Тоновые оригиналы
Для передачи цветного тонового оригинала высокая печать располагает большими возможностями. Любой цветной оригинал, даже самый сложный, может быть репродуцирован этим способом с большой точностью. Для высокой печати пригоден оригинал, выполненный любым материалом — маслом, акварелью, гуашью и т. д. Все же оригиналы, выполненные гуашью, не всегда удаются в цветной репродукции, так как гуашные краски часто не воспринимаются светочувствительным серебряным слоем.
Несложные рисунки, выполненные чистыми красками, могут быть репродуцированы в течение 2-3 дней. Гораздо сложнее репродуцирование живописных оригиналов при требовании точной их передачи.
Обычно для передачи цветного оригинала пользуются тремя красками (трехцветка) или четырьмя (четырехцветка).
Чтобы как можно точнее передать в 3-4 краски оригинал, требуется выбрать для каждого клише краску, наиболее этому оригиналу соответствующую. Обычно для трехцветки пользуются более светопрочными и более темными красками — хромовой желтой, крапп-лаком и милори. Эти краски считаются основными, или нормальными.
Темную шкалу приходится заменять светлой, если нужно репродуцировать оригинал с яркими цветами. Темная шкала не может передать с необходимой чистотой розовые, голубые, зеленые и фиолетовые тона: они будут иметь грязноватый оттенок. Но светлая шкала красок вызывает другое затруднение: на оттиске будут отсутствовать черный цвети глубокие места изображения.
Довольно распространенное мнение, что трехцветная репродукция может передавать все цвета, неверно. Нормальные краски могут, конечно, передать почти все промежуточные тона, которые по желанию можно сделать светлее или темнее. Но нередко для точной передачи изображения приходится вводить и четвертую краску, например, при наличии в оригинале одновременно ярких цветов и глубоких мест. В этом случае дают дополнительно черную краску с тем, чтобы черные и нейтральные серые тона образовались не смешением трех красок, а прибавлением четвертой.
Передать нейтральный серый цвет трехкрасочной печатью очень трудно. Достигается он наложением трех основных красок в совершенно одинаковых количествах. Малейший излишек одной из красок превращает серый (даже в случае правильно вытравленных клише) в грязноватый цветной тон.
Часто четвертая краска дается не черной, а коричневой того или иного оттенка.
Четырехцветная репродукция потребуется и при наличии в оригинале черного шрифта. Если бы такой оригинал репродуцировался трехцветкой,.
то каждую букву пришлось бы дать на всех трех клише. При печати этих букв потребовалось бы идеальное совпадение оттисков. Такого совпадения на,, практике добиться не так-то легко, а при малейшем сдвиге буквы будут иметь цветную каемку.
Четвертая краска дается не только при наличии черных и серых тонов.. Некоторые хроматические цвета также требуют специального прогона.
К таким цветам относятся яркая синяя краска с красноватым оттенком (ультрамарин), а также ярко-зеленая (парижская зелень). Если в оригинале имеется, только ультрамарин, то можно выйти из положения, заменив, ультрамарином обычную синюю краску (милори).
Но дело осложняется, если наряду с ультрамарином в оригинале имеются еще зеленые и светло-зеленые тона. Зеленый цвет не может образоваться из ультрамарина с желтой; точно так же не может быть получен из ультрамарина светло-голубой, как бы ни растравить растровую точку. Здесь необходимо к трем краскам добавить еще четвертую, которая в соединении с тремя другими дает возможность передать все цвета оригинала.
Трудно передать одновременно с достаточной степенью точности, контрастирующие или близко стоящие к ним цвета, например, яркий зелёный и яркий фиолетовый. Первый потребует смешивания лимонно-желтой и зеленовато-синей красок, а второй — малиново-красной и лиловато-синей. Если дать даже специальный четвертый прогон, то в результате смешивания красок на печатном оттиске обе краски выйдут приглушенными, особенно фиолетовая, которая может совсем потускнеть из-за присутствия в синей краске некоторого количества зеленоватой.
Добавочным прогоном приходится пользоваться для передачи очень красивой по тону и яркой зеленой краски «Поль Веронез», которая при обычных условиях трехцветной печати совершенно не передается в натуральном виде ни на негативе, ни на оттиске.
Художнику-полиграфисту необходимо знать, что далеко не все краски, как это показывает зеленая «Поль Веронез», благодаря их специфическим химическим особенностям могут передаваться на фотонегативе даже при цветной сенсибилизации.
В то время как охра и кармин очень энергично действуют на фотопластинку, персидская красная и гуммигут почти совсем не оказывают на светочувствительный серебряный слой химического действия. Из красных красок — кроме персидской красной — очень капризны в степени передачи многие сорта натурального крапп-лака, например, эффектный то цвету так называемый «маддерроз». Он только очень относительно может быть передан обычной красной краской трехцветной печати — при воспроизведении на негативе он всегда выходит значительно перекрытым, что вызывает в печатном оттиске грязный оттенок.
Из синих красок неактиничен чрезвычайно красивый по своему голубому цвету кобальт. Рисунок, исполненный кобальтом, почти совершенна не получится на негативе. Почти такой же химически слабо выраженной световой энергией обладает ультрамарин, который оптически кажется очень ярким.
Четвертая краска во многих случаях вообще улучшает качество репродукции. При светлой шкале она дает возможность легче передать все цвета и оттенки оригинала. Кроме того, часто удается смягчить и сгладить четвертым (черным) цветом погрешности, происшедшие при печати тремя основными красками. Поэтому четырехцветка часто гораздо рациональнее трехцветки, если только соображения экономического порядка не заставляют передать оригинал именно в три краски или если оригинал имеет такие цветовые качества, что четвертая краска будет лишней.
Так, яркие, светлые оригиналы, в первую очередь акварель и пастель, как правило, могут быть переданы трехцветкой.