Книга. Исследования и материалы. 1980 г.

Часть общепартийного дела


В соответствии со своим мировоззрением и художественно-эстетическими взглядами В.И. Ленин определил место художественной литературы в революционно-теоретической и революционно-практической деятельности. Как показал Б.С. Мейлах, в конце XIX — начале XX в. уже были разработаны основы ленинской концепции общекультурного и художественного развития общества. Эта концепция органично включала литературу и искусство в целом в борьбу против эксплуатации труда капиталом, за построение справедливого общества.

В сибирской ссылке, как известно по воспоминаниям А. Шаповалова, в спорах с Е. Барамзиным Владимир Ильич раскрыл свои представления о судьбах пролетарского искусства. «По мере того как будет развиваться борьба рабочего класса, — говорил он,— искусство, вышедшее из среды самих рабочих или созданное интеллигенцией, ставшей на точку зрения революционной теории пролетариата, придет на помощь рабочим...».

С самого начала своей революционной деятельности В.И. Ленин использовал издание и распространение художественной литературы для достижения той цели, которая ставилась им перед социал-демократическими изданиями: «будить классовое самосознание в русских рабочих». Уже в первом органе «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» — газете «Рабочее дело», которой, правда, не суждено было увидеть свет, ее редактор В.И. Ленин отвел место и беллетристическим произведениям.

Первая общерусская нелегальная газета «Искра» пол руководством В.И. Ленина активно формировала партийные взгляды на общественную роль художественной литературы, закладывала основы политики партии в руководстве литературно-издательским процессом. Как ни ограничены были возможности «Искры», газета публиковала очерки, рассказы, стихи, литературно-критические статьи и рецензии. Большое внимание уделялось поэзии, особенно революционным стихам и песням.

«Искра» вносила в революционную поэзию новые темы и новые образы. В публикуемых ею произведениях зарождается и все отчетливее прорисовывается образ рабочего, нарастают мотивы веры в грядущее торжество пролетарской революции. Она активно содействовала возрождению и развитию жанра художественно-политической сатиры и тем самым подготовила «бум» сатирической журналистики в период первой русской революции.

В.И. Ленин лично участвовал в отборе художественных произведений для публикации в «Искре». 14 марта 1901 г. К. Бальмонт «под гром рукоплесканий» прочитал с эстрады, по определению департамента полиции, «крайне дерзкое и возмутительное стихотворение». «Маленьким султаном» («То было в Турции, где совесть — вещь пустая») поэт откликнулся на студенческую демонстрацию 4 марта 1901 г. у Казанского собора. В мае того же года Владимир Ильич готовит это и еще одно стихотворение к публикации в пятом номере «Искры» и пишет к ним вступительную фразу от редакции: «Приводим два ходящие по рукам стихотворения, характеризующие общественное настроение».

Как видим, спустя всего два месяца редакция «Искры» уже располагала текстом нового стихотворения К. Бальмонта. Во вступительной фразе В.И. Ленина определен общий критерий, которым руководствовались искровцы при отборе для печати современных литературно-художественных произведений.

Оба стихотворения не были напечатаны в газете, но они вошли в искровский сборник «Песни борьбы». «Искра» практиковала наряду с сатирическими иллюстрированными приложениями выпуск специальных поэтических сборников. Первый такой сборник «Песни революции» вышел в Женеве в 1902 г. и содержал всего четыре песни с нотным сопровождением: «Варшавянку», «Красное знамя», «Смело, товарищи, в ногу!» и «Марсельезу». А вскоре вышла и вторая поэтическая книга «Песни борьбы». В нее вошло уже 71 стихотворение русских классиков, поэтов-народников и современных авторов. Осенью 1902 г. был подготовлен и самый полный сборник «Перед рассветом», хотя он увидел свет только в 1905 г. Третий сборник включал 88 стихотворений и вышел 10-тысячным тиражом. По воспоминаниям В. Д. Бонч-Бруевича, редакция «Искры» приняла активное участие в обсуждении его состава.

Сборники пользовались большим успехом. Один из корреспондентов «Искры» подробно рассказал о том, как «нелегальная литература развивает вкус к хорошей легальной книжке». Н.А. Рубакин отмечал, в конце XIX в. «стали читать больше фабричные рабочие, ремесленники, крестьяне». Так что искровские сборники попадали на благодатную почву.

