Оригиналы для офсетной печати - страница 2
Неблагоприятное влияние на насыщенность оттиска оказывает и применение в офсетной печати бумаги с относительно высокой способностью к впитыванию краски и с шероховатой поверхностью. Потребность в такой бумаге вызывалась необходимостью быстрого закрепления краски на оттиске.
Сильное проникание краски в толщу бумаги увеличивает светорассеяние, цвет кажется как бы разбеленным, шероховатость же бумаги делает оттиск матовым. Эти недостатки устранялись опять-таки добавочными краскопрогонами.
Для получения насыщенного оттиска необходимо, следовательно, добиться, чтобы закрепление краски на нем происходило не путем впитывания, а иным путем. Это достигается, во-первых, подбором красок с соответствующей липкостью и, во-вторых, такой отделкой поверхности бумаги, которая способствовала бы закреплению краски.
Современные американские бумаги для офсета как раз обладают весьма слабой впитывающей способностью, но вместе с тем имеют поверхность, прочно удерживающую краску. Поверхность эта имеет слабый рельеф в виде сетки или корешка, полученный путем соответствующей отделки. Рельеф прочно задерживает краску и препятствует смазыванию и раздавливанию ее на оттиске, что имело бы место при применении мало впитывающей, но гладкой бумаги.
На бумаге с рельефом оттиск получается насыщенным и менее матовым, что позволяет репродуцировать офсетом картины, написанные масляными красками.
Последние годы характеризуются освоением в офсете крашеных печатных бумаг, которые получили уже в США промышленное применение. Это также расширяет возможность офсетной печати, приближая ее в ряде случаев к возможностям высокой печати.
Необходимость увеличения числа краскопрогонов в настоящее время вызывается также тем обстоятельством, что при растровой фотографии для офсета требуемая контрастность на негативе может быть получена только ценой некоторого искажения тоновой градации изображения. Прежде всего теряются детали в светлой части шкалы.
Потеря деталей компенсируется путем дублирования красок, причем подбираются краски близкие по тону (розовая и красная, синяя и голубая). Так как растровый негатив для светлой краски дается более мягким, искажения тоновых градаций на нем незначительны, и светлые части изображения на оттиске получаются хорошо проработанными, несмотря на искажения тона при съемке негатива для темной краски.
Искажения тона можно предупредить путем соответствующей ретуши фотографических форм, а также правильным выбором полутоновых пластинок для изготовления негативов и диапозитивов, правильной выдержкой при съемке и т. д.
Однако искажения тоновых градаций возникают и вследствие явлений, связанных с органическими недостатками растровой фотографии. Как известно, растровые негативы для офсетной печати должны иметь на участках, соответствующих светлым местам оригинала, прозрачные точки значительно меньших размеров, чём при автотипии. В настоящее время это является технически возможным только за счет потери тоновых переходов.
Но полиграфическая практика знает уже средство, облегчающее достижение точной градации тона: так называемые корректурные пластинки. Они получили широкое распространение за границей, а также разработаны и в СССР.
Корректурные пластинки представляют собой фотографические пластинки особого рода. На них путем контактного копирования с растровых коллодионных негативов получают растровые диапозитивы, где размеры точек могут быть уменьшены до любых пределов приемами, напоминающими цинкографское травление с выкрыванием. С откорректированных диапозитивов контактным путем изготовляются негативы (вновь на корректурных пластинках). В случае необходимости негативы могут также подвергаться корректуре.
Последней причиной, ухудшающей качество цветной офсетной репродукции, являются искажения цветопередачи вследствие ручной корректуры, цель которой — придать оттиску наибольшее сходство с оригиналом. В силу особенностей изготовления форм ручная корректура в офсете встречается с рядом трудностей, которые легче решаются в цинкографии.
Но ручная корректура является следствием недостатков цветоделения при съемке и может быть доведена до минимума при внедрении в практику процесса маскирования, который является чисто автоматическим способом устранения цветоделительных искажений.
Таким образом, мы видим, что все причины, препятствующие освоению в офсете четырехцветки, могущей успешно конкурировать с цинкографской четырехцветкой, при современном уровне техники устранимы. Из репродукций, выпускаемых в Америке офсетным способом, около 80% составляют репродукции в четыре краски.
Внедрение у нас четырехцветного офсета тормозится, между прочим, и традициями хромолитографии, являющейся предшественницей офсета и привыкшей оперировать большим числом красок. Быстрейшее внедрение четырехцветки в офсете — важная задача.
Пробный оттиск с формы, предназначенный для непосредственной литографской печати, дает изображение в прямом виде, т. е. в том же виде, как на оригинале.
При офсетной печати изображение на пробе будет обратным, так как на оригинальном камне оно дается в прямом, а не в обратном виде.
Пробное изображение в прямом виде (т. е. в таком, как на оригинале) при офсетной печати может быть получено только при наличии на производстве контрпресса или аппарата Вендум.
При сдаче оригинала в литографию необходимо давать указание, будет ли он печататься на офсете или на обычных литографских машинах. В зависимости от этого изображение на оригинальном камне будет делаться в прямом или обратном виде.