Иллюстрирование

Цветовые гармонии по кругу Оствальда


Для получения цветовых гармоний по кругу Оствальда применяются схемы, изображенные на рисунке.

Гармония двух дополнительных цветов получается, если взять цвета разница номеров которых равна 50, как, например: желтый (8) и синий (58 оранжевый (17) и зелено-синий (67), пурпурово-красный (33) и зеленый (83), фиолетовый (42) и желто-зеленый (92) и т. д. Сочетания дополнительных цветов носят характер известной резкости или даже грубости. От них нередко, как говорят, «рябит в глазах». Особо резкими кажутся красный и сине-зеленый.

Сила контраста будет обнаруживаться сильнее, если два дополнительных цвета расположены непосредственно один возле другого. Если же цветные краски разделены другим цветом, например цветом печатной поверхности, то влияние контраста будет меньше.

Действие контраста будет уменьшаться также в следующих случаях: 1) когда контрастирующие цвета обведены контуром, 2) когда краски имеют разные свойства (например гуашь и акварель) или разную поверхность (блестящую и матовую).

Контрастные сочетания пригодны для печатной продукции рекламно-плакатного типа; они могут быть применены и в обложке, если она имеет плакатный характер.

Сочетание дополнительных цветов будет производить более спокойное впечатление, если один из цветов взят чистым, а другой — осветленным или затемненным. Можно взять также два затемненных или два осветленных.

цвета (темно-красный и темно-зеленый, светло-красный и светло-зеленый), что даст более спокойную гармонию.

Помимо осветленных (с примесью белого) и затемненных (с примесью черного) цветов могут быть взяты и так называемые ломаные цвета, т. е. цвета с примесью серого цвета, который может быть разной светлоты.

Для получения трехцветной гармонии делят число 100 на 3; таким образом получают расстояние, отделяющее один от другого три гармонических цвета. Оно равняется 33 (дробный остаток отбрасывается). Взяв один цвет из желаемых, например оранжевый (17), узнаем, что второй цвет будет ультрамариновый (17 + 33 = 50), а третий — зеленый (50 + 33 = 83).

С красным (25) будут гармонировать синий (58) и желто-зеленый (92).

Число трехцветных гармоний может быть значительно увеличено, если брать не только чистые цвета, но сочетания чистых цветов с осветленными, ломаными или затемненными.

Затемнение часто производится путем добавления не черной краски, а небольшого количества краски дополнительного цвета.

Одна краска может дать следующую шкалу тонов:

  • 1-я ступень — чистая краска;
  • 2-я ступень — сильно осветленная краска;
  • 3-я ступень — незначительная добавка белил ко 2-й ступени;
  • 4-я ступень — примешивание дополнительного цвета;
  • 5-я ступень — 4-я ступень, осветленная, как 2-я;
  • 6-я ступень — значительная примесь черной краски к 1-й ступени;
  • 7-я ступень — дальнейшая примесь черной краски;
  • 8-я ступень — 7-я ступень, осветленная, как 2-я;
  • 9-я ступень — дальнейшее примешивание черной краски при одновременном сильном осветлении до красочности серого тона; 10-я ступень — легкая примесь белил.

Количество ступеней может быть, конечно, увеличено.

Очень спокойное сочетание при трехцветной гармонии дают все три цвета, осветленные или затемненные.

Найденные гармонии трех цветов будут гармоничны и в случае неполной трехцветной гармонии, когда взяты два из них, например, оранжевый (17) и ультрамариновый (50) и т. д.

Для определения гармонии четырех цветов прибавляют к цифровому обозначению выбранного цвета цифру 25. Так, четырехцветную гармонию будут представлять желтый (8), пурпурно-красный (33), синий (58) и сине-зеленый (83) цвета.

Из четырех цветов, составляющих гармоническое сочетание, могут быть взяты два или три (неполные четырехцветные гармонии). Такие неполные гармонии дают, например, пурпурно-красный (33) и синий (58); синий (58) и сине-зеленый (83). Сочетание трех цветов: пурпурно-красного (33), сине-зеленого (83) и синего (58), или же желтого (8), сине-зеленого (83) и синего (58) и т. д. — также будет гармоничным.

По Оствальду, краски, лежащие в цветовом круге рядом, будут дисгармонировать. С этим нельзя согласиться. Правда, зелено-желтая и желтая, а также желто-зеленая и зелено-синяя часто кажутся дисгармоничными, особенно при большом количестве желтого цвета. Но зеленая и синяя, синяя и фиолетовая, фиолетовая и красная, красная и оранжевая не дисгармонируют.

В помпейской стенной живописи часто встречается сочетание желтого с зеленым, а в стенных росписях Египта — сочетание синего с зеленым.

Дисгармоничность двух цветов может быть уменьшена путем уменьшения площади, занимаемой сомнительным цветом, а также путем внесения нейтрализующих элементов (разделяющий черный контур, серое поле и т. д.).

Неприятное впечатление, производимое дисгармонирующими красками, «может быть также уменьшено путем их затемнения.

Очень часто дисгармонирующие краски дают совершенно иной эффект при многократном ритмическом повторении.

Гармониями между производными одного цвета называются сочетания двух или нескольких ступеней одного и того же цвета; например, сочетание чистого цвета и осветленного или чистого и затемненного. Эти гармонии в большинстве случаев дают спокойный, приятный эффект.

Гармония между производными одного цвета может дополнять гармонии другого вида. Так, например, гармонию четырех цветов можно построить следующим образом: дать два гармонирующих цвета - и к ним добавить еще два тех же цвета с осветлением или затемнением. При трех цветах берут два гармонирующих и дополнительно один из них осветленный или затемненный.

Обычный прием оформления — печатание темной краской на бумаге того же цветового тона, но светлой (обложка), — также построен на гармонии между производными.

В переплетах этот принцип гармонии имеет место при блинте, где под влиянием бескрасочного тиснения материал переплета приобретает более темный оттенок своего же цвета.

Гармоническое сочетание зависит не только от характера выбранных цветов. Большое значение имеет степень насыщенности и светлоты каждого цвета (чистый, осветленный и т. д.), а также порядок, в котором цвета расположены.

Очень важна, кроме того, величина цветового пятна, т. е. в каком соотношении взяты все цвета. Если взять, например, комбинацию большого желтого пятна с маленьким фиолетовым, то она будет давать совершенно иное впечатление, чем комбинация большого фиолетового пятна с маленьким желтым.

Интересно отметить, что немецкая регламентация проблем искусства и в вопросах цветовых гармоний пытается творческие искания заменить математическими законами. Энгель-Гардт разработал очень подробно вопрос о количестве каждого цвета, входящего в гармоническое сочетание в зависимости от «плоскостной ценности» цвета.

Так, при применении желтого, красного и синего цветов желтый должен занимать 3 части всей площади, красный — 5 и синий — 8 частей. При этом Энгель-Гардт делит цветовые плоскости на квадратики, например, 140 и 214 квадратиков для красного и голубого, 114 и 240 квадратиков — для желто-оранжевого и ультрамариново-синего и т. д.

Таким образом, задача оформителя в данном случае сводится к механическому вычерчиванию квадратиков и к закраске вычисленной площади.

MaxBooks.Ru 2007-2015