Издательские принципы искровцев охарактеризовал один из первых пролетарских поэтов, участник сборника «Песни борьбы» А. Богданов (Волжский). «К публикации отбирались, — писал он,— произведения, отвечавшие таким требованиям: 1) быть правдиво художественными, 2) доступными для масс, 3) агитационно-политическими, подчеркивая необходимость борьбы с царизмом». Принципы эти были известны и понятны авторам. «Искра» становилась силон, организующей литературно-издательский процесс.

Знаменательно, что в октябре 1902 г. М. Горький устанавливает непосредственные связи с РСДРП и с газетой «Искра», которую считает «единственным органом, заслуживающим уважения, талантливым и интересным». В.И. Ленин и Н.К. Крупская предпринимают попытки привлечь М. Горького к сотрудничеству в «Искре».

Таким образом, во внимании «Искры» к литературе и литературно-художественному творчеству как рабочих и крестьян, так и демократически настроенных профессиональных писателей осуществляются ленинские принципы. В практике большевистского книгоиздания, во всех издательских начинаниях В.И. Ленина художественной литературе отводилась важная роль.

В книге «Что делать?», которую В.И. Ленин завершил в феврале 1902 г., он показал значение русской литературы в выработке передовой революционной теории. «...Роль передового борца может выполнить только партия, руководимая передовой теорией. А чтобы хоть сколько-нибудь конкретно представить себе, что это означает, пусть читатель вспомнит о таких предшественниках русской социал-демократии, как Герцен, Белинский, Чернышевский и блестящая плеяда революционеров 70-х годов; пусть подумает о том всемирном значении, которое приобретает теперь русская литература...». В январе 1904 г. в беседе с В.В. Воровским, С.И. Гусевым и В. Валентиновым он говорит о значении творчества Н.Г. Чернышевского, его романа «Что делать?» для воспитания революционеров. Тогда же он рекомендует организаторам библиотеки и архива ЦК РСДРП в Женеве создать в библиотеке отдел художественной литературы и составляет список авторов для комплектования отдела. В этот список вошли Белинский, Герцен, Гоголь, Горький, Грибоедов, Короленко, Лермонтов, Некрасов, Огарев, Писарев, Пушкин, Толстой, Успенский, Салтыков-Щедрин и др. В конце этого же года В.И. Ленин беседует с М.С. Ольминским и другими большевиками о творчестве М.Е. Салтыкова-Щедрина и заканчивает словами: «...Когда-то придется поручить вам оживить полностью Щедрина для масс, ставших свободными и приступающих к строительству своей собственной социалистической культуры».

В декабре 1902 г. во МХАТе состоялась премьера пьесы М. Горького «На дне», а в феврале следующего года В.И. Ленин писал из Лондона М.А. Ульяновой: «...Хотелось бы в русский Художественный, посмотреть «На дне»...». 31 января издательство «Знание» выпустило отдельной книгой эту пьесу М. Горького, которая в течение одного только 1903 г. выдержала 14 изданий! Когда в 1904 г. начинает функционировать в Женеве Издательство социал-демократической партийной литературы В. Бонч-Бруевича и Н. Ленина, именно по инициативе Владимира Ильича предпринимается выпуск серии открыток «Типы Горького «На дне»». Он же обращается к М. Горькому с предложением принять участие в деятельности партийного издательства, а также выпустить за границей свои произведения и организовать заграничное издательство.

Революция 1905-1907 гг., проложившая великий рубеж во всей русской и мировой истории, оказала громадное влияние на развитие художественной литературы, на практику издания ее произведений. Получают дальнейшее развитие принципы партийной печати и издательского дела, заложенные «Искрой». Размах революционных выступлений трудящихся достиг небывалого размера, все классы общества выступили открыто, в действие пришли все слои населения. Это повысило общественную активность писателей. Ряд деятелей литературы присоединился к большевикам, приняв участие в их печатных органах, издательствах.

В.И. Ленин уделяет в 1905-1907 гг. много внимания развитию партийной печати и организации издательского дела. Редактируя партийные органы «Вперед», «Пролетарий», «Новая жизнь», он участвует в создании различных сборников, брошюр «Дешевой библиотеки» издательства «Знание».

