Книга и графика

Книги XIX века - страница 3


Рисунки исполнялись обычно карандашом непосредственно на загрунтованной белилами торцовой доске, переходившей за тем в руки профессионала-гравера. В 1830 г. вышла книга Ш. Нодье «История короля Богемии и его семи замков» — романтический сборник легенд, в ней было 50 иллюстраций Т. Жоанно. Во второй половине десятилетия появляются уже издания с сотнями иллюстраций: в однотомном «Жиль Блазе» А.Р. Лесажа (1835, худ. Ж. Жигу) — их 580; в двухтомном издании пьес Мольера (1835-1836, худ. Т. Жоанно) — около 800, «Дон Кихоте» С. Сервантеса (1836-1837, худ. Т. Жоанно) — 756, в «Путешествиях Гулливера» Дж. Свифта (1838, худ.Ж. Гранвиль) — 400 и т.д. Иной раз для такого издания собирается, можно сказать, целая бригада иллюстраторов: «Поля и Виргинию» Б. де Сен-Пьера иллюстрируют Жоанно, Мейсонье и др. В книге, вышедшей в 1833 г., было 450 гравюр в тексте и 29 на целых листах. Издания эти получают широкую популярность, их иллюстрации повторяются в виде политипажей и распространяются за пределы страны. Так «Дон Кихот» с иллюстрациями Жоанно уже в 1838 г. издается в России

«Жиль Блаз» издается выпусками ценою по 5 су, как говорит издательская реклама, «чтобы сделать это роскошное издание доступным большему количеству людей». Точно так же выходят и другие иллюстрированные издания — «Поль и Виргиния», «Дон Кихот».

Выпусками же издаются в Англии в 1836—1837 гг. «Посмертные записки Пиквикского клуба» Ч. Диккенса. Эта книга была задумана ее первым художником Р. Сеймуром (большая часть иллюстраций выполнена после его гибели Физом) как продолжающаяся серия юмористических приключений. Диккенс писал очередные выпуски одновременно с изданием предыдущих. В 1838 г. выпусками же издается и его «Приключения Оливера Твиста» с иллюстрациями Г. Крукшенка.

Инициатива художника, предполагавшего, что Посмертные записки «Пиквикского клуба» будут писаться по готовым рисункам, по мере их создания (хотя и перехваченная в данном случае писателем), характерна. Весь замысел, очевидно, восходит к популярным в Англии продолжающимся сериям карикатур. Оттенок гротеска более или менее свойствен не только этим, но и многим другим английским иллюстрациям 30—50-х гг. XIX в. Выпусками в 1847—1848 гг. выходит и «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея, иллюстрированная самим автором. Исследователь отмечает влияние такого способа издания на саму структуру романа, считая, что этим определяются эффектные концовки его глав, как литературные, так и графические.

1830-е гг. — время активнейшей «визуализации» книжного искусства. Зримый образ, иллюстрация, становится не только украшением и обогащением книжной формы, не только ее стилистическим камертоном, концентрировавшим в себе самый дух капризного рококо или возвышенно-холодного классицизма. Теперь это почти неотъемлемый соучастник самого процесса восприятия текста. Иллюстрация прочитывается вместе с ним, делает зримыми, закрепляет в сознании мелькнувшее в тексте лицо или эпизод действия. Поэтому «мы желаем иллюстраций, книготорговец желает иллюстраций, публика желает иллюстраций», — восклицает в 1834 г. Э. Тьерри, писатель и критик.

«Перо слабо рисует природу. По одному описанию трудно составить о чем-нибудь полную идею; описания недостаточно для удовлетворения любопытства читателя. Видеть и видеть — девиз любопытства и вот отчего описания с изображениями одарены таким всеобщим успехом», — вторит ему А.Ф. Вельтман (писатель и редактор одного из первых русских иллюстрированных журналов «Картины света») (1836—1837). Русские журналы этого типа (самым первым явилось «Живописное обозрение» (1835—1844), чьим негласным составителем был опальный тогда Н. Полевой) следовали за лондонским «Пенни мэгазин», появившимся в 1832 г. и имевшим необычайный успех: уже в первый год выпуска его тираж достиг 200 тыс. экземпляров. Все рисунки русских аналогичных изданий получались в виде политипажей оттуда же. Репродукционная ксилография развивается в самой России лишь с начала следующего десятилетия. Вслед за лондонским появились подобные издания и во Франции: «Магазен питтореск» и «Музе де фамий».

Журналы эти, довольно большого формата, печатались в две колонки. Гравюры свободно размещались среди текста, иногда вмещаясь в колонку, а часто занимая ширину обеих. Были и крупные иллюстрации во весь лист. Так вырабатывалась новая, динамичная и свободная форма разворота, применявшаяся не только в журналах, но и в иллюстрированных книгах. Сюжеты журнальных иллюстраций были познавательные: далекие города, памятники архитектуры (особенно введенная романтиками в моду готика), экзотические животные, произведения искусства, портреты исторических деятелей. Иллюстрированный журнал подогревал привычку и потребность читателей в активном словесно-зрительном синтезе и утверждал более свободную и динамичную, чем прежде, книжную форму.

MaxBooks.Ru 2007-2015