Иллюстрирование

Оригиналы для литографской печати


Из всех многоцветных оригиналов оригиналы, предназначенные для плоской печати, требуют наибольшего внимания и знания специфических условий их репродуцирования.

Требования, предъявляемые к оригиналам для плоской печати, особенно при ручной репродукционной литографии, значительно строже, чем при других видах печати (при фотолитографии требования эти несколько снижаются).

Прежде всего при заказе оригинала, рассчитанного на определенное количество красок, всегда необходимо учитывать короткую шкалу тона.

При помощи автотипии легко передать все градации тона. Поэтому в автотипии на одном клише, например, на красной краске, передаются переходы от насыщенного красного до самых нежных розовых оттенков.

Еще большую градацию тонов можно передать в глубокой печати, где шкала тона очень длинная.

Иная картина в литографии. Здесь один цвет дает не больше трех тоновых градаций. Если взять цвет в полную силу (сплошной заливкой), то полученная при помощи тушевки следующая ступень будет приблизительно равна половине силы тона, а третья ступень — четверти силы тона. В крайнем случае при помощи притирки тангирной сетки можно получить четвертую ступень. Промежуточные ступени, как мало отличающиеся по силе тона, обычно переданы в печати быть не могут, если даже их и удастся получить на пробе.

Поэтому в многокрасочной литографии наряду с синей краской приходится брать одну, а иногда и две голубых, наряду с красной — розовую, наряду с черной — одну или больше серых.

Небольшая градация тона не всегда позволяет при помощи наложения краски на краску получить нужный составной цвет (например, зеленый), и приходится давать дополнительный прогон.

В фотолитографии при помощи точки можно дать больший разбег тона. Несмотря на это, шкала тона фотолитографии все же значительно короче автотипной. Литографская точка не может быть такой мелкой, как в автотипии. Кроме того, во время печати валики (накатные и увлажняющие), а также и бумага, прижимаемая печатным барабаном, шлифуют форму — точки становятся крупнее и сливаются.

При грубых бумагах возможность разбега цвета еще меньше.

Фотолитография, уменьшая количество красок, необходимых для точной передачи оригинала, не всегда может передать его в 3 или в 4 краски, как автотипия. При фотолитографии для замены 10-12 красок ручной литографии требуется не меньше 7-8 красок. Некоторые высококвалифицированные мастера дают при помощи 6 красок эффект 12 красок ручной литографии.

Все изложенное заставляет особо осторожно подходить к оригиналам для литографии, выполненным художником в расчете на определенное количество красок. Изобразительные возможности красок, которыми работает художник, совсем не те, что возможности печатных красок в литографии. Это всегда нужно иметь в виду и художнику и оформителю книги.

Прежде всего художник имеет возможность давать кистью красочный слой разной толщины, иногда очень значительной. Создавая таким образом различной силы потоки отраженного света, художник может изменять цветовую тональность одной и той же краски. Нам известна, например» прекрасная «глубина» цвета у бархата, которая объясняется тем, что структура поверхности этой ткани вызывает огромное количество отражений цветовых лучей.

Изменение толщины красочного слоя имеет существенное значение и при лессировочном способе. Между тем, на различных участках печатного оттиска (высокой и плоской печати) толщина красочного слоя остается почти неизменной.

Далее, художник имеет почти неограниченные возможности смешивания самых разнообразных красок. Этого лишен печатник. Печатник, смешавши механическим путем две или больше красок, получит какой-либо тон, для передачи которого потребуется специальный прогон. Поэтому в полиграфии на первое место выдвигается смешение путем наложения красок одна на другую на оттиске.