В условиях возросшей общественно-литературной активности требовалась большая зоркость и четкие принципы для определения действительных партийных позиций того или иного писателя. В новых исторических условиях Владимир Ильич обосновал принципы руководства литературным развитием, принципы печати и издательского дела. Этому посвящена его статья «Партийная организация и партийная литература», опубликованная в ноябре 1905 г. в первой легальной большевистской газете «Новая жизнь».

Содержание статьи не ограничивается лишь темой, определенной ее названием. Исследован и обоснован принцип партийности всякого творчества: и литературного, и научного, и художественного и т.д. Всесторонне охарактеризованная В.И. Лениным пролетарская партийность выступает как непременное условие и проявление свободы публицистического, художественного и научного творчества. В противовес присущим буржуазной литературе карьеризму, индивидуализму, анархизму и замаскированной зависимости писателя от денежного мешка В.И. Ленин наметил задачу создания социалистической, действительно свободной, открыто связанной с пролетариатом литературы.

В статье глубоко раскрыты важнейшие черты этой литературы. Идеи социализма и сочувствие трудящимся будут вербовать в ее ряды все новые и новые силы. Круг писателей социалистической литературы, как видим, не ограничивается только выходцами из пролетарской среды. Ее высшей целью станет служение «не скучающим и страдающим от ожирения «верхним десяти тысячам», а миллионам и десяткам миллионов трудящихся, которые составляют цвет страны, ее силу, ее будущность». Еще одна отличительная черта социалистической литературы— она должна связать опыт прошлого с современной борьбой пролетариата.

Исходя из учения о пролетариате как гегемоне революции, как единственно последовательном революционном классе, В.И. Ленин ставит вопрос о партийном подходе пролетариата к литературе и раскрывает содержание этого подхода. «Литературное дело должно стать частью общепролетарского дела,— пишет он,— «колесиком и винтиком» одного- единого, великого социал-демократического механизма, приводимого в движение всем сознательным авангардом всего рабочего класса. Литературное дело должно стать составной частью организованной, планомерной, объединенной социал-демократической партийной работы».

Для В.И. Ленина литературное дело — это система, включающая не только литературный процесс, но и издание, распространение литературы. Он ставит задачи и перед этими звеньями литературного дела: «Издательства и склады, магазины и читальни, библиотеки и разные торговли книгами — все это должно стать партийным, подотчетным. За всей этой работой должен следить организованный социалистический пролетариат, вею ее контролировать, во всю эту работу, без единого исключения, вносить живую струю живого пролетарского дела».

Так, на основе глубокого знания художественной литературы и системы ее издания, на основе накопленного издательского опыта были разработаны принципы партийного руководства развитием литературы, ее изданием и распространением. Условия для их полного и всестороннего осуществления обеспечила победа Октябрьской революции. По в 1905 г. В.И. Ленин сформулировал и обосновал задачу «и в рамках буржуазного общества вырваться из рабства у буржуазии и слиться с движением действительно передового и до конца революционного класса». За новые задачи и принципы приходилось сражаться не только в печати, но и в практике издательского дела.

Ленинские принципы партийности литературы были горячо поддержаны большевистской печатью, передовыми литераторами.

Ленинская концепция партийности литературы и искусства, как и издательского дела, сыграла большую роль в консолидации литературных сил, росте сознательности пролетариата, формировании М. Горького как родоначальника социалистического реализма, в воспитании пролетарских писателей, становлении и развитии новой литературы.

Первым литературным откликом на сформулированные В.И. Лениным задачи социалистической литературы стала повесть М. Горького «Мать». Владимир Ильич ознакомился с произведением еще в рукописи и, отмстив некоторые ее недостатки, высоко оценил. «Я сказал, — вспоминал М. Горький, — что торопился написать книгу, но не успел объяснить, почему торопился, — Ленин, утвердительно кивнув головой, сам объяснил это: очень хорошо, что я поспешил, книга — нужная, много рабочих участвовало в революционном движении несознательно, стихийно, и теперь они прочитают «Мать» с большой пользой для себя.

«Очень своевременная книга». Это был единственный, но крайне ценный для меня его комплимент».

