Иллюстрирование

Титульный лист


Титульный лист в теперешнем его виде появляется в книге лишь в самом конце XV в. До этого титульные сведения давались или сверху первой страницы, или же в конце книги (так называемый колофон). В своем историческом развитии титульный лист понимается весьма различным образом.

Современный титульный лист, с теми сведениями, которые мы считаем для него обязательными, стандартизован совсем недавно. В настоящее время только в СССР отчетливо сформулированы требования, предъявляемые к титульному листу. В капиталистических странах титульные листы строятся совершенно произвольно.

Композиционное построение титульного листа может быть различно. Подобно обложке, титульный лист бывает симметричным и асимметричным, построенным по схеме золотого сечения или по английской схеме, может иметь флаговое построение и т. д.

По сравнению с обложкой титульный лист, как правило, оформляется шрифтами более светлыми и меньших кеглей. Это объясняется, во-первых, обычно большей текстовой нагрузкой титула, но, главным образом, тем, что функции титульного листа и обложки различны.

В титульном листе почти целиком отсутствует «плакатный» момент, ярко выраженный в ряде обложек, которые могут рассматриваться на ином расстоянии, чем текст (витрина, книжная горка и т. д.). Кроме того, титульный лист, являясь неотъемлемой частью книжного блока, должен строиться по тем же основным композиционным принципам, что и текстовые полосы.

Неприятное впечатление производит, например, титул свободной композиции при академическом оформлении текста, и наоборот.

Флаговый титул может быть уместен в книге стихов, выключенных влево, особенно при строках разной длины, обычных у многих современных поэтов. В этом случае флаговая композиционная схема будет служить как бы введением в графическую схему набранного текста. По тем же причинам флаговый титул можно применить с успехом во многих справочных изданиях (словари, адресные книги и т. д.), где набор текста также асимметрично сдвинут влево выделением отдельных слов, образующих по вертикали определенную ось.

Асимметричный титул уместен и в том случае, если в тексте проведена левосторонняя рубрикация. Наоборот, в книге, где весь текст состоит из строк неравной длины, выключенных посредине, как, например, в наборе басен, уместнее симметричный титул.

При оформлении титульного листа спорен вопрос об единстве гарнитуры.

В XV—XVII вв. титульный лист набирался шрифтами одного рисунка, иногда только дополнительно применялся курсив.

В XVIII в. картина резко меняется. Наряду с «классическим» одногарнитурным титулом появляются титульные листы, набранные шрифтами разного рисунка.

Набор шрифтами различных гарнитур в XVIII в. ставил своей задачей создание живописного эффекта: различные по цветовой насыщенности шрифты (черные и рядом белые, в которых буквы только оконтурены) давали богатую цветовую гамму. Живописные тенденции вообще свойственны графике XVIII в., в том числе и полиграфии.

Разногарнитурные титулы достигают наибольшего расцвета к середине XIX в., когда нередко каждая строка набирается особой гарнитурой, причем все гарнитуры нарочито непохожи одна на другую.

Эта индивидуализация каждой строки текста отвечает всему характеру оформления романтической книги: верстке иллюстраций, системе заголовков и т. д.

В конце XIX в. разногарнитурность сохраняется, но применяется она уже без того мастерства, которое отличало более раннюю книгу. Набор шрифтов на титуле становится случайным, подчас безвкусным и неоправданным ни логически, ни графически.

Остается только традиция, лишенная внутреннего содержания. Поэтому вновь возникает стремление к уменьшению количества гарнитур. В «Руководстве для типографщиков», составленном Н. Ф. и Р. Н. (1874 г.), говорится: «Все строки титула необходимо делать различной величины и различных шрифтов. Надо стараться, чтобы в титуле при разнообразии шрифтов не было совершенно разнородных, т. е. чтобы они принадлежали к одной группе, в особенности же следует избегать украшенных и вычурных шрифтов в книгах серьезного содержания.

Для этого имеются большей частью во всех типографиях полные коллекции однородных шрифтов, начиная с узких и постепенно в ширину возрастающего рисунка, до так называемых квадратных и сплющенных шрифтов. Имея таковые, можно обойтись без разбивки строк, чего вообще в титулах следовало бы избегать».

В XX в. до появления конструктивизма некоторыми теоретиками и практиками выдвигалось требование абсолютного единства шрифтовой гарнитуры в построении титула.

«Всякий книжный титул, — пишет Ф. Бауэр, — должен быть набран однородным шрифтом, и притом шрифтом такого именно характера, каким набран текст. Даже соединения очень близких друг другу по характеру шрифтов следует избегать». Кроме того, по Бауэру, титул не должен быть набран большим количеством различных кеглей.

