Всеобщая история книги

Книга во Франции во второй половине XIX века


Во второй половине XIX в. Франция, несмотря на свое поражение в войне 1870 г., продолжала играть роль великой европейской державы. В последней трети XIX в. значительно увеличился объем французской промышленной продукции. Неуклонно продолжался процесс концентрации производства. В различных отраслях промышленности Франции возникали монополистические объединения. Наибольшая концентрация наблюдалась в банковском деле — в руках нескольких крупных банков сосредотачиваются огромные капиталы.

Политический и социальный кризис, который переживала Франция в конце XIX в., сказался на положении печати.

Декретом 10 декабря 1870 г. был отменен патентный режим, установленный в 1810 г. Но печать оставалась по-прежнему подчиненной обязательному залогу. Хотя преступления по делам печати были переданы в ведение суда присяжных, однако преследование печати становилось еще более ожесточенным, чем прежде.

Победа Парижской коммуны и ее недолгое существование изменили характер печати. Коммунары проявили немало забот о развитии просвещения, культуры, в том числе и книжного дела. Был предпринят ряд мер, чтобы сделать книгу доступной широким массам. Сообщая о мероприятиях, обеспечивающих нормальную деятельность Национальной библиотеки, «Официальная газета» писала, что они свидетельствуют о стремлении деятелей Коммуны «бережно сохранить для будущих поколений то, что имеет отношение к славе и науке прошлого».

Народные читальни, в частности при лазаретах, создавались с целью сделать книгу более доступной массам. Боевым рупором политической и культурной жизни Парижа была периодическая печать. Одной из самых распространенных являлась газета «Папаша Дюшен». Грубоватый тон и простонародный стиль обеспечили ее популярность — ее тираж достигал в иные дни 60 тыс. экз.

Чтобы сделать свои издания доступными для неимущих, коммунары стремились снизить их стоимость. Наиболее дешевой была печать массовых организаций. Издания коммунаров печатались на дешевой, сероватой бумаге, что вызывало насмешки в стане врагов. Из-за недостатка бумаги и средств некоторые органы Коммуны вообще прекратились. Национальные гвардейцы по собственному почину устанавливали контроль в редакциях и типографиях буржуазных газет, контролировали тиражи враждебных газет, препятствовали распространению и транспортировке буржуазных изданий.

После подавления Парижской коммуны во Франции утвердился военно-полицейский режим осадного положения. В 1872 г. был издан закон, угрожавший заключением в тюрьму на срок от 2 до 5 лет за пропаганду социализма. Преследование писателей и издателей усилилось. В то же время, цензура и суд относились «терпимо» ко всякого рода откровенно эротическим сочинениям, которые буквально наводнили книжный рынок в последние десятилетия XIX в.

Положение печати в условиях Третьей республики, в конце XIX в., регулировалось законом 29 июля 1881 г., объявившим типографское дело и книгоиздательство свободными.

Основные издательства. Вторая половина XIX в. проходила под знаком ускоренной механизации типографских процессов. Введение ротационных печатных машин, стереотипирование, фотоцинкография, появление линотипов и монотипов, развитие бумажного производства — все это способствовало росту печатной продукции, развитию издательского дела и книжной торговли. Увеличивался выпуск книг. В 1874 г. во Франции было издано 14 тыс. названий. Примерно такой же уровень характерен и для последующих лет. Вместе с тем, качество книги заметно ухудшалось.

Наряду со старыми «солидными» фирмами — Дидо, Ашетт, Мам — появились издательства, специализировавшиеся на выпуске массовой коммерческой книги. Братья Гарнье, Лекоффи, Велен, Мишель, Леви, Лярусс соперничали друг с другом в выпуске массовой книги, игравшей в то же время определенную роль в просвещении и образовании народа. Крупные универсальные издательства, работавшие на рынок, усиливали внимание к книжной торговле либо используя для этой цели посредников, либо обзаводясь собственными книжными магазинами и киосками. Конкурентная борьба между издательскими фирмами усиливалась, что приводило к возрастанию могущества одних и к разорению других — менее жизнеспособных и изворотливых.

Коммерческий успех издательству Ашетт принес знаменитый серийный цикл, известный под названием «Библиотека Французских железных дорог». «Библиотека» комплектовалась по отраслевому принципу из ряда серий: литературных, исторических, научных и по искусству. Согласно контракту, заключенному с французскими железными дорогами, «Библиотека» должна была состоять из «интересных сочинений удобного формата и умеренных по цене, из которых должны быть исключены любые публикации, могущие возбуждать или культивировать политические страсти, равно как и любые сочинения, противные морали».

Первые книжки «Библиотеки» появились в 1853 г. В целом издание составило 800 томов. Были заключены контракты с популярными авторами (Ж. Санд, Ламартин, Мишле, В. Гюго, Б. Фромантен), поставлявшими свои сочинения для этой серии. Особый отдел «Библиотеки Французских железных дорог» составила «Коллекция зарубежных романов». В ней, наряду с романами английских, немецких, итальянских, испанских авторов, опубликованы произведения русских писателей: А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, И. С. Тургенева. Пользовались известностью «Библиотеки», предназначенные для детей и юношества: «Розовая библиотека», серия иллюстрированных альбомов и другие. Ашетт приобрел у Этцеля право на издание книг с иллюстрациями Гюстава Доре и это способствовало популяризации «Библиотек». «Император издательского дела» — так современники называли основателя фирмы Луи Ашетта.

