Иллюстрирование

Качество цветной репродукции


Отдельные цветные репродукции, встречающиеся в наших изданиях, достигают высокого качества. Однако общий уровень цветной печати еще недостаточно высок. Чаще всего искажается цвет оригинала, затем форма изображения (исчезновение или утрировка деталей, нечеткость контура и т. д.). Встречаются и совершенно элементарные дефекты — несовпадение красок.

Одной из главных причин, вызывающих низкое качество репродукции при всех видах печати, является большой удельный вес ручной корректуры. Она требует высокой квалификации ретушера и цветного травильщика. При уменьшении потребности в ручной корректуре, безусловно, повысилось бы качество репродукции.

Главное техническое средство для уменьшения объема корректуры — печатные краски. Каждая из трех красок, применяемых для трехцветной печати, должна полностью поглощать лучи одной трети спектра и полностью отражать лучи двух третей.

Идеальная желтая краска, например, должна полностью поглощать лучи синей зоны спектра И отражать все остальные спектральные лучи. Кроме того, идеальные краски должны быть совершенно прозрачными, т. е. не должны рассеивать света в слое.

Существующие трехцветные краски отличаются от идеальных тем, что каждая из них не полностью поглощает лучи двух остальных зон. Особенно сильно отличается от идеальной синяя краска, обладающая большим поглощением по всему спектру и в силу этого кажущаяся весьма темной. Кроме того, реальные краски относительно малопрозрачны.

«Все это вызывает на практике определенные искажения на репродукции, устранение которых осуществляется путем ручной корректуры. Кроме того, краски, обладающие значительным поглощением по всему спектру, делают вообще невозможным получение на репродукции некоторых насыщенных и вместе с тем светлых цветов, могущих встретиться в оригинале. Недостаточное поглощение реальными печатными красками тех спектральных лучей, которые должны полностью поглощаться идеальными красками, ведет к появлению таких искажений на репродукции, которые обычно устраняют введением четвертой — серой краски.

За границей, в частности в США, в данное время для четырехцветной печати применяют краски, уменьшающие потребность в ручной корректуре. Следует отметить, что в нашей практике четырехцветка печатается теми же красками, что и трехцветка. Между тем оптические свойства красок для четырехцветки должны быть иными.

Недостатки печатных красок тормозят внедрение четырехкрасочного офсета, который дает возможность сделать цветную репродукцию действительно массовой.

Офсетная печать в четыре краски применяется у нас очень мало.

Между тем в США при использовании соответствующих бумаг и красок, как было сказано выше, за последние годы четырехцветный офсет достиг огромных успехов. Распространяющаяся в Америке офсетная цветная печать в четыре краски на мелованных бумагах с применением мелких растров дает право предполагать, что офсетная цветная печать сможет превратиться в универсальную, позволяющую воспроизводить любые оригиналы.

Одной из причин, вызывающих понижение качества репродукции, является печатание пробных оттисков на бумагах, отличающихся от бумаги тиража. Несмотря на недопустимость такого метода, он применяется повсеместно.

Нарушает идентичность пробного и тиражного оттиска также накат краски вручную при тискании пробы.

Большое значение для качества цветопередачи имеет процесс разделения цветов при фотографировании. Однако никакие из применяемых в настоящее время средств цветоразделения (светофильтры, спектральная чувствительность пластинок) не могут обеспечить точной репродукции при существующих печатных красках.

Средством, повышающим точность цветной репродукции без помощи ручной корректуры, является метод масок. Возможность практического применения метода была доказана А. Мурреем (США) и, независимо от него, советскими исследователями И. А. Медовщиковым и Н. Д. Нюбергом (Научно-исследовательский институт полиграфической и издательской техники).

В последнее время метод масок становится все более популярным как за границей, так и в СССР благодаря ряду исследовательских работ, позволяющих усовершенствовать технику маскирования.

Сущность метода масок сводится к тому, что полутоновый негатив для одной краски корректируется диапозитивом, полученным с негатива другой краски (например «желтый» негатив маскируется «красным» диапозитивом). Склеивая корректирующий диапозитив с корректируемым негативом, получают так называемый «сборный негатив». Диапозитив, полученный с такого негатива, является откорректированным («отретушированным») чисто фотографическим путем.

