Всеобщая история книги

Книга во Франции в начале XIX века


В начале XIX в. Франция переживала экономический подъем, продолжавшийся до 1810 г. Затем наступил длительный торгово-промышленный кризис, происходило сужение рынков сбыта в результате английской контрблокады и разорения подвластных Наполеону стран. Пришедший к власти 9 ноября (18 брюмера) 1799 г. Наполеон Бонапарт установил режим военной диктатуры, уничтоживший демократические завоевания революции, но сохранивший и укреплявший созданный революцией буржуазный строй.

Разгром армии Наполеона в России привел к образованию новой антифранцузской коалиции. В 1814 г. Наполеон отрекся от престола. Королем Франции был провозглашен брат Людовика XVI под именем Людовика XVIII. Недолгое возвращение Наполеона во Францию («100 дней») завершилось полным крушением его режима.

Политика Наполеона в области печати была также подчинена интересам крупной буржуазии. Хотя уже Директория предприняла ряд мер против роялистской и, главным образом, якобинской печати, ее политика была половинчатой, нерешительной. Наполеон, придя к власти, расправился со «свободной прессой». «Если я перестану держать печать на вожжах, я не останусь у власти и трех дней», — говорил он. Постановлением от 17 января 1800 г. из 73 существовавших в Париже политических газет было уничтожено 60. Этим же декретом вся периодическая печать, а также брошюры и книги отдавались в распоряжение полиции и департаментских префектов.

Декретом от 5 февраля 1810 г. была учреждена должность Главного директора, который подчинялся непосредственно министру внутренних дел и должен был контролировать «все, что относится к печатанию и книжной торговле». Этим же декретом число парижских типографии было уменьшено до 60. Определялось также точное число департаментских типографии. Каждая поступающая в печать рукопись подвергалась предварительному просмотру Главного директора, исполнявшего, таким образом, обязанности цензора, хотя официально этот титул не был введен. Помимо общей цензуры любое министерство могло потребовать на просмотр интересующую его рукопись. 9 статей Декрета из 33-х обязывали владельцев типографий и книготорговцев представлять для получения патента свидетельства о благонравии, «привязанности к отечеству и государству». Стоило министру усомниться в верноподданнических чувствах владельца типографии, и она закрывалась без объяснения на то причин.

Еще в более тяжелом положении оказалась периодическая печать. Число газет было строго ограничено. Каждому департаменту разрешалось издавать только одну газету.

После низвержения Наполеона и реставрации Бурбонов положение печати не изменилось к лучшему. 17 мая 1819 г. был принят закон, требующий преследования любого сочинения, «наносящего оскорбление богу, монархическому правлению и государству». В 1820-е гг. возникают суды над печатью, известные под названием «тенденциозные процессы». Преследованию подвергался «дух», «тенденция», «вредное направление изданий». В числе тех, кто первыми подверглись преследованию на основании закона 1819 г., были поэт Беранже и его издатель Перротен. Генеральный прокурор заявил на суде: «»Песни» господина Беранже способны лишить девицу ее целомудрия, замужнюю женщину — супружеской верности, христианина — веры, солдата — долга, нищего — утешения».

Законом 9 июня 1819 г. во Франции был установлен институт залога, который косвенным образом восстанавливал предварительную цензуру. От издателя периодического органа требовалось внесение денежного залога в размере 10 тыс. франков для ежегодных изданий и 5000 франков для прочих. Отныне газетно-журнальное дело превращалось в предмет финансовых спекуляций, что одновременно способствовало падению нравов французской журналистики.

Одним из результатов Июльской революции 1830 г. явилась Хартия, провозгласившая, что цензура во Франции отменяется навсегда и что никогда ни при каких обстоятельствах она не может быть восстановлена. Все правонарушения, совершаемые печатью, вновь передавались суду присяжных. Был понижен залог. Однако уже в 1831 и в 1832 г. журналисты привлекались к суду 411 раз, из них в 143 случаях были вынесены обвинительные вердикты. Реакция с каждым годом усиливалась.

После покушения Фиески на жизнь Луи Филиппа, совершенного 28 июля 1835 г., выходят так называемые «Сентябрьские законы», которые должны были совершенно уничтожить печать оппозиции. Значительно повысился залог. Налоговая политика правительства Луи Филиппа побудила деятелей прессы искать новые источники для своего существования и процветания.

Административно-полицейская система регламентации печати нашла свое окончательное завершение в «Органическом декрете» 1852 г., действовавшем до 1861 г., на основании которого ни одно политическое издание не могло возникнуть без разрешения полиции. Была введена система «предостережений». После двух предостережений издание приостанавливалось.

