют очень часто и выворотку, т. е. белые буквы и линейки на темном фоне.

Погоня за контрастом привела к совершенно формалистическому приему, когда буквы входят одновременно в два или несколько слов:

Такое выделение отдельных букв логически никак не оправдано. Вовсе не оправдано и увеличение буквы в том случае, когда она относится только к одному слову:

Такой прием заставляет читателя относить увеличенную букву к словам, к которым она не относится.

Встречается еще один прием при компоновке обложки — расположение букв по вертикали, причем буквы даются одна под другой:

Такая композиционная схема неубедительна, но иногда может быть оправдана содержанием книги (например, книга о Китае или Японии).

При оформлении обложки мы пользуемся или одними прописными буквами или прописными и строчными одновременно — по принципу обычного текстового набора. Среди конструктивистов - оформителей считалось «модным» набирать титульные элементы и даже весь текст одними строчными буквами. Бессмысленность этого формалистического трюка, словно нарочно рассчитанного на то, чтобы затруднить чтение, — очевидна.

Текстовая нагрузка обложки обычно состоит из самых необходимых сведений: автора, заглавия и выходных данных. Большое количество данных затрудняет композиционное построение обложки. Серьезные трудности для композиционного построения представляют и слишком длинные заглавия. Невыгодное впечатление производят в обложке переносы.

Существенное значение имеет градация шрифта, т. е. соотношение величины букв в строках различного значения. Обычно крупнее всего бывает шрифт названия (основной или первостепенный шрифт), менее крупно дается автор или подзаголовок (дополнительный или второстепенный шрифт). Самый мелкий шрифт (служебный или третьестепенный) применяется для обозначения издательства, города, года. Фамилия автора, впрочем, в отдельных случаях может быть дана более крупно, чем название книги.

От правильного соотношения размеров шрифтов в значительной степени зависит качество оформления наборной обложки. В некоторых обложках (например, у художников-ленинградцев Митрохина, Белухи, Лео и др.) применялось не более четырех размеров шрифта.

Градация шрифтов может быть дана и по принципу золотого сечения. В этом случае размеры шрифтов строятся в отношении 3:5:8, 3:5:13, 3:8:13 и т. д.

Применяются и иные соотношения шрифтов, например, может быть дана и очень значительная разница в их размерах, если она оправдана логически и композиционно.

Большое количество рядовых обложек точно повторяет композиционное строение титула, причем обычно шрифт меняется на полужирный или жирный. В этом случае обложка должна точно следовать расположению строк и градации кеглей титула.

По величине же кегли могут быть повышены. Если, например, титул дан тремя строками: кг. 20, 28 и 16, то на обложке могут быть даны те же кегли или же их можно соответственно повысить — кг. 28, 36 и 20. Но неправильно было бы дать, на обложке (для тех же строк) кг. 28, 20 и 16 или кг. 36, 28 и 20.

При выборе шрифтов для наборной обложки не обязательно, чтобы они по своему рисунку в точности соответствовали рисунку шрифта основного набора. Часто, например, на обложке используется гротесковый шрифт, в то время как текст набран латинским или обыкновенным. Однако нелогично дать дубовый шрифт на обложке книги, набранной каким-нибудь «фигурным» шрифтом — елизаветинским или академическим. И, наоборот, обложка, набранная английским шрифтом при наборе текста рубленым шрифтом, будет не оправдана.

Вообще выбор того или иного рисунка шрифта и той или иной композиции в обложке определяется всей системой оформления, которая в свою очередь определяется характером книги.

Научная книга, учебник для вуза, официальное издание, академическое издание классиков требуют более строгого стиля оформления как самого текста, так и титульных элементов. Неоправданно будет в книге, где все заголовки даны по центральной оси и набраны полужирным шрифтом некрупных кеглей, дать обложку крупным кеглем в асимметричной композиции.

Если же в книге жирные заголовки, выключенные в край, то с ними не будет гармонировать обложка симметричной композиции, набранная некрупными кеглями. Оформление титульных элементов — лишь звено в целостном оформлении всей книги.

Следует осудить» такой план оформления, когда в книге к строго оформленному тексту придается изощренный титул. Единство оформления всей книги — первый признак издательской культуры.

Шрифтовая обложка может быть не только наборной, но и рисованной, выполненной художником.

Заказывать художнику шрифтовую обложку следует лишь в том случае, если нельзя достичь нужного эффекта имеющимися типографскими шрифтами. Между тем нередко художник копирует типографский шрифт. Это можно оправдать лишь тогда, когда требуется дать такую величину букв, какой нет в наличии среди типографских шрифтов.

Но и в этом случае возможен выход. Можно набрать текст более крупным шрифтом, а затем воспроизвести его в уменьшенном виде цинкографским способом, предварительно отретушировав.

Чаще, однако, отсутствуют нужные шрифты крупных кеглей. В этом случае молено склишировать в увеличенном виде оттиск со шрифта меньшего кегля. Так как при увеличении часто изображение ухудшается, то целесообразнее набор сначала увеличить фотографическим способом до нужного размера, отретушировать, а затем уже клишировать.

Это будет стоить гораздо дешевле и даст лучшие результаты: только очень квалифицированный художник-шрифтовик сможет нарисовать буквы с четкостью и законченностью, присущей типографскому шрифту.

Необходимо помнить, что соотношение основных и дополнительных штрихов при таком увеличении изменится — шрифт станет менее контрастным. Некоторые оформители вообще настаивают, чтобы рисованные шрифты (в обложке, титуле, заставках и т. д.) художник давал только, в натуральную величину, так как уменьшение или увеличение оригинала изменит соотношение штрихов в букве.

Иногда художник компонует обложку независимо от характера всей книги, не ознакомившись подробно с ее содержанием. Это совершенно недопустимо. Шрифтовая композиция должна полностью соответствовать содержанию книги и ее специфике.

В шрифтовой обложке — как наборной, так и рисованной, часто решаются декоративные моменты. Декоративность выражается в расположении и размере шрифтов, в их характере, в использовании рамок и орнамента. Выражается декоративность и в цветовых отношениях, особенно если обложка не однокрасочная.

Погоня за декоративностью шрифтовой обложки нередко приводит к тому, что декоративный момент становится самоцелью и идет вразрез со спецификой книги.

Декоративный момент в отдельных случаях может совершенно отсутствовать, и шрифтовая обложка может иметь исключительно информационный характер.

Разумеется, шрифтовая обложка не может в такой же мере, как иллюстративная, раскрыть сущность содержания книги. Однако она может своим характером выявлять эту сущность или же, наоборот, неправильно ее трактовать.

MaxBooks.Ru 2007-2023