Иллюстрирование

Оригиналы для глубокой печати


Однокрасочная глубокая печать в смысле широкой тоновой нюансировки, а также в смысле сочности тонов, дает эффекты, которые не могут быть достигнуты ни высокой, ни плоской печатью. Однако при многокрасочной глубокой печати возникает много затруднений, из-за которых ее успехи в настоящее время у нас не так велики, как могли бы быть.

В глубокой печати все исправления возможны лишь до изготовления формы, причем они производятся не на основании пробного оттиска. Поэтому результаты их более или менее гадательны. Пробный оттиск может быть получен лишь после того, как все три формы окончательно изготовлены. В случае плохого качества оттиска всю проделанную чрезвычайно сложную работу приходится делать заново.

Имеются, правда, способы предварительного контроля репродукции. Так, при способе «бельколор» с отретушированных негативов изготовляются диапозитивы на тонких светочувствительных пленках. Пленки окрашиваются в желтую, красную и синюю краски тех же оттенков, которые применяются при печатании в машине. Все три пленки складываются вместе на листе белой бумаги, благодаря чему получается впечатление многоцветного оттиска.

Этот способ дает, однако, возможность оценить лишь качество негативов, внести в них поправки или же переснять их заново. Но после ретуши негативов и проверки их качества остаются еще другие важные процессы (изготовление и ретушь диапозитивов, копировка на пигментную бумагу и перенос ее на медный вал, травление валов), которые не могут быть учтены до получения пробного оттиска.

В глубокой печати цвет не передается так чисто, как в автотипии. Детали изображения передаются сравнительно вяло, нечетко, а некоторые из них в теневых частях рисунка совершенно пропадают.

Это зависит от того, что здесь градации тона передаются при помощи отложения на бумаге слоев краски различной толщины, в то время как в высокой печати (а частично и в плоской) тот же эффект достигается увеличением или уменьшением растровых точек при одинаковой толщине слоя краски на всем изображении.

Кроме того, в глубокой печати применяются довольно жидкие краски, которые до высыхания частично расплываются на бумаге, закрывая непечатающие растровые линии. Краска расплывается и тогда, когда она ложится поверх другой, ранее отпечатанной; в этом случае расплывание происходит еще сильнее, так как нижележащая, уже смолившаяся краска не обладает такой впитывающей способностью, как бумага.

В глубокой печати получение различных цветовых тонов достигается исключительно наложением краски на краску, т. е. по принципу субтрактивного смешения. В высокой печати имеет место и аддитивное, и субтрактивное смешение.

Мы уже знаем, что при аддитивном смешении получаются 'более чистые цвета; кроме того, результаты смешения зависят только оттого, какие цвета взяты.

При механическом же смешении красящих веществ цвет смеси будет зависеть не только от того, какие цвета смешиваются, но еще от ряда факторов: прозрачности краски, показателей преломления красящих веществ и связующего вещества, толщины красочного слоя и т. д.

В результате возможны случаи получения не того цветового тона, который требуется оригиналом.

Все изложенное определяет требования, предъявляемые к оригиналам для трехцветной глубокой печати.

Если на оригинале преобладают большие площади довольно темных цветов, требующих при репродукции наложения в этих частях довольно толстых слоев печатных красок, и в этих же частях изображения необходимо передать мелкие детали рисунка, то такие оригиналы для глубокой цветной печати просто не под силу. Эти детали должны отсутствовать или же быть выраженными настолько контрастно, чтобы при репродуцировании они хотя и пострадали, но не настолько сильно, чтобы их невозможно было отличить.

Кроме того, мы знаем, что в трехцветной глубокой печати имеются большие трудности в отношении получения чистых, правильных тонов при условии наложения одной краски поверх другой.

Если взять для сравнения два оригинала, из которых один выражен более яркими, чистыми цветовыми тонами, а другой — загрязненными от смешивания, то первый оригинал окажется наиболее приемлемым для трехцветной глубокой печати, так как более яркие цветовые тона не требуют при репродуцировании наложения толстых слоев всех трех печатных красок, а обычно воспроизводятся какой-либо одной краской или в крайнем случае с небольшим иногда, наложением другой краски. Такой путь создает возможность не только получения более чистых цветовых тонов, но и вообще более правильной передачи красочного изображения.

В некоторых случаях очень выразительные эффекты получаются при применении не трехкрасочной, а двухкрасочной глубокой печати. Конечно, в этом случае не ставят целью точно передать репродуцируемые объекты. При репродукции в две краски получается изображение несколько условное по цвету, но с более богатыми возможностями, чем при одной краске.

Двухцветной тоновой печатью могут быть переданы рисунки различного характера (снимки или рисунки птиц, цветов, портреты и т. д.).

Двумя красками можно также репродуцировать оригиналы, сделанные в две краски, а в некоторых случаях и однокрасочные оригиналы.

Двухцветная репродукция при глубокой печати позволяет разрешить вопросы цветоразделения и изготовления печатных форм гораздо легче, чем трехцветная. При двухцветной печати только некоторые части изображения воспроизводятся смешанными цветовыми тонами.

Остальные части даются одной краской или же в крайнем случае с незначительной примесью другой краски. Наложение краски на краску имеет, следовательно, место только в отдельных участках изображения. Если в этом случае кое-какие детали и пропадут, то эти потери будут значительно меньшими, чем при наложении трех слоев краски.

В трехцветной глубокой печати потери деталей обычно происходят в темных местах изображения, где толщина тройного слоя краски наиболее значительна.

В двухцветной печати наиболее темные места изображения обычно передаются одной темной краской, т. е., по существу, так же, как в однокрасочной печати.

Двухцветная печать, где краски условны, дает возможность применения наиболее выгодных сочетаний цветовых тонов. В одном из номеров журнала «СССР на стройке» Гознаком были сделаны с нераскрашенных фотооригиналов двухкрасочные изображения (апельсины и листва), где использованы красно-коричневая и темно-зеленая краски.

За границей часто применяют две комбинации красок: темно-зеленая (теплая) с оранжевой, темно-синяя с оранжевой, хорошо передающие цвет многих предметов. Удачную комбинацию дают коричневая и синяя краски.

MaxBooks.Ru 2007-2015