Под обстрел цензуры попадали сочинения Ж. Прудона и В. Гюго, А. де Мюссе и А. Дюма-сына и многих других известных французских писателей. Неоднократно запрещалась как в высшей степени «безнравственное» сочинение «Дама с камелиями», пять раз запрещалась пьеса «Собор Парижской Богоматери», переделанная из романа Полем Фуше, якобы из-за непристойности образа Клода Фролло.

В 1847 г. во Франции было создано «Общество издателей и книготорговцев» во главе с Амбруазом Фирменом Дидо. В «Обществе» были представлены все профессии книжного дела, связанные с изданием и распространением книг различной тематики. «Общество» регулировало взаимоотношения между издателями, типографами, владельцами бумажных фабрик, книготорговцами. В его обязанности входила защита авторских прав и судебный арбитраж по специальным вопросам книжной торговли и книгопечатания. «Общество издателей и книготорговцев» предприняло издание специальных органов: «Журнала книжной торговли» и «Ежегодника книжной торговли». К Обществу с 1857 г. перешло издание «Библиографии Франции» - органа текущей регистрации французской печати, основанного в 1811 г.

Основные издательства. Рубеж XIX в. перешли некоторые старые фирмы, в их числе были издательства «Дидо» и «Панкук». Во времена Империи дело, начатое Франсуа Дидо, продолжили его сыновья Пьер и Фирмен Дидо. С именем последнего связано введение в типографское дело стереотипии для изготовления точных копий с типографского набора. Фирмен Дидо создал также усовершенствованный металлический печатный станок. В конце XVIII — начале XIX в. Дидо предпринял иллюстрированное издание лучших классических произведений мировой литературы. На протяжении 1798-1801 гг. были выпушены сочинения Горация, Вергилия и Расина в оформлении Давида и его учеников Жерара и Жироде.

Шарль Луи Панкук, начав с выпуска ценных книг по ботанике и медицине, в 1815 г. осуществил одно из наиболее крупных своих изданий «Победы и завоевания французов», за ним последовали 25-томное «Описание Египта» и «Французский адвокат», в последнем были собраны речи наиболее знаменитых адвокатов Франции. Шедевром типографского искусства Панкука является «Полное собрание сочинений» Тацита в четырех томах, за которое он в 1827 г. удостоился золотой медали. Издательская фирма Панкука была одной из крупнейших в Европе.

К 1825-1828 гг. относится издательская деятельность Оноре де Бальзака. Стремясь обеспечить себя материально, чтобы получить тем самым возможность спокойно заниматься литературным трудом, писатель покупает типографию, словолитню и предпринимает издание сочинений классиков, мемуаров и различного содержания брошюр. Бальзак думал осуществить в виде отдельных иллюстрированных выпусков, которые затем можно было бы сброшюровать в один том, издание полного собрания сочинений всех великих писателей XVIII в. В 1826 г. вышли сочинения Мольера и Лафонтена (с предисловием самого Бальзака). Однако замысел этот завершить не удалось. Всего было издано и напечатано 163 названия. Издательская деятельность принесла писателю лишь одни убытки. Оноре де Бальзак был вынужден ликвидировать свое дело.

Видными издателями 1830-х гг. были «Левассёр» и «Ш. Мам». Левассёр издавал сочинения А. де Виньи, Ш. Нодье, А. де Мюссе, О.де Бальзака. В 1831 г. он выпустил «Красное и черное» Стендаля с виньетками Девериа. Его издательская деятельность закончилась, однако, банкротством.

Шарль Мам, парижский издатель, выпустил сочинения мадам де Сталь, Бальзака, а также книгу Шатобриана «Бонапарт и Бурбоны». В 1830 г. во главе крупного типографского предприятия в Туре, основанного еще в конце XVIII в., стал Альфред Мам, сумевший вскоре превратить свое дело в одну из самых крупных книжных индустрий Европы. Издательство Мама специализировалось на выпуске католической литературы и учебной книги.

В 1838 г. фирма «Полен и Этцель» выпустила 2 тома «Истории французов» Теодора Лавалье. Однако подлинным дебютом Пьера Жюля Этцеля явилось издание в 1842 г. «Сцен частной и публичной жизни животных» с подзаголовком «Этюды современных нравов». В этом иллюстрированном издании, выходившем отдельными выпусками, приняли участие О. де Бальзак, А. де Мюссе, Ж. Санд, Ш. Нодье, Ж. Жанен и другие известные писатели. В том же году с издательством Этцеля сотрудничали В. Гюго, Луи Блан, Ж. Прудон, Ш. Бодлер, Ж. Верн. Следует отметить дружеские отношения Этцеля с И. С. Тургеневым. В издательстве Этцеля в переводе на французский язык вышли роман «Дым», повесть «Вешние воды» и другие известные произведения русского писателя.