Крупнейшим издателем второй половины XIX в. был Альфонс Лемерр — «князь литературного издательства», по словам современников. Он начал свое издательское дело в 1865 г. и стал выпускать сочинения группы поэтов «Парнас» — Леконта де Лиля, Сюлли-Прюдома, Франсуа Копе, Ж. М. Эредиа. В издательстве Лемерра началась литературная карьера Поля Бурже и Марселя Прево.

В 80-е годы XIX в. во главе французского издательского дела становится фирма Кальмана Леви. В издательских каталогах Леви значатся произведения П. Мериме, Дюма-отца и Дюма-сына, Ж. Э. Ренара, Э. М. Лабиша, Ш. Бодлера, А. Франса, Ж. Мишле, Г. Гейне. Им было осуществлено лучшее в XIX в. издание сочинений О. де Бальзака. Леви выпустил многие произведения популярного автора колониальных романов Пьера Лоти. Им были предприняты роскошные издания крупного формата и две драматические серии: «Иллюстрированный театр» и «Драматическая библиотека», удобного небольшого формата.

Издательство «Файяр», основанное в 1855 г., приобрело известность своими историческими сериями и отдельными изданиями: «Французский атлас», «Экономическая и сельскохозяйственная энциклопедия», «Новое руководство по полицейскому делу» и др. Файяр издавал «Исторический иллюстрированный журнал».

В 1865 г. возникло издательство «Лярусс». Его основатель Пьер Лярусс — писатель, педагог, лексикограф — начал с выпуска школьных пособий, на смену которым пришли многочисленные справочные издания. В 1866 г. вышли первые тома «Большого всеобщего словаря XIX в.». Все издание было завершено в 1907 г. и составило 17 томов крупного формата. Представляя собой сочетание энциклопедического и толкового словарей, это оригинальное издание сохранило свое справочное значение до наших дней. Широкую известность приобрели и другие энциклопедические и справочные издания фирмы Лярусс: «Новый иллюстрированный Лярусс», «Малый иллюстрированный Лярусс» и др.

Тематика и типы изданий. В конце XIX в. во Франции возросло число изданий по технике, естествознанию, по специальным наукам. Выпуск массовой книги большими тиражами и по недорогой цене способствовал ее проникновению в квартиры рабочего и крестьянина. Несмотря на разнообразный, пестрый и противоречивый характер французской книжной продукции, лучшие книги содействовали социальному и научно-техническому прогрессу.

На книжном рынке Франции соперничали между собой труды философов различных философских школ: видного философа, эстетика, историка литературы и искусства позитивиста И. Тэна; писателя-философа Э. Ренана: особенно шумным успехом последнего пользовалась «Жизнь Иисуса», вышедшая впервые в 1863 г.

В 80-е гг. XIX в. на книжном рынке страны появились книги братьев Гонкуров, виднейшего французского прозаика конца XIX в. Эмиля Золя. Широкую известность приобрели новеллы и романы Ги де Мопассана, продолжившего традиции французской реалистической литературы. Был издан «Тартарен из Тараскона» и другие произведения Альфонса Доде. В то же время издавались произведения поэтов-«парнасцев» Э. Готье и Ш. Бодлера. В 1870-1880-е гг. складывается французский символизм, наиболее яркими представителями которого были Стефан Малларме, Поль Верлен и Артюр Рембо. Книги писателей-символистов предназначались для узкого круга «просвещенных читателей».

В последнее десятилетие XIX в. переживала расцвет книга для юношества, успеху которой по-прежнему способствовала деятельность издательств Ашетт и Этцель. Наряду с сочинениями Жюля Верна, юным французским читателям предлагались многочисленные подражания и подделки вроде «Невольных путешественников», «Путешествия вокруг света», «Журнала приключений» и т.п. Выходили дешевые издания для народа. Фирма Ашетт, например, предприняла издание серии книжек о замечательных людях из народа — Жанне д’Арк, Жане Барте, Лазаре Оше. В эту же серию вошли произведения классиков мировой литературы — Гомера, Корнеля, Мольера, Лафонтена, Гете и др. Некоторые вновь возникшие фирмы специализировались на издании научно-популярной, развлекательной литературы (Фламмарион, Монгредьен, Талландье). По-прежнему выходило много религиозной, католической литературы, а также эротических и даже откровенно порнографических изданий, приносивших немалую прибыль издателям и книготорговцам.

Оформление книги. В искусстве французской книги конца XIX в. господствовала эклектика. Для оформления книги использовались самые разнообразные стили — японский, неогреческий, рококо и барокко XVIII в. В этом смешении родился стиль «модерн», отличающийся ассиметрическими построениями и тяжеловесной пышностью.

Попытки возродить искусство книги, предпринятые английским издателем У. Моррисом, нашли отклик и во Франции. В 1890 г. молодой художник Морис Дени выступил за иллюстрацию, которая, по его словам, не была бы «рабыней текста», но лишь орнаментацией, декоративным украшением, «узором арабески на полях книги».

С иных позиций ратовал за искусство книги издатель Эдуард Пельтан, выступивший в 1896 г. со своим издательским манифестом. Утверждая, что книга — это, прежде всего, текст, и что нет хороших книг без хорошего текста, Пельтан в то же время рассматривал типографское искусство как первоэлемент книги, придающий ей свой особый стиль, и призывал к гармоническому единству типографского искусства и авторского замысла. «Искусство книги, — утверждал Пельтан, — не должно адресоваться лишь к сильным мира сего», издатель должен думать «о тех, у кого нет своей художественной галереи или собственной библиотеки, но кто все же любит и ценит книгу».

MaxBooks.Ru 2007-2015