В.И. Ленин не случайно подчеркнул своевременность появления горьковского произведения. В написанной им в 1905 г. книге «Две тактики социал-демократии в демократической революции» убедительно обосновано положение о том, что массам надо показать «во всем его величии и во всей его прелести наш демократический и социалистический идеал».

Наступившая после поражения революции 1905-1907 гг. политическая реакция пышно расцвела в философии, литературе и искусстве. Заметно оживились разные декадентские течения, усилилось влияние модернистского искусства Западной Европы, его теорий. На книжные прилавки хлынул поток ренегатских сочинений, проповедовавших мистику, оплевывавших революцию, взывавших к поискам новой религии.

Идейному распаду противостоял политически выдержанный, партийный ленинский орган «Пролетарий». Стремясь активно воздействовать на развитие художественной литературы, В.И. Ленин планирует включить в «Пролетарий» литературную критику, так как от связи е литературой во много раз «выиграла бы и партийная работа через газету, не столь одностороннюю, как прежде, — и литераторская работа, теснее связавшись с партийной, с систематическим, непрерывным воздействием на партию!». Владимир Ильич высказал большое удовлетворение по поводу проекта А.В. Луначарского создать в «Пролетарии» беллетристический отдел и поручить заведование им М. Горькому. О М. Горьком он проявлял особую заботу, усилившуюся в связи с наметившимся отходом писателя от марксизма к идеализму. В начале 1910 г. в первой части работы «Заметки публициста» Владимир Ильич оценивал М. Горького как крупнейшего представителя «пролетарского искусства, который много для него сделал и еще больше может сделать».

По свидетельству М. Горького, В.И. Ленин показал себя во время своего пребывания на Капри в гостях у писателя в апреле 1908 г. блестящим знатоком современного литературного процесса. «Беседуя со мной на Капри о литературе тех лет, — писал впоследствии М. Горький, — замечательно метко характеризуя писателей моего поколения, беспощадно и легко обнажая их сущность, он указал и мне на некоторые существенные недостатки моих рассказов».

Владимир Ильич заботился об издании сочинений пролетарского поэта А. Богданова (Волжского), во время бесед с рабочим А. Гречневым-Черновым в 1909 г. не только «давал советы, что и как читать» из художественной литературы, но и рекомендовал «самому писать, предлагая свою помощь как редактора».

Из воспоминаний В.Д. Бонч-Бруевича известно, что «еще в Женеве не раз Владимир Ильич говорил, что ему хотелось бы написать подробный разбор некоторых произведений И.С. Тургенева». Однако о Тургеневе ему так и не удалось написать. В 1908 г. В.И. Ленин предложил П.И. Лебедеву-Полянскому написать статью к юбилею Л.Н. Толстого. Ознакомившись с представленной рукописью, он отверг ее как вульгаризаторскую, принижающую художественное творчество великого писателя. Автору Владимир Ильич сказал: «Не надо бы нам чинить над ним суд и расправу, а посерьезнее разобраться в сложных противоречиях созданных им произведений». Владимир Ильич решает писать статью о Толстом. Она оказалась не единственной. Ленинские статьи о Толстом — это образец глубокого марксистского анализа литературно-художественных произведений, партийного подхода к литературно-художественному творчеству. «Его гениальные статьи о Л.Н. Толстом, которого он сумел так хорошо понять, связать с эпохой, с революционным действием рабочих и крестьянских масс, дают нам яркое представление о том, как решал Владимир Ильич сложнейшие проблемы литературы», — писал В.Д. Бонч-Бруевич. В них находит разрешение и важный общетеоретический вопрос марксистской эстетики — особенности отражения и преломления в художественном творчестве правды жизни и воззрений писателя.

Период 1910-1914 гг., когда в России наметился новый подъем революционного движения, по праву стал периодом двух большевистских газет — «Звезды» и «Правды». Как подчеркивает А.Ф. Бережной, «рабочий социал-демократ, выходец из широких масс своего класса, стал главной фигурой печати этой поры». Они сплотили вокруг себя большой актив растущих пролетарских поэтов и прозаиков, привлекли к сотрудничеству известных писателей.