В числе крупнейших издательств рассматриваемого периода выдвинулась фирма «Ашетт». Основатель фирмы Луи Ашетт приобрел в 1826 г. парижскую книготорговлю Ж. Б. Бредифа. Первыми изданиями фирмы были, по преимуществу, учебники. Вскоре Л. Ашетт приступил к выпуску римских, греческих и французских авторов. Успешное издание и продажа учебников обеспечили фирме уже в 1830-1840-е гг. монопольное положение. С 1838 г. Л. Ашетт именует себя «Книготорговцем Французского университета». Наряду с учебной и научной книгой, фирма издает ряд словарей, а также приступает к выпуску педагогических журналов. В 1842 г. Л. Ашетт приобретает право на издание произведений писателей-романтиков (Г. Гейне, Т. Гофмана, Леве-Веймара, Сен-Бёва и др.). Одновременно предпринимается издание «Курса обучения для девиц» в виде отдельных выпусков. Издание пользовалось успехом за пределами Франции, в том числе и в России.

В 1838 г. было основано издательство «Ж. Шарпантье», которое своим успехом было обязано выпуску сравнительно недорогих, удобного формата («формат Шарпантье») книг, адресованных буржуазному читателю. Воспользовавшись стереотипией, Ж. Шарпантье издал более 400 романов, среди которых иллюстрированные романы для широкого читателя. Так началась битва за «дешевый рынок», в которой приняли участие многие коммерческие фирмы Франции, добиваясь при этом переменного успеха.

Тематика и типы изданий. В начато XIX в. во Франции получает распространение литература социалистов-утопистов А. Сен-Симона и его учеников Б.-П. Анфантена и С. А. Базара, выдвинувших лозунг «каждому по его способностям, каждой способности по ее делам». Еще большую известность приобрело учение Шарля Фурье, основные труды которого — «Трактат о домашне-сельскохозяйственной ассоциации» и «Новый промышленный и общественный мир» — были написаны и изданы в эпоху Реставрации. В 40-е гг. утопические взгляды нашли отражение в романе Этьенна Кабе «Путешествие в Икарию», опубликованном в 1840 г., и в книге публициста-революционера Теодора Дезами «Кодекс веры» (1842 г.). В рабочей среде пользовались влиянием идеи Луи Блана, в особенности же его книга «Организация труда», вышедшая в 1839 г.

После революции 1848 г. успехом в буржуазных кругах Франции пользовались труды философов-позитивистов и, в частности, сочинения основателя философии позитивизма Огюста Конта. В первой половине XIX в. издавались также труды либеральных историков Ф. Гизо, О. Тьерри и Ф. Минье.

Французская естественнонаучная литература первой половины XIX в. обогатилась капитальными трудами одного из крупнейших естествоиспытателей конца XVIII- начала XIX в. Жоржа Кювье, разностороннего ученого Ренэ Реомюра, зоолога Жана Ламарка, соратника Кювье на поприще сравнительной анатомии и палеонтологии Жоффруа Сент-Илера.

Значительными достижениями отмечена в первой половине XIX в. французская художественная литература, представленная произведениями многих прославленных писателей-романтиков и реалистов: Стендаля, О. де Бальзака, В. Гюго, Ж. Санд, П. Мериме, Э. Сю, П. Беранже, А. де Мюссе, А. Дюма, А. Ламартина и др. Произведения этих писателей-романистов, новеллистов, поэтов выходили в многочисленных изданиях, в т.ч. и полными собраниями сочинений, а также печатались на страницах журналов, газет, сборников и литературных альманахов.

В 1830-е гг. в Париже получили распространение иллюстрированные очерковые альманахи с участием многих популярных авторов. Уже первый из этой серии — «Париж или книга ста одного» в 15 томах — соединял в себе, по словам В. Г. Белинского, «труды едва ли не всех — и великих, и средних, и малых — французских писателей». Издателем альманахов был Ж.-Б. Ладвока. В погоне за успехом он пригласил к участию в альманахе около 200 известных писателей, поэтов, критиков, публицистов, ученых и политических деятелей разных взглядов и убеждений. Альманах был посвящен описанию нравов современного Парижа.

В 1834-1835 гг. вышел 7-томный сборник «Новая картина Парижа», изданный Беше. Это был первый демократический сборник, который ставил своей целью оценку современности с позиций демократической мысли.

