Архитектура и изобразительное искусство


Начало Возрождения во французском искусстве связано с серединой XV в., с творчеством Жана Фуке. Крупнейший художник столетия, он работал по заказам королей Франции и их окружения до конца 1470-х годов. Живопись опережала тогда в своем развитии скульптуру и архитектуру.

Используя опыт местных позднеготических художественных школ, в которых усилился интерес к изучению натуры, опираясь на ряд достижений нового искусства Италии и Нидерландов, Фуке утвердил во французской живописи специфику портрета и стал реформатором книжной миниатюры.

В станковых произведениях он создал выразительные портретные образы Карла VII, его казначея, канцлера и других современников, а в иллюстрациях к «Часослову Этьена Шевалье» и сочинениям Боккаччо и Иосифа Флавия, в миниатюрах «Больших французских хроник» сумел запечатлеть необычайное богатство жизненных наблюдений, какого не знали его предшественники.

Многолюдные сцены битв, деяний святых, торжественных процессий сочетались у Фуке с изображением конкретных пейзажей в долине Луары и нередко достоверных архитектурных видов Парижа и других городов. Это был последний расцвет нарядной, многокрасочной книжной миниатюры: хотя новшества Фуке попытались подхватить Ж. Бурдишон и Ж. Коломб, уже к концу первой трети XVI в. под натиском бурно развивавшегося книгопечатания и успехов тиