Иллюстрирование

Тоновые оригиналы - страница 2


Бывают и такие случаи, когда очень сложные оригиналы (например старинная масляная живопись) невозможно передать даже и четырьмя красками. Может оказаться, что после травления всех четырех пластинок репродукция будет производить впечатление незаконченной. При сравнении с оригиналом окажется, что в ней отсутствует какой-либо общий тон — сероватый, тельный. В таких случаях приходится прибавлять еще одну пластинку для добавочной краски, цель которой — придать картине отсутствующий общий колорит.

Обычно в первую очередь печатают желтую (кроющую) краску (непрозрачный желтый хром). Печатание в первую очередь желтой краской имеет большие недостатки: затрудняются правильная приводка и подача (держание) краски. Так как контуры красного и синего цветов четче выступают на бумаге, по ним легче установить приводку. Поэтому большие преимущества имеет прозрачная, лессировочная желтая краска.

Нередко неудовлетворительный результат при трехцветке получается потому, что типография все многоцветные работы печатает красками одних и тех же стандартных оттенков. Между тем точная передача оттенков оригинала требует маневрирования. Синий цвет может быть взят зеленоватым и красноватым, красный — желтоватым и синеватым, желтый — зеленоватым и красноватым.

Большие трудности возникают при печатании нескольких клише одной формой. В этом случае все иллюстрации должны быть построены по одной цветовой шкале, т. е. в одних оттенках желтого, красного и синего. Если это невозможно, то приходится давать лишние прогоны. При наличии в каждой иллюстрации только трех цветов может иметь место пять, шесть и больше прогонов.

Трехцветка, а также и четырехцветка, несмотря на свою гибкость, предъявляют к художнику требование четкой и определенной цветовой гаммы, если, конечно, это не противоречит особым требованиям, которые могут быть предъявлены к оригиналу (например, точная передача каких-либо объектов растительного или животного мира и т. д.).

Сильно затрудняет работу выкрывальщика, работающего таким примитивным средством, как асфальтовый лак, постепенный переход от краски к краске, без резких границ между ними. Художник обеспечит себе большую идентичность репродукции с оригиналом, если краски на этом оригинале будут достаточно резко отграничены. Этого не следует понимать как обязательное требование к оригиналу, но это должно быть полнено там, где не идет в ущерб качеству художественного произведения.

Если работа художника предназначается специально для репродуцирования и дальнейшего размножения в печати, то (за исключением особых изданий) манера и выполнение должны отвечать наиболее легкой, простой и быстрой передаче ее фотонегативом и печатной машиной.

Это, между прочим, потребует выполнения следующих правил:

1. Штриховые рисунки и красочные заливки должны быть даны самым глубоким тоном равномерной насыщенности.

2. Контрастность изображения должна быть несколько усилена с учетом потерь при фоторепродукции.

3. Бумага или картон, на которых художник выполняет красочный оригинал, должны быть абсолютно белого или в крайнем случае голубоватого цвета. Серый или желтоватый оттенки бумаги передадутся на негативе и будут в дальнейшем приглушать чистоту красок, особенно розовых и голубых.

Изготовление печатных форм для трехцветной печати довольно сложная задача выбор светофильтров и светочувствительного материала, выбор правильной экспозиции, получение негативов, соответствующих по силе основным тонам оригинала, и т. д., — все это связано с возможными ошибками.

Но даже если все процессы проделаны безошибочно, не всегда получаются абсолютно правильные результаты, так как до сих пор еще не найдены светофильтры и сенсибилизаторы, гарантирующие нужную точность цветоотделения. Поэтому совершенно необходимы поправки при фотомеханических процессах.

В высокой печати мы имеем широкую возможность исправлений. Исправление выполняется главным образом на самих клише травильщиком и гравером. Эти работники выполняют корректурные указания, которые художник или технический редактор делают на оттиске.

Таким образом, в трехцветной автотипии при участии фотографа, копировщика, травильщика, гравера и, наконец, печатника могут быть переданы с достаточной точностью при помощи трех красок почти все цвета и оттенки оригинала.

Трех- и четырехцветные работы, как правило, печатаются на белой бумаге, на которой они получаются лучше всего. Цветная бумага — синяя или другого цвета — может совершенно изменить оттенки краски. При печатании на бумаге цвета сепии синий цвет приобретает, например, зеленоватый оттенок, красный — желтоватый, а желтый делается слишком интенсивным.

Обычно цвет бумаги бывает не вполне чист. Это влияет на качество, так как чем меньше белизна бумаги, тем менее чисты краски на ней. При мелованной бумаге имеет значение цвет подкладки, которая просвечивает из-под обмеловки.

Так как отдельные участки оттиска не сплошь закрыты растровыми точками, то просвечивание подкладки может привести к резкому изменению цветового тона оттиска. Особенно сильно влияет желтоватая окраска, в меньшей степени — голубоватая.

MaxBooks.Ru 2007-2019