Добиться же разнообразия оттенков смешением красок на печатной поверхности при малом количестве прогонов трудно, а иногда и невозможно. Даже для трехцветки, где возможности получения различных оттенков путем комбинации трех красок велики, без ущерба художественному впечатлению почти все цветовые оттенки могут быть получены только при наличии совместимых ярких красок следующих цветов: 1) желтой, 2) красной 3) чисто синей, 4) чисто голубой, 5) чисто зеленой, 6) бирюзовой, 7) белой, 8) черной или серой. При этом желтых и красных красок следует иметь по два оттенка, именно холодную лимонно-желтую и теплую оранжевато-желтую, затем красную с желтоватым оттенком и красную-с синеватым оттенком.

В редких печатных формах высокой печати мы можем позволить себе такое количество прогонов. В плоской печати прогонов пришлось бы взять значительно больше. Кроме того «для гарантии успеха необходимо смешивать лишь совместимые краски, близкого удельного веса, с однородными свойствами высыхания, приготовленные на совершенно однородных олифах, близкие по консистенции, предназначенные для одного и того же рода печати и не вызывающие вредного химического действия друг на друга».

Наиболее легки для воспроизведения оригиналы, выполненные четкими цветовыми плоскостями с контуром, без сложной и мелкой деталировки различными цветами.

Если необходимы мелкие детали, то их следует давать на одной краске. Например, если нужно изобразить на рисунке лицо в небольшом масштабе» то следует все лицо дать одним локальным цветом, а все детали — на контуре или другой темной краске.

Трудно передаются как ручной техникой, так и фотолитографией оригиналы, выполненные в неопределенных темно-коричневых, серых и фиолетовых тонах. Здесь трудно определить основной цвет и придется добавить лишние краски. При фотографировании в таких случаях трудно правильно разложить цвета на составные при изготовлении негативов. Все это сильно исказит оригинал при передаче его в печати.

Очень трудны и даже почти невозможны для передачи ручной техникой оригиналы, выполненные мелкими цветными мазками (в стиле пуантилистов), а также оригиналы с большим количеством мелких объектов, например, изображение поля, покрытого детально выполненными цветами. Точная передача таких оригиналов под силу лишь фотолитографии.

В случае изготовления оригинала масляными красками необходимо, чтобы поверхность его была гладкая, без широких мазков и, кроме того, не блестящая, а матовая. Поэтому применение лака недопустимо: оригинал будет отсвечивать, давать блики, что затруднит его воспроизведение как при помощи фото, так и ручной техникой. В отношении фактуры поверхности удобнее оригиналы, выполненные акварелью.

При работе акварельными красками цвета получаются более определенными и менее сложными, особенно при технике заливок. Техника размывок, т. е. разжижения краски и сведения ее на нет, для репродуцирования сложна, так как воспроизвести слабо насыщенные цвета оригинала трудно даже при применении фото.

Сложен будет для репродуцирования (как и в трехцветке) постепенный переход от цвета к цвету без резких границ между ними. Этого опять-таки не следует понимать как снижение возможностей художника, но пользоваться такими приемами следует лишь тогда, когда они необходимы и оправдывают дополнительные технические трудности.

Что касается гуаши, то при работе этим материалом цвета оригинала получаются белесыми. Для точной передачи оригинала, выполненного гуашью, потребуется большое число красок. Здесь каждый цветовой оттенок придется печатать отдельной краской, иначе при наложении краски на краску получатся блестящие поверхности, резко отличающиеся от белесоватости гуаши.

Кроме того, гуашные краски отличаются большой кроющей способностью («укрывистостью»), чем не обладают типографские краски. Как известно, кроющая способность краски зависит от различия в показателях преломления («оптической плотности») связующего вещества и красочного пигмента. При большом различии в показателях преломления краска уже в тонком слое становится мало прозрачной.

В гуаши (и в акварели) после высыхания воды между крупинками краски остается воздух, показатель преломления которого (1) очень мал по сравнению с показателем преломления крупинок красочного пигмента, например, титановых белил — 2, цинковых белил — 1,88 (в то время, как показатель преломления масла — 1,5).

Оригиналы, выполненные пастелью, могут быть хорошо переданы при, помощи фотолитографии и хуже — ручной техникой.

MaxBooks.Ru 2007-2015