Особое место среди литературных сборников 1830-х гг. занимает альманах «Революционный Париж», выпущенный в 1833-1834 гг. республиканским издательством Гийомена под редакцией видного республиканского деятеля Годфруа Кавеньяка. Прогрессивная печать рекламировала этот альманах как «лучшее явление демократической литературы». Альманах Гийомена стремился показать Париж как центр народно-революционного движения в прошлом и настоящем. По словам Гийомена, его издание было «целиком посвящено народу — движущей силе всех революций».

В начале 1840-х гг. во Франции получают распространение «физиологии» — бытоописательные очерки из жизни народа, дававшие всестороннюю характеристику представителям различных социальных слоев и профессий. Издатель популярных в период Июльской монархии сатирических газет «Карикатура» и «Шаривари» Шарль Филипон предпринял выпуск так называемых «карманных физиологий» — небольших, дешевых, щедро иллюстрированных книжек, героями которых становятся консьержки и портье, студенты, чиновники, национальные гвардейцы. С 1841 по 1844 г. вышла целая серия «физиологий», в иллюстрировании которых приняли участие популярнейшие книжные графики: Домье, С.-Г. Гаварни, Е. Мейссонье.

В 1840-1842 гг. парижский книгоиздатель Анри Леон Кюрмер выпустил знаменитую 9-томную серию «Французы, изображенные ими самими» с 1900 иллюстрациями, выполненными С.-Г. Гаварни, Е. Мейссонье и Ж. Гранвиллем. Издание вышло в 422 выпусках. Альманах Кюрмера является лучшим среди изданий 1840-х гг. по полноте реалистического изображения народной Франции.

Немалый успех выпал на долю «Беса в Париже», выпущенного П. Этцелем в 1845-1846 гг. В нем были опубликованы жанровые зарисовки О. де Бальзака, Ж. Санд, А. де Мюссе, Т. Готье, Э. Сю. Популярность французских «физиологий» В. Г. Белинский видел в том, что «в них текст объясняет картинки, а картинки объясняют текст, и то и другое верно отражает в себе действительность».

Ко второй половине 1830-х гг. относится «революция» в книжном деле, осуществленная издателем Поленом. Он впервые во Франции (если не считать неудавшуюся попытку О. де Бальзака) вводит продажу книг выпусками, изданных большими тиражами и по скромной цене. В таком виде в 1835 г. выходит «Жиль Блаз» Лесажа. Вслед за этим появляются «Дон Кихот» в 30 выпусках и «Театр» Мольера. Отдельными выпусками для «широкой публики» издаются романы А. Дюма, «Парижские тайны» Э. Сю и др. В то же время колоссальным коммерческим успехом пользуются романы «плаща и шпаги» Поля Феваля, авантюрно-приключенческие романы в духе «Рокамболя» Понсона дю Террайля и тому подобные «популярные» издания. Входят в моду «издания для юношества». Ашетт, Этцель и другие выпускают в специальных сериях сочинения Ж. Верна, М. Рида, Г. Эмара, бесчисленные «Робинзонады» и пр. Социальные тенденции времени дают себя знать в таких книгах, как «Французская промышленность, ремесло и профессии» Бедольера (1842 г.) с любопытными зарисовками народных типов Монье, «Галеры» Альхоя (1844 г.), «Тюрьмы Парижа» (1846 г.) и др.

Оформление книги. Новые тенденции в оформлении французской книги связаны с появлением «Песен» Беранже с иллюстрациями А. Монье и А. Девериа и «Фауста» с иллюстрациями Э. Делакруа — ставшими подлинным манифестом романтической школы.

Типичным художником-иллюстратором «романтической эпохи» был Тони Жоанно. С его иллюстрациями издавались произведения А. де Виньи, Э. Сю, В. Гюго. К «Театру» Мольера Жоанно выполнил серию иллюстраций, представляющих собой как бы сплошной художественный комментарий.

Самым выдающимся художником-иллюстратором этого времени был Гюстав Дорэ — последний и крупнейший представитель романтической школы. Свои первые опыты он опубликовал в 11 лет, а свою первую художественную серию «Подвиги Геракла» — в 15 лет. Целью Дорэ было создание иллюстраций к выдающимся эпическим произведениям всех эпох и народов. В 1862 г. появились его иллюстрации к «Аду» Данте, затем он создал серии иллюстраций к «Дон Кихоту» Сервантеса (1869), к «Потерянному Раю» Мильтона (1865) и «Неистовому Роланду» Ариосто (1870). Стали классическими его иллюстрации к Библии и к народным сказкам Ш. Перро. Успев выполнить лишь незначительную часть своей колоссальной программы, Дорэ сумел превзойти все, что дала книжная иллюстрация его времени. Его работы оказали влияние на многие поколения художников-иллюстраторов разных стран.

MaxBooks.Ru 2007-2015