Иллюстрирование

Комбинированная обложка


Комбинированная обложка представляет собой сочетание наборного шрифта с рисунком или фото. Удачно составленная и скомпонованная комбинированная обложка часто с успехом заменяет изобразительную, применение которой должно быть каждый раз взвешено с точки зрения экономической. Чем меньше объем книги и ее стоимость, тем относительно большей долей (при равных тиражах) ложатся на нее издержки по обложке. Иногда художественная обложка стоит раз в 10 дороже, чем наборная.

Рисунок для комбинированной обложки заказывается художнику или же берется из рисунков, помещенных в книге. Макет комбинированной обложки в отдельных случаях поручается художнику-полиграфисту. Чаще, однако, она целиком выполняется техническим редактором, который, конечно, должен обладать определенными композиционными навыками.

Как в комбинированной обложке, так и в подобной ей по характеру обложке со шрифтом, нарисованным художником, можно с успехом пользоваться существующими уже произведениями графического искусства.

Так, на обложке, изображенной на рисунке, использован рисунок художника Соколова-Скаля. Такая обложка может быть выполнена по предварительному эскизу художественного редактора художником-исполнителем.

В комбинированной обложке использован тот же рисунок. Однако композиционное решение обложки неудовлетворительно. Шрифт слишком мелок и поставлен очень далеко от рисунка. Обложка не организована и тот же самый рисунок выглядит совсем иначе, чем в первом случае.

Проанализируем компоновку обложки.

Изображение на обложке чуть-чуть тяжело, так как рассчитано на вторую, более светлую краску. Это необходимо было учесть при определении зрительной тяжести рисунка. Не будет, однако, большой натяжкой, если в данном одноцветном варианте мы признаем пятно рисунка найденным правильно, соответствующим тяжести шрифтового пятна.

Если взять изображение меньшим (б), то тональная композиция обложки станет неудовлетворительной, — шрифт слишком тяжел. При уменьшении шрифта, наоборот, «перетягивало» бы пятно изображения (в).

Если облегчить фамилию автора, название издательства и год, то тональная композиция нарушена не будет (г). Однако в этом случае воспринимаются зрителем только основной текст и рисунок. Облегченные же элементы оказываются как бы вне схемы, мы их просто не воспринимаем при рассматривании обложки.

Таким образом, тональная композиция обложки в том виде, как она дана на варианте я, найдена правильно (с небольшой поправкой).

Рассмотрим теперь линейную композицию.

Обложка, в которой все элементы расположены случайно, производила бы хаотическое впечатление. Однако обложка может быть неорганизованной не только в том случае, если все элементы ее беспорядочно разбросаны. Для этого достаточно сдвинуть иногда одну только строчку. Столь же неорганизованной была бы данная обложка, если бы в ней часть элементов была построена по асимметричной схеме, а часть — по симметричной.

Применение одновременно симметричной и асимметричной схем требует самой тщательной композиционной разработки и должно быть зрительно убедительным и оправданным.

Этот анализ показывает, какой тщательности требует композиционное построение и какие небольшие погрешности могут его совершенно испортить. Конечно, приведенное на рис. 192, а решение обложки не является единственным. Возможно очень большое количество вариантов и, быть может, лучших. Однако и по тональной композиции, и по линейной данная обложка бесспорно грамотна.

Грамотна она и по художественно-графическому качеству и по соответствию тематике и характеру книги.

При оформлении обложки должна быть учтена в каждом отдельном случае целесообразность применения двух и более красок. Число красок влияет на стоимость обложки, между тем лишние краски не всегда должным образом используются. Например, берутся такие краски, которые почти не отличаются одна от другой или же вторая краска дана в таком малом количестве, что активно не влияет на композицию.

Эффект второй краски может быть достигнут умелым выбором цвета бумаги. Здесь очень широкое поле для инициативы оформителя.

Цвет и качество бумаги должны быть строго учтены при оформлении. Шероховатая бумага, например, непригодна для сетчатого клише и будет искажать тонкие, мелкие штрихи. Эта же бумага мало пригодна для фоновой печати, так как краска ляжет неровно. На бумаге темного цвета нельзя печатать темной же краской мелкими шрифтами и шрифтами с тонким штрихом, — здесь необходим более крупный и жирный шрифт.

Для получения белых букв или белого рисунка на темном фоне приходится пользоваться способом выворотки, печатая обложку на белой бумаге. Такой же эффект может быть получен путем печати кроющими белилами на темной бумаге, однако, они редко имеются в типографии.

Если обложка печатается трехцветкой, то бумага обязательно должна быть соответствующего качества.

В последние 10—12 лет очень широко применяются за границей, особенно в США, новые способы оформления брошюры, книги, журнала и др. Это так называемое шитье спиралью. При этом способе «брошюра обрезается со всех четырех сторон, по корешковому ее краю пробивается ряд круглых отверстий, в которые пропускается проволочная спираль. Такая спираль прочно скрепляет части брошюры и позволяет легко и хорошо открывать ее на любой странице.

Название «спираль» не исчерпывает сейчас всех разновидностей этого нового способа «шитья». По данным журнала «Bookbinding and Book Production», в настоящее время имеется 19 разновидностей этого способа, среди которых, кроме спирали, скрепление фигурной металлической скобой, отростки которой пропускаются в пробитые прямоугольные отверстия, и скрепление пластмассовыми скобами аналогичной конструкции.

И металлические, и пластмассовые скобы служат не только для скрепления корешка, но и для оформления. С этой целью применяется различный металл (иногда даже с окраской, эмалировкой его в разные тона в зависимости от цвета различных участков обложки) и пластмасса разных цветов.

Выше мы говорили, что вначале обложка имела исключительно защитные функции. Эти функции сохраняются за обложкой и в настоящее время. Поэтому, например, самая прекрасная изобразительная обложка для детской книги, напечатанная на очень маркой белой или на слишком тонкой бумаге, не может быть признана отвечающей своему назначению. Оформитель книги, как мы говорили выше, весь свой замысел обязан согласовывать с тем материалом, на котором этот замысел должен быть осуществлен.

MaxBooks.Ru 2007-2015