Требование единой гарнитуры и в настоящее время имеет много сторонников. В некоторых случаях оформление по принципу единой гарнитуры может быть вполне уместным, например в строго оформленной во всех других элементах научной книге.

В то же время в ряде случаев следует применять в титульных элементах шрифты различных гарнитур. Это очень оживляет композицию. Однако, лишь обладая достаточным опытом и художественным вкусом, следует браться за оформление разногарнитурного титула или обложки, которые, конечно, не должны являться поводом для формалистического трюкачества. Вместе с тем разногарнитурность или применение шрифтов различной насыщенности не должна носить случайного, неоправданного характера.

Вопрос об единстве гарнитуры и о разногарнитурности возникает не только при оформлении титульного листа. Он актуален и при оформлении обложки и переплета.

При оформлении титула иногда применяется рамка. Она может быть одного цвета со шрифтом (черная) или же цветная. Рамка четко обрисовывает прямоугольник полосы и часто облегчает композиционное построение титула. Цветная рамка, как и вообще применение в титульном листе второй краски, сильно оживляет композицию. Однако вторая краска по техническим и экономическим причинам в рядовых изданиях не применяется.

Рамка в титульном листе может быть не только простой, выполненной из линеек, но и декоративной, из типографских украшений. Иногда типографские украшения могут занять почти всю площадь титульного листа. Наборные титульные листы нередко представляют собой образцы высокого мастерства.

Декоративная рамка на титульном листе часто рисуется художником и клишируется. В иных случаях рамка бывает не только декоративной, но и иллюстративной. Имеются и титульные листы, приближающиеся по типу к комбинированной обложке.

Между прочим, рамка, как прием оформления, имеет место не только в титуле, но и в текстовых страницах книги. Это один из наиболее ранних способов оформления, ведущий свое начало от рукописных книг. Рамка в этом случае была или только декоративно-орнаментальной, или же одновременно и иллюстративной.

В XIX в. рамка на каждой странице книги применяется довольно часто - причем рамка эта в некоторых случаях громоздка и довольно безвкусна.

Во всей книге (иногда довольно толстой) давались 3—4 рамки разного рисунка, которые чередовались. Повторение одних и тех же рамок, органически не связанных с текстом, действует очень назойливо и раздражающе, по крайней мере на читателя нашего времени.

В нашей практике декоративная или иллюстративная рамка в тексте встречается очень редко. Лишь иногда применяется простая линейная рамка вокруг текста, причем обычно она дается другой краской.

В некоторых изданиях титул делается разворотный, где часть титульных данных помещается на правой странице, а часть — на левой (контртитул). При компоновке разворотного титула обе стороны должны решаться как единое целое. Это часто усложняется разным количеством текста на каждой стороне. Выходом из положения в некоторых случаях может служить применение рамок, которые несколько уравновешивают композицию, создавая два равных по величине прямоугольника.

Не только рамка на титуле, но иногда и весь титул выполняется художником. Рисованный титул часто имеет иллюстративный характер. В некоторых книгах имеется и фронтиспис, т. е. рисунок, помещенный на левой стороне титульного разворота. Титульный лист и фронтиспис должны решаться как композиционное целое. Это необходимо всегда помнить и в том случае, когда при фронтисписе дается наборный титульный лист, компонуемый техническим редактором.

Фронтиспис существенным образом отличается от обычной иллюстрации. Н. Н. Вышеславцев сравнивает фронтиспис с увертюрой в музыкальном произведении:

«По своему основному смыслу фронтиспис должен быть как бы синтезом всей книги и одновременно введением в нее, содержать в себе существеннейшие из ее образов в важнейшем их смысловом значении. Сходство с увертюрой подсказывается само собой, особенно же с увертюрой развернутого, сонатного типа, как, например, увертюра «Псковитянки» со столь явно различимыми темами Грозного, Ольги и Веча, или со вступлением к «Кармен». К сожалению, фронтиспис у нас потерял свое значение, выродившись в картинку на случайный, эпизодический сюжет или просто в книжное украшение».

Очень часто перед титульным листом помещают портрет автора или героя произведения, выполненный подчас иным видом печати и другой краской. В этом случае всегда нужно учитывать, как зрительно портрет будет влиять на титул. Нередко хороший сам по себе титульный лист кажется неорганизованным от соседства портрета, требуя иного, связанного с портретом, композиционного решения.

Рисованные художником титульные листы могут совершенно отрываться по характеру оформления от оформления книги в целом. Поэтому часто целесообразнее поручить художнику компоновку титула из типографских шрифтов, вводя в него в случае надобности те или иные иллюстративные или декоративные элементы.

MaxBooks.Ru 2007-2015