Иллюстрирование

Рисование шрифтов


Оформитель книги сталкивается со шрифтом как с непосредственной работой художника при изготовлении рисованной шрифтовой обложки, заголовка и т. д.

Выполнение шрифта для репродуцирования дает художнику больший простор, чем выполнение шрифта для словолитен. Художник менее ограничен в своих возможностях. Он может дать шрифт значительной изобразительной ценности, но вместе с тем может допустить ряд случайных, непродуманных построений.

Построение буквы в прямоугольнике

Основное правило при конструировании буквы (это не относится к «вязи» и орнаментальному шрифту, которые имеют свои законы) — построение ее в квадрате или ином прямоугольнике, в зависимости от пропорций которого изменяется характер буквы. В то же время определенный, заранее установленный характер шрифта будет определять со своей стороны те или иные пропорции прямоугольника, который послужит основой для конструирования шрифта.

Нехорошо, например, в прямоугольнике «в» конструировать букву, изображенную в прямоугольнике «а»: между основными штрихами получится чрезмерно большое пространство, которое исказит обычную для буквы В форму. Таким образом, первое, что должно быть найдено, — это соотношение между прямоугольником и характером буквы. Найденное соотношение определит характер всего шрифта в целом.

Построение буквы на плоской поверхности (страница книги) не в прямоугольной фигуре, а, например, в овале или круге незакономерно. Буквы такого типа уместны лишь на круглой форме вазе, чашке и т. п.).

Второе важное правило построения буквы — целесообразное деление графических элементов буквы на основные и дополнительные.

Могут быть следующие варианты соотношения между основными и дополнительными элементами: 1) основные и дополнительные элементы равны (а); 2) основные элементы сильнее дополнительных (б); 3) дополнительные элементы сильнее основных (в); 4) основные и дополнительные элементы имеют смешанные формы (г).

Превращение основных графических элементов в дополнительные (в) не всегда закономерно, так как искажает обычные формы литеры. Столь же незакономерно смешение в одном и том же шрифте различных отношений основных и дополнительных штрихов (г).

В шрифте, изображенном на рисунке, некоторые буквы превращены в цветовые пятна; в букве «Т» все элементы равноценны, в то время как в букве «U» они различны; буква «R» представляет собой комбинацию цветового пятна с различными по силе основным и дополнительным штрихами.

Такой разнобой в конструкции делает шрифт беспокойным и неуравновешенным. Различная цветовая нагрузка отдельных букв шрифта вызывает еще одно явление: буквы оптически не располагаются на одной плоскости, а кажутся лежащими ближе или дальше в зависимости от цветовой нагрузки.

На рисунке изображены три случая пространственного отношения белого и черного цвета. В первом случае (а) создается впечатление, что черный круг стоит на каком-то расстоянии от рамы в глубине квадрата; во втором случае (б) кажется обратное — круг выдвигается на первый план, а рама уходит в глубину, в третьем случае (в) круг и рама воспринимаются на одной плоскости.

Взаимоотношение графических пятен, созданное при помощи комбинации различного количества белого и черного цвета, чрезвычайно важный момент в конструировании шрифта. Некоторая рельефность букв, отрыв их от плоскости листа, в процессе чтения является моментом положительным. Этот отрыв создается различным характером внутрибуквенного просвета. Так, буква «О» или «С» кажется выступающей, буква «X»—лежащей в плоскости и буква «I» — уходящей за плоскость.

Желание усилить движение по третьему измерению вызвало появление шрифтовых обложек, титулов и т. д., в которых одновременно применяются светлые и жирные шрифты. Часто это логически не оправдано и является чисто формальным приемом. Только у большого мастера это становится органической частью композиции.

При оперировании белым и черным цветом надо учитывать явление иррадиации: количество белого цвета в букве может казаться большим, чем оно есть в действительности.

Иррадиация вообще играет большую роль в полиграфии. В отношении иррадиации действие бумаги на шрифт значительно, особенно при тонких шрифтах и при высокой белизне бумаги (например, мелованной). Поэтому достаточная насыщенность шрифта — необходимое условие удобочитаемости. При этом должны быть учтены как цвет, так и степень глазировки бумаги.

О влиянии иррадиации на края штрихов буквы при отсутствия отсечек мы говорили выше. Мы указывали также, что круглое «о» вследствие иррадиации кажется ниже прямоугольных букв. Такое же обманчивое впечатление производят и другие круглые буквы (с, ё). На рисунке видно, что круглые буквы необходимо несколько увеличивать, чтобы они оптически казались равными соседним прямоугольным буквам.

MaxBooks.Ru 2007-2015