Иллюстрирование

Равноступенный круг


В своей теории цветовых гармоний Оствальд исходил из формулы, гармония есть закономерность. По Оствальду, «нас должна интересовать только закономерность, красота же явится при этом сама собой, как дополнение».

Следует, однако, заметить, что закономерность станет гармонией лишь тогда, когда она может быть непосредственно воспринята зрением.

Со свойственной немцам педантичностью Оствальд упрямо игнорирует выработанные многовековой практикой сочетания цветов, известные, например, по лучшим образцам орнамента. Так называемому «живописному» цветовому кругу (составленному путем смешения пигментов), который Оствальд иронически называет «исторически-антикварным», он противопоставляет свой теоретически составленный «физиологический» цветовой круг.

Этот круг, состоящий из чистых спектральных тонов, технически в настоящее время невыполним. Оствальд и вся его школа трактуют цвет совершенно абстрактно, рассматривая не цвет природы, вещей, а искусственно созданные «карточки», не существующие нигде, кроме специальных лабораторий и «стандартов».

Если сравнить «живописный» круг с кругом Оствальда, то можно увидеть, что в первом холодные цвета занимают гораздо меньшее место, в то время как в круге Оствальда взятые очень детально оттенки зеленого цвета занимают значительную часть круга. Как видно из рисунка, в круге Оствальда цвета распределяются главным образом по парам, в то время как «живописный» круг соединяет их по цветовым триадам, которые являются наиболее известными гармониями цветовых отношений.

Примером цветовых триад являются очень часто встречающиеся в орнаментике, а иногда и в живописи сочетания: красный, синий, желтый и оранжевый, зеленый, фиолетовый. Эти трехцветные комбинации «с довольно большой точностью повторяются в самые разнообразные эпохи и у совершенно различных народов, так что как случайность таких комбинаций, так и возможность заимствования исключаются. Это заставляет думать, что составление триад подчиняется какому-то закону, основанному на физиологических и физических явлениях, которые не теряют вполне своего значения в столь разнообразных условиях.

Вскрытие такой закономерности неминуемо должно повести к точному указанию цветов, составляющих цветовые триады, а затем, может быть, и к построению более сложных гармонических сочетаний. Поэтому попытки теоретического обоснования цветовых триад делались неоднократно, но до сих пор еще не увенчались полным успехом».

Это не значит, как замечает Нюберг, что цветовые триады являются чем-то «абсолютно» гармоничным, так как на эстетическое восприятие всегда в сильной степени влияют самые разнообразные моменты.

При составлении цветовых триад далеко не безразлично, каких именно оттенков взяты красный, синий, желтый или оранжевый, зеленый, фиолетовый. Иногда такая комбинация может оказаться и неудачной. Поэтому огромное значение имеет расположение цветов в круге. От закономерности этого расположения будет, очевидно, зависеть и закономерность выбора цветов.

В круге Оствальда, а также в ряде других попыток создания «закономерного» цветового круга, соблюдено условие, чтобы по концам одного и того же диаметра лежали дополнительные цвета. Но дополнительность цветов (в противоположность контрастным цветам) глазом непосредственно не воспринимается, а может быть обнаружена только на опыте смешения цветов. Поэтому построение круга на дополнительных цветах (чисто теоретическое!) не ощущается глазом как закономерное.

Делались попытки построить круг, в котором триады получались бы по принципу музыкальных трезвучий, исходя из длины световой волны. Такие попытки были заранее обречены на неудачу ввиду резкого различия в физиологии слухового и зрительного аппарата.

Только сравнительно недавно выдвинут новый принцип построения цветовых гармоний, исходящий из ощущения удаленности или близости между цветами («психологическое расстояние»).

В обыденной жизни мы говорим о цветах близких (похожих) и далеких (сильно различных). Оценка сходства или различия цветов индивидуальна, но у одного и того же человека почти постоянна и возможна даже для сильно отличающихся друг от друга цветов.

Вместе с тем психологами найдена единица измерения психологического расстояния: оценка расстояния между двумя цветами «может считаться пропорциональной наименьшему количеству едва отличимых друг от друга переходных цветов между двумя данными цветами».

На основании «психологических расстояний» было сделано несколько попыток расположить цвета так, чтобы равноудаленные один от другого по дуге круга и воспринимались бы непосредственно как таковые. Построение делалось опытным путем. Цвета брались близкие к полноцветным.

Равноступенный круг имеется в американском атласе цветов Риджвея. В СССР такой круг разработан в Институте психологии.

Гармонические триады, полученные из равноступенного круга, очень удачны, во всяком случае замена хотя бы одного цвета (даже соседним) сильно ухудшает качество сочетания.

Интересно отметить, что в равноступенном круге по концам одного и того же диаметра автоматически оказываются контрастные цвета.

Для применения контрастных цветов по кругу Оствальда пришлось бы брать не цвета, лежащие на противоположных концах диаметра, а со сдвигом на один цвет. Так, к желтому (00) контрастным будет не сине-фиолетовый (50), а синий (58), а контрастным к сине-фиолетовому—красновато-желтый (08).

В одном из видов «живописного» круга цвета носят следующие названия:

  1. Пурпуровый
  2. Карминно-красный
  3. Киноварно-красный
  4. Оранжевый
  5. Желтый
  6. Желто-зеленый
  7. Зеленый
  8. Голубо-зеленый
  9. Циано-голубой
  10. Ультрамариновый (синий)
  11. Голубо-фиолетовый
  12. Пурпурово-фиолетовый

При таком расположении цветов получаются следующие отношения:

  1. рядом стоящие цвета дают плохие комбинации (исключая синий и фиолетовый);
  2. цвета, расположенные через один, дают самые плохие комбинации;
  3. цвета, которые расположены через три, дают посредственные комбинации;
  4. цвета, которые расположены через четыре, дают довольно хорошие комбинации;
  5. цвета, расположенные через пять, дают самые лучшие комбинации.

Если хотят сопоставить три цвета (триада), то выбирают их так> чтобы между каждым было равное количество переходов, т. е. по три промежуточных.

Если хотят подобрать гармонирующий тон к такому тону, которого нет в круге, то определяют, где было бы его место, если бы ввели большее число переходов цвета. Предположим, что данный тон есть средний между киноварью и суриком. Тогда по кругу против этого тона будет место тону, среднему между синим и голубым, который и даст гармоническое сочетание с нашим тоном.

Составление комбинаций по парам (пп. 3, 4 и 5), а также по триадам есть составление по большим интервалам.

Средние интервалы (пп. 1 и 2) дают негармонические сочетания, которые выглядят еще хуже при осветлении.

Если между двенадцатью цветами дать еще одну-две переходные сту-пени, то тогда два стоящих рядом цвета будут восприниматься как оттенки одного цвета и дадут гармоническое сочетание — малый интервал.

MaxBooks.Ru 2007-2015