Опыты показали, что даже при значительном несоответствии печатных красок теоретическим требованиям точность репродукции при пользовании методом масок значительно выше обычной. Необходимые ручные исправления при правильно проведенном маскировании сводятся к одной корректуре, так как часть ручных операций заменяется фотомеханическими.

Кроме того, маскированное цветоразделение превосходит обычное по четкости и ясности деталей. Благодаря небольшому объему остающейся ручной корректуры травильщик с полной ясностью ориентируется в рисунке, тогда как в обычной практике восстановление потерянных деталей изображения занимает чуть ли не половину всех операций по травлению и выкрыванию.

Говоря о цветной литографской печати, нельзя не отметить, что качество ее часто тоже неудовлетворительно. Здесь почти исключительно господствует ручная техника, сохранившаяся в неприкосновенности чуть ли не со времен изобретения литографии.

Если же применяется фотолитография, то она зачастую нисколько не уменьшает число прогонов. Так, с оригинала снимают семь негативов и копируют на камень. В дополнение к этим краскам рисуют еще пять и более. Таким образом, совершенно не оправдывается применение фотолитографского процесса.

Между тем образцы западноевропейской и американской практики показывают, что в 4-5 красок при фотомеханических процессах возможна высококачественная продукция плоской печати.

В настоящее время у нас проводятся работы по применению в фотолитографии трехцветки с добавлением 2-3 красок. Опыты дали положительные результаты.

Следует отметить предложенный в целях упрощения и улучшения работы способ цветокорректирования, при котором обработке подвергается позитивная копия на фотобумаге «. При этом способе с оригинала изготовляются на сухих пластинках через светофильтры три цветораздельных негатива.

С них копируют позитивы на бумагу или, лучше, на картон. Полученный на бумаге позитив обрабатывают химическим способом для получения пул ной силы той или иной краски, усиливая или ослабляя отдельные места и детали в соответствии с оригиналом.

Этот способ имеет ряд преимуществ перед существующими способами обработки негативов и позитивов на стекле.

С обработанных на бумаге фотокопий изготовляют мокроколлодионным способом растровые негативы. Для литографской печати снимают шесть негативов: два — с красной краской, два — с синей и по одному—с контурной и желтой.

Четыре негатива снимают при обычных для красной, желтой, синей, черной красок поворотах растра. Для голубой снимают при растре, установленном под таким же углом, как для красной краски, для розовой — под таким же углом, как для синей.

Большие трудности в репродукционной работе представляет то обстоятельство, что художник даже приблизительно не может знать, как будет вести себя при репродуцировании сделанный им оригинал. Художнику неизвестно, как поглощают свет примененные им красочные пигменты, масла, лаки и грунты.

А. К. Шульц приводит интересный с производственной точки зрения и мало кому даже из мастеров репродукционного дела известный прием исполнения цветных оригиналов красками специального состава в целях точнейшей передачи цветов на негативе, без каких бы то ни было искажений. Этот метод был предложен еще в 1899 г. французскими химиками Трюшелю и Рошело и был испробован, проверен и дополнен на практике А. К. Шульцом.

Прием этот заключается в том, что взамен обычно применяемых в художественной работе масляных, акварельных или гуашных красок берутся специально скомпонованные химические соединения. Последние подбираются с таким расчетом, чтобы фотограф в процессе репродукционной съемки оригинала имел возможность с помощью соответствующих химических реакций изменять все цвета самой картины, кроме одного, в белый цвет или в такой, который действует на серебряную эмульсию аналогично белому, т. е. в синий. Такое химическое видоизменение красок оригинала совершается при каждой из трехцветных съемок.

Следовательно, не прибегая к помощи цветоделительных фильтров и совершенно исключив ортохроматизацию светочувствительного слоя фотопластинок, можно быстро передать в виде черных участков на трех позитивах-клише требуемые для трехкрасочной печати цвета. При сложении в процессе печати эти клише воспроизводят всю хроматическую шкалу цветных тонов.

Ь качестве живописных «химических» красок могут быть применены следующие составы: для красного цвета — двуйодистая ртуть, для желтого цвета — железо инеродистое серебро, для синего цвета -- смесь берлинской лазури с сернокислым свинцом.

Данный метод требует еще решения ряда сложных вопросов экономического, технического и художественного порядка. В частности, оригинал после всех химических реакций окончательно разрушается и может служить только один раз.

MaxBooks.Ru 2007-2015