Одновременный контраст
В изобразительном искусстве гораздо большее значение, чем последовательный контраст, имеет контраст одновременный.
Теоретически следует, что чем темнее фон, тем сильнее контрастное посветление, и чем светлее фон, тем сильнее потемнение.
Но из рисунка видно, что кружок, истинная яркость которого не слишком сильно превосходит яркость фона, кажется почти таким же, как кружок на черном фоне. Кружок на светло-сером фоне кажется почти таким же, как на белой бумаге.
Искусно пользовались светлотным контрастом нидерландские и испанские художники XVI-XVII вв. Если бы, например, гофрированный воротник на картине был написан соответствующей его цвету чисто-белой краской, то он очень негармонично вырывался бы из общего колорита. Затемнение белого цвета вызывало бы впечатление грязи. Из этого затруднительного положения художники выходили, изображая белый цвет серой краской и осветляя этот серый цвет соответствующими глубокими тенями.
Для того чтобы ознакомиться с одновременным хроматическим контрастом, достаточно проделать простой опыт. Взяв оранжевый и голубой квадраты и положив в середину каждого по маленькому квадратику из одной и той же оранжевой бумаги, мы заметим, что оранжевый квадратик на голубом фоне будет производить впечатление более насыщенного, чем такой же точно квадратик на оранжевом фоне.
При непосредственной близости цвета изменяются так, как будто бы к одному примешивается контрастный цвет другого. Поэтому всякий цвет, находясь на фоне своего контрастного или рядом с ним, выигрывает в насыщенности.
При сопоставлении же двух близких между собой цветов в результате получится уменьшение насыщенности обоих. Уменьшение насыщенности имеет место и в том случае, когда цвет находится на фоне одинакового с ним, но более насыщенного цветового тона (например, когда красный цвет находится на более насыщенном красном же фоне).
Явления цветового контраста можно наблюдать очень часто.
Гёте пишет: «Трава, растущая на дворе, вымощенном серым известняком, кажется бесконечно прекрасного зеленого цвета, когда вечерние облака бросают красноватый, едва заметный отсвет на камни». Это — типичный случай контраста.
Чем ближе друг к другу два участка цветных поверхностей, тем сильнее контрастное действие, которое оказывают один на другой. Если контрастирующие поверхности разделены, то явление одновременного контраста переходит в явление последовательного контраста, и цветовые впечатления наступают не сразу, ослабевают и даже могут получиться совсем иными. Сильнее всего контраст непосредственно у границ соприкасающихся цветных полей. Иногда даже создается впечатление, что цветовые поля неравномерно окрашены. Белый кружок на черном фоне кажется имеющим серую середину. Это явление называется краевым контрастом.
На рис. 264 пересечения линий кажутся более темными, чем сами линии, так как они дальше от черного цвета.
Благодаря контрасту напечатанные буквы кажутся нам резко очерченными, хотя на сетчатке их изображение никогда не бывает четким вследствие недостатков глаза как оптического инструмента.
При помощи контраста контуры изображений можно сделать жесткими или мягкими. Когда светлая поверхность граничит с более темной, то граница их будет выступать очень резко, если светлую поверхность сделать около этой границы несколько светлее, а темную несколько темнее (усиление существующего пограничного эффекта). Если же, наоборот, сделать светлую поверхность у границ темнее, а темную светлее, то контуры покажутся мягкими (вследствие противодействия возникающему контрасту).
При использовании контрастов следует также помнить, что теплые цвета производят менее контрастное впечатление, чем холодные. Затем явления контраста лучше заметны при средней насыщенности чем при большой, хотя теоретически следует, что чем насыщеннее фон, тем сильнее его воздействие на цвет. Очень насыщенные цвета, очевидно, выявляют свой тон так убедительно, что мешают возникновению контрастов.
Наконец, хроматический контраст бывает особенно заметен, когда отсутствует светлотный контраст, т. е. когда оба цвета имеют приблизительно одну и ту же светлоту.