С декабря по июнь 1914 г. выходил руководимый В.И. Лениным ежемесячный общественно-политический и литературный журнал Просвещение». Когда М. Горький отошел от «впередовцев», В.И. Ленин привлек его к руководству беллетристическим отделом этого журнала. Получив согласие писателя, Владимир Ильич в письме, написанном в начале 1913 г., развивает программу совместной работы: «Вот действительно превосходно будет, ежели мы помаленьку присоединим беллетристов да двинем «Просвещение»! Превосходно! Читатель новый, пролетарский, — сделаем журнал дешевым, — беллетристику станете Вы пускать только демократическую, без нытья, без ренегатства. Рабочих скрепим. А рабочие пошли хорошие». На страницах журнала публиковались произведения М. Горького, злободневные басни, сатирические сказки и стихи Д. Бедного, произведения молодых рабочих прозаиков и поэтов И. Касаткина, Д. Семеновского, М. Герасимова и др.

Большевистская «Звезда» по праву стала колыбелью баснописца Д. Бедного. Ярко об этом рассказал М.С. Ольминский: «Демьян Бедный не был новичком в печати. Его стихотворения за подписью «Е. Придворов» появлялись в народнических и кадетских изданиях. Он не был марксистом, но внутренне тяготел к наиболее левым течениям. И когда стала выходить «Звезда» чисто большевистского характера, он почувствовал к ней особую симпатию; сначала стали получаться по почте его стихи, а затем явился и сам автор. Вскоре он стал посещать ночную редакцию (в типографии) чуть ли не ежедневно. Здесь в дружеских беседах среди ночной газетной сутолоки проявились в Е. Придворове потребность в боевых литературных выступлениях и родился на свет баснописец Демьян Бедный. Его очень быстро стал высоко ценить Н. Ленин...». В связи с этим любопытно привести дневниковую запись А. Блока. «Спасибо Горькому и даже — «Звезде»,— записал А. Блок 4 марта 1912 г. — После эстетизмов, футуризмов, аполлонизмов, библиофилов — запахло настоящим».

Перед нами очевидные факты воздействия руководимых В.И. Лениным партийных изданий на литературный процесс.

Д. Бедного В.И. Ленин, действительно, быстро оценил и всемерно поддерживал. В 1912 г. он ответил на его письмо теплым, дружеским посланием. В 1913 г. в письме в редакцию газеты «Правда» писал: «Насчет Демьяна Бедного продолжаю быть за». И тут же сформулировал принцип отношения партийных издателей к сотрудничающим с ними писателям: «Не придирайтесь, друзья, к человеческим слабостям! Талант — редкость. Надо его систематически и осторожно поддерживать». Сам В.И. Ленин неуклонно придерживался этого принципа. Свидетельство тому не только его отношение к Д. Бедному, но и к М. Горькому, в особенности, и к другим писателям.

Руководимая В.И. Лениным «Правда» уделяла большое внимание художественной литературе, изобразительному искусству и театру, активно и последовательно боролась за партийность литературы и искусства. Газета систематически пропагандировала ленинские идеи о подготовке рабочих журналистов, редакторов, писателей. «Начинайте, товарищи рабочие, — призывала «Правда», — вырабатывать из себя редакторов и рабочих журналистов, и рабочих художников литературы. Об этом надо постоянно заботиться, на это надо уделять силы и время».

И «Правда» неустанно учила рабочие писательские силы. Организовывались консультации для рабочих писателей. «Почтовый ящик» газеты давал советы и рекомендации. Ее сотрудники К. Еремеев и Г. Петровский предложили М. Горькому взяться за подготовку сборника пролетарских поэтов. Это и послужило толчком к созданию и выпуску издательством «Прибой» первого «Сборника пролетарских писателей». Издательство сразу же сообщило В.И. Ленину о выходе сборника и обещало прислать данные о количестве печатавшихся и проданных экземпляров. М. Горький, автор предисловия к изданию, писал: «Перед нами — неоспоримый факт: ни одна страна Европы не дает такого количества писателей-самоучек, как Россия, а после 1906 года масса пишущих неизмеримо возросла...».

Однако большевистские печатные издания не ограничивали свое внимание только рабочими авторами. Они предоставляли свои страницы и другим писателям-современникам: Л. Серафимовичу, С. Сергееву-Ценскому, С. Гусеву-Оренбургскому, Р. Ивневу, Л. Андрееву, И. Бунину и др. При этом принимались во внимание задачи и особенности различных видов изданий. В одном из писем М. Горькому В.И. Ленин писал о том, что ежемесячный журнал — «совсем не то, что сборники, стремившиеся концентрировать лучшие силы художественной литературы», что «Журнал без направления — вещь нелепая, несуразная».

