Шрифт как конструктивное целое

Шрифт в процессе чтения воспринимается нами как нечто целое, как единый зрительный образ. Если набрать строку разными шрифтами, то даже неискушенный читатель заметит, что в этом наборе не все благополучно, что единого впечатления не получается. Это показывает, что у читателя уже после восприятия нескольких букв создается общий образ. На основании этого образа и определяется принадлежность к шрифту всех последующих букв.

Можно изменить величину литер от нонпарели до квадрата и выше; можно взять шрифт широким и узким; можно изменить углы литер и получить курсив, — все эти шрифты будут тождественны, так как основная их конструкция не изменилась.

Но достаточно произвести какие-либо изменения в конструкции, например изменить пропорции частей, заменить круглую форму эллиптической, изменить направление осей, по которым строятся буквы, и характер шрифта сразу изменится.

Рассмотрим, например, «золотой шрифт» Морриса, о котором речь шла выше.

Во всех буквах этого шрифта основные штрихи тождественны по толщине, равно как и дополнительные. Литеры «А», «Н», «М», «N», «О», «Q» и «F» вписаны в квадрат; литеры «В», «E», «L», «Z» и «T» имеют такую же высоту, ширина же их определена по золотому сечению. Круглые формы в литерах «В», «Р» «R» и «С» определены эллипсом и тождественны одна другой. Литеры «Q,» «О» и «D» построены при помощи одного и того же круга.

Отношение дополнительных штрихов к основным равно 2:3. На основании анализа литер мы устанавливаем, что все они в «золотом шрифте» построены не случайно, а закономерно. Эта закономерность может быть выражена определенной конструктивной схемой.

Определенной конструктивной схемой могут быть выражены и все другие шрифты. Они отличаются один от другого различными пропорциями, распределением штрихов в занятом литерой пространстве и геометрическими формами, к которым сведены все элементы литер.

Для графического изображения конструкций шрифта нужно наложит» литеры одна на другую тождественными формами. Это наложение дает характерную для шрифта схему. Накладывая одну на другую литеры, их распределяют по группам, которые дадут 2-3 промежуточных схемы. Совмещение промежуточных схем дает общую конструктивную схему, выраженную графически.

При наложении необходимо следить за тем, чтобы тождественные формы были расположены симметрично вокруг центральной вертикальной оси, а штрихи одинаковых направлений совпадали.

Основное в графической схеме шрифта — направление композиционных осей и контур основных форм литер, наложенных одна на другую тождественными частями. Толщина же штриха не определяет конструкции шрифта, который может быть светлым, полужирным или жирным. Поэтому композиционными осями считаются внешние контуры литер.

На рисунке представлены конструкций шрифта Морриса, Эльзевиров 1635 г., шрифта Академии наук 1748 г., латинской гарнитуры и академического.

В. Н. Адрианов при составлении схематической конструкции шрифта делит все буквы алфавита на пять групп по признаку наиболее характерных основных элементов. Эти группы следующие:

1-я — буквы, состоящие из вертикальных и горизонтальных линий;
2-я — буквы, состоящие из вертикальных и наклонных линий;
3-я — буквы, состоящие из наклонных линий;
4-я — буквы, состоящие из круглых линий;
5-я — буквы, состоящие из вертикальных и горизонтальных линий в сочетании с круглыми элементами.

Наиболее характерными буквами для каждой из этих групп являются буквы «Н», «М», «Х», «О» и «Ж», из которых может быть составлена общая схема шрифта (полиграмма), четко выражающая его конструкцию. Здесь же даны полиграммы для каждой группы букв (прописных и строчных). Эти полиграммы позволяют сделать следующие выводы:

Количественное распределение букв по группам очень неравномерно. Самая малочисленная группа 3 (три буквы), самая многочисленная 5 (11 букв), равная 35% всего алфавита.
Наиболее четки по всем элементам группы 1, 3 и 4.
Группа 5, в которой буквы строятся линиями трех видов (вертикальные, наклонные и круглые), показывает, что 1/3 нашего алфавита состоит из сложных в графическом отношении букв.