Иллюстрирование

Декоративное оформление


Цветное изображение, выполненное ограниченным количеством красок, может носить двоякий характер. Можно применять именно те краски, которые лежат в природе изображаемого предмета. Так, рисунок предмета, сделанного из дерева, естественно печатать желто-коричневой краской под цвет дерева.

Какую-либо машину естественно дать цветом, соответствующим реальной ее окраске или цвету материала, из которого она сделана: железные части — серо-синей краской, части из латуни — желтой, лакированное дерево или чугунные части — черной. Разумеется, в этом случае имеют место некоторые условности, вызванные ограничением количества красок.

Недостаток подобного оформления заключается в том, что здесь очень трудно выдержать определенную цветовую гамму — главенствующий цвет часто может быть подавлен другими красками, случайно занимающими большую площадь в рисунке.

Декоративное выполнение дает гораздо больше возможностей в смысле свободного выбора красок, стилизуя не только в форме, но и в красках» Как при стилизации форм отбрасывается все малозначащее, все побочное и несущественное, и рисунок концентрируется исключительно на типичных для него главных формах, так и в красочном декоративном оформлении ограничиваются основной краской предмета.

Декоративное изображение машины не учитывает всех мелких деталей, не имеющих особого значения для общего цвета, — рукояток, винтов, колес. Детали разбивали бы главенствующий цвет и лишали бы изображение нужной целостности и монументальности.

Однако и декоративное красочное оформление требует сохранения присущей предмету в натуре основной окраски. Рисунок машины может быть дан, например, темно-синей краской. Если изображение машины хотят дать какой-либо другой краской, то и в этом случае следует выбирать краску, возможную при наличии того или иного цветного освещения.

Нельзя изображать дирижабль тяжелым цветом, а паровоз — легким. В этом случае цвет, выбранный художником, противоречил бы характеру изображаемых предметов.

Декоративная — упрощенная — передача изображения часто бывает гораздо интереснее и убедительнее, чем передача всех цветовых деталей предмета. Последняя мало пригодна, например, для плаката, особенно агитационного. Увлекаясь точной передачей окраски предметов, существующей в натуре, художник рискует далеко увести цвет от основной идеи, что сведет на нет эмоциональность плаката.

Тональные отношения

Для красочного оформления имеются в основном следующие возможности:

  1. Все части оформляются в красках одинаковой светлоты (рис. 274, а). Такой метод оформления часто дает впечатление гармонии, в особенности там, где красочные пятна должны казаться лежащими на одной плоскости. Однако для многих печатных работ этот способ малоконтрастен и поэтому маловыразителен.
  2. Контрастное оформление — светлый предмет дается на темном фоне.
  3. Силуэтное оформление — главный предмет дается темным.

Основные принципы красочного оформления в полиграфии следующие:

  1. Красочное созвучие (спокойное красочное единство, красочный аккорд и т. д.).
  2. Красочная противоположность (более или менее резкие контрасты, вытягивание одной краски и отодвигание на задний план другой и т. д.).
  3. Чередование красок (красочный ритм), т. е. повторение красочное момента (полосы, шашки или тому подобные формы).
  4. Игра красок — свободное сопоставление красочных мотивов (имеет место, например, при форзацах).

Кроме того, в качестве оформительского приема может быть в редких, случаях использовано и дисгармоническое сочетание, диссонанс.

Ни полноцветные краски, ни краски бледных тонов не должны выбираться по предвзятой схеме: выбор той или иной цветовой гаммы должен определяться характером и назначением печатного произведения.

Необходимо учитывать, что цветовая гармония должна исходить от специфики издания. Одна и та же гармония в одном случае является действительно гармонией, а в другом не будет производить гармонического» впечатления, так как будет противоречить цели, характеру или роду печатного произведения. Гармонические сочетания для плаката часто не будут таковыми для обложки. То, что будет гармоническим для обложки художественной литературы, будет выглядеть по-иному на обложке научной книги.

Кроме того, оценка художественного качества той или иной цветовой гармонии не может быть оторвана от содержания. Так, зеленый цвет, который кажется очень красивым при изображении травы, может показаться отвратительным, если им изображено, например, человеческое лицо.

Даже в орнаменте, где цвет имеет самодовлеющее значение, вряд ли будут восприняты как красивые такие, например, мотивы, как голубые яблоки или зеленые лисицы, какие бы гармонические комбинации эти краски ни образовывали с остальными.

При использовании в цветовой композиции того или иного цвета необходимо помнить, что некоторые цвета в силу привычных ассоциаций принимают для нас условный, как бы символический характер. Таков красный цвет — символ революционности или желтый — символ предательства. Поэтому было бы большой ошибкой оформителя обложку книги об ударниках дать на желтой бумаге с черным рисунком.

Совершенно неправильно было бы решить обложку книги «Юность» белыми буквами на черном фоне, так как такая комбинация воспринимается нами как траурная. Черный цвет часто характеризует для нас мрачное, жестокое, темное.

Оформитель книги не может не считаться с подобными ассоциативными представлениями.

В некоторых случаях цветовое решение будет подсказываться заглавием книги. Так заглавие «Золотая осень» или «Зеленый сад» заставляет выбрать определенную гамму.

Неправильно понятая специфика того или иного вида литературы также может служить причиной неверного цветового оформления. Не так давно было принято в массовой популярной литературе, предназначенной для деревни, применять красочную гамму, построенную на очень резких, плакатных сочетаниях: красного с зеленым, синего с желтым и т. д. При этом рисунок нарочито упрощался, огрублялся.

Совершенно очевидно, что такое оформление ориентируется на старую деревню, ничего общего с колхозной деревней не имеющую. Действенность и выразительность оформления массовой литературы могут и должны быть достигнуты не такими примитивными средствами.

При оформлении книги очень часто цветовая гармония превращается в самоцель, в средство для эстетского любования цветом. Для нас это неприемлемо. Красочное оформление должно являться одним из способов выявления содержания книги.

При цветовой композиции оформитель не должен обязательно стремиться к многоцветности. Настоящее умение заключается как раз в том, чтобы добиться» эффекта ограниченными средствами, минимальным количеством красок. Многоцветность, которая в технике живописи часто является предпосылкой получения наилучших результатов, в технике графики не всегда оправдана. Возможности графики достаточно широки для того, чтобы позволить при небольшом числе красок дать целостную и законченную композицию. В лаконичности цвета здесь как раз выявляется мастерство.

MaxBooks.Ru 2007-2015