Победа Октября создала необходимые условия для развития новой, социалистической литературы, для создания принципиально нового издательского дела.

В 1910 г. в статье «Л.Н. Толстой» В.И. Ленин писал: «Толстой-художник известен ничтожному меньшинству даже в России. Чтобы сделать его великие произведения действительно достоянием всех, нужна борьба и борьба против такого общественного строя, который осудил миллионы и десятки миллионов на темноту, забитость, каторжный труд и нищету, нужен социалистический переворот». И когда социалистическая революция совершилась, создание системы издания книг и продвижения их в народные массы Владимир Ильич отнес к первоочередным задачам Советской власти. Он включал руководство литературным делом в общий механизм пролетарской государственной власти. Вот как Владимир Ильич охарактеризовал необходимость партийно-государственного руководства литературным делом. «Каждый художник и всякий, кто себя таковым считает, претендует на право творить свободно, согласно своему идеалу, будь этот идеал на что-нибудь годен или нет. Отсюда перед вами брожение, экспериментирование, хаотичность, — говорил он в беседе с К. Цеткин в 1918 г. — Но, конечно, мы — коммунисты. Мы не вправе сидеть сложа руки и позволять хаосу распространяться, как ему угодно. Мы должны стремиться к тому, чтобы с ясным сознанием руководить также и этим развитием, чтобы формировать и определять его результаты». В том же году в беседе с представителями Союза журналистов он конкретно определил одну из форм такого руководства. В ответ на предложение передать Союзу функции руководства развитием литературы В.И. Ленин сказал, что считает литературу могучим средством пропаганды и руководство ею должно находиться в руках Государственного издательства.

Несмотря на сложнейшие условия первых лет Советской власти, В.И. Ленин внимательно следит за литературно-издательским процессом. В поле его зрения оказываются творчество, новые книги большой группы писателей. У него находили поддержку издательские начинания М. Горького, особенно деятельность созданного писателем издательства «Всемирная литература». Он неоднократно беседует с Д. Бедным и одобрительно отзывается о его творчестве. В апреле 1919 г. делает пометки на письме А. Вермишева, приславшего ему на отзыв свою пьесу «Красная правда». Пьеса эта с успехом шла на сценах рабочих клубов и красноармейских театров. В.И. Ленин хорошо знал и с большой симпатией относился к литературной деятельности А. Серафимовича. В письме к нему от 21 мая 1920 г. Ленин писал: «Мне очень хочется сказать Вам, как нужна рабочим и всем нам Ваша работа».

В феврале 1918 г. А. Блок завершил свою поэму «Двенадцать». Третье издание се, вышедшее в том же году, стояло в Кремлевской библиотеке Владимира Ильича, и он беседовал о поэме с В. Шульгиным. Воспоминания М. Горького донесли до нас отзыв В.И. Ленина о романе В. Зазубрина «Два мира». «В 1921-ом году я видел эту книгу на столе В.И. Ленина, — писал М. Горький. — «Очень страшная, жуткая книга; конечно, не роман, но хорошая, нужная книга»». Сочувственно отнесся Владимир Ильич к появившемуся в 1921 г. роману И. Оренбурга «Хулио Хуренито». Писатель вспоминал в связи с этим: «Позднее я прочитал в воспоминаниях Н.К. Крупской о том, как принял мой первый роман В.И. Ленин; это было для меня большой поддержкой». А. Воронский передал М. Шагинян положительный отзыв Владимира Ильича о ее романе «Перемена».

При всей своей занятости В.И. Ленин находил время, чтобы проявить заботу о писателе, прийти ему на помощь в трудную минуту. Когда в 1921 г. тяжело заболел В.Г. Короленко, он предложил наркому здравоохранения И. Семашко отправить писателя за границу для лечения. В связи с тяжелым состоянием А. Блока Политбюро под председательством Ленина приняло решение об улучшении продовольственного положения поэта и о разрешении ему выехать для лечения за границу.

Литература и издание ее произведений всегда были для В.И. Ленина важной частью общепартийного дела.

MaxBooks.Ru 2007-2015