Иллюстрирование

Смешение цветов


При смешении цветов различают два способа: субтрактивное (разностное) и аддитивное (слагательное).

Субтрактивное (Subtractio — вычитание) смешение имеет место при соединении двух цветных стекол, а также при смешивании на плите двух красок или при наложении в печати одну на другую прозрачных (лессировочных) красок.

При смешении цветных веществ цвет смеси будет всегда темнее составных частей и будет более приближаться к черному. Как показывает рисунок, смешение желтого и голубого дает зеленый, голубого и красного — фиолетовый, красного и желтого — оранжевый. Каждый из получившихся цветов темнее, чем составившие его цвета. Их вторичное смешение даст черный. Поэтому в трехцветной печати при наложении одной на другую трех нормальных красок (красной, желтой, синей) получаются черные места на оттиске.

Аддитивное (Additio — сложение) смешение получается при смешении цветовых лучей. Если направить при помощи нескольких проекционных фонарей разноцветные лучи на одно и то же место белого экрана, произойдет действие, обратное тому, которое получилось при разложении белого цвета призмой, т. е. цветовые лучи сложатся снова в белый цвет.

К аддитивному способу относится смешение путем быстрого чередования различных цветов (например на вертушке) и смешение путем наложения рядом мельчайших точек или штрихов различного цвета. Такой прием встречается и в живописи (способ «пуантэль» от французского point — точка) и в трехцветной растровой печати.

В трехцветной печати мельчайшие желтые, красные и синие точки так густо располагаются одна возле другой и отчасти одна на другой, что цвет каждой точки не воспринимается сам по себе. Многие сотни точек, действуя вместе, как некоторое единство, создают впечатление какого-либо цвета. Если, скажем, многочисленные красные точки лежат густо одна возле другой, то мы воспринимаем поверхность как красную. Если же между ними рассыпаны и частично находят на них желтые точки, то в нашем глазу произойдет смешение обоих разноцветных элементов, и мы воспримем смешанный цвет как оранжевый.

Собственно говоря, смещение цветов при трехцветной печати нельзя назвать аддитивным. Аддитивное смешение имеет место только там, где точки лежат одна возле другой. Там же, где точки перекрывают одна другую, налицо уже субтрактивное смешение. Из сказанного вытекает, что аддитивное смешение является оптическим, так как при нем происходит смешение цветовых лучей, в то время как субтрактивное является механическим — при нем происходит смешение красок.

Оптическое смешение зависит только от смешения цветов, и его законы могут быть достаточно точно определены. Для смешения красок таких законов не существует, и результаты его определяются из практики.

Результаты смешения красок механическим путем и оптическим (например, при способе «пуантэль») совершенно различны. Если дать в орнаменте узкие полоски двух цветов, то на расстоянии, когда отдельные полоски как бы сливаются, общий тон орнамента будет таким, который получился бы при аддитивном смешении. Это необходимо учитывать.

Аддитивным смешением широко пользуются в картографической практике, где оно позволяет сильно расширять количество получаемых цветов при ограниченном количестве прогонов.

Ниже приводится таблица, составленная по Гельмгольцу. Она показывает результаты аддитивного смешения (см. стр. 178).

В обычной практике в изобразительном и прикладном искусстве основными из красок считают три: желтую, красную и синюю, а дополнительными к ним соответственно фиолетовую, зеленую и оранжевую. Эти дополнительные (в практическом смысле) краски получаются смешением двух оставшихся красок: фиолетовая — смешением синей и красной, зеленая— смешением желтой и синей, оранжевая — смешением желтой и красной.

«Основными» красками, соответствующими спектральным цветам, будут следующие: желтый хром или кадмий (желтый цвет), крапп-лак (красный цвет) и берлинская лазурь (синий цвет). Но для получения всех цветовых тонов трех красок недостаточно.

Результаты смешения различных красок легко могут быть усвоены на практике.

Желтые краски в смеси с синими дают зеленые, причем светлый хром или кадмий с берлинской лазурью дают наиболее яркий зеленый цвет, так как кадмий или хром и берлинская лазурь отражают больше зеленых лучей, чем, например, охра и ультрамарин.

Ультрамарин с крапп-лаком дают лучший фиолетовый, чем красная киноварь с берлинской лазурью, так как первые отражают больше фиолетовых и крайних красных лучей.

Желтые краски в смеси с красными дают оранжевые цвета, желтые в смеси с зелеными — желто-зеленые. Красные с зелеными дают грязные смеси, поскольку лучи, отраженные красными красками, почти полностью поглощаются зелеными красками, и наоборот.

MaxBooks.Ru 2007-2015