Книга и графика

Рождение плаката


Начальные ступени истории плаката восходят к самым истокам европейского книгопечатания и гравюры. Но в ранние времена предназначенные для расклейки печатные объявления издате-лей и книготорговцев, вербовщиков или бродячих цирковых трупп (иные из них уже в XVII—XVIII вв. нередко украшались лубочной гравюркой) еще не обрели собственного художественного лица. Они терялись среди прочих видов печатной информации и графики. Лишь с конца XVIII в. можно говорить о плакате как особом явлении искусства

Великая французская революция породила плакат политический, игравший, впрочем, еще довольно скромную роль. Он нес на улицу революционные лозунги — «Единение и свобода», «Свобода, равенство, братство или смерть». Наряду с типографским набором применялась нарядная кустарная техника цветной печати через трафареты. Лозунг, выписанный крупным, классически-строгим шрифтом, обрамлен дубовым венком с трехцветными лентами и знаменами, фасциями и фригийским красным колпаком. Все это — символы революции, усвоившей себе торжественную античную стилистику. Такой плакат в одном ряду с декоративным искусством тех лет — фаянсовой посудой, табакерками, игральными картами, украшавшимися подобной символикой и лозунгами.

Та же красивая техника цветных трафаретов применялась и в торговой рекламе, изображая, например, кавалера и даму, распивающих под яблоней «прекрасный сидр Дизиньи», который им подносит мальчик. Если в листе с политическим лозунгом чувствовалась умелая рука профессионального декоратора революции, то скромная, хотя и не лишенная своеобразного наивного изящества реклама сидра представляла собой, разумеется, вариант народного лубка. Она явно родственна живописной вывеске, которая тоже, значит, была в чем-то предшественницей современного плаката. Разумеется, все эти ранние плакаты безымянны.

Около середины XIX в. появились на улицах Парижа довольно большие листы, отпечатанные литографией обычно в одну краску, подписанные достаточно громкими именами известных иллюстраторов и карикатуристов. Большей частью они рекламировали выходившие из печати книги с собственными рисунками. П. Гаварни представлял романы А. Дюма и Э. Сю, С. Нантейль — драмы Ж. Расина, Г. Доре — роман Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль», Ж. Гранвиль — свои альбомы «Сцены из частной и общественной жизни животных». Разумеется, эти литографии — плоть от плоти книжного искусства своей эпохи. Это может быть просто увеличенный рисунок из книги с добавлением необходимого текста, но чаще — специальная композиция, органически включающая в себя рекламный текст и близкая по стилю к торжественным фронтисписам тогдашних книг. Такова нарядная цветная литография Ж. Гранвиля, на которой обезьяна-живописец раскрашивает прямо на стене большое объявление о выпуске его альбома. Изоб-ражение плаката в плакате было удачной находкой, прием этот многократно повторялся и не только во Франции.

Очень быстро мода на художественный книготорговый плакат достигла России. О выходе в свет в 1846 г. первого выпуска «Ста рисунков к "Мертвым душам" А.А. Агина оповещала большая ли-тография, на которой герои поэмы проносят сквозь толпу увеличенный титульный лист издания. А о выпуске годом раньше роскошного иллюстрированного издания «Тарантаса» В.А.Соллогуба объявлял плакат с иронично-символическим изображением запряженного в тарантас пегаса. Плакат этот до нас не дошел и известен лишь по одобрительному отклику Белинского. Можно думать, что существовали и другие подобные произведения, неизвестные нам, потому что к ним тогда не относились всерьез и никто не позаботился о том, чтобы их сохранить.

Все-таки эти ранние книготорговые плакаты, выполнявшиеся мастерами иллюстрации, лишь начинают нащупывать специфику нового искусства. Они слишком повествовательны, полны требующих специального внимания подробностей, масштаб изображения относительно мелок, не рассчитан на взгляд издали. Еще не найдена единственная, функционально оправданная и только плакату принадлежащая графическая форма, отличающая это искусство от иллюстрации или журнального рисунка, сатирического эстампа и лубочной картинки — от всех, довольно многочисленных в середине XIX в. разновидностей печатной графики.

MaxBooks.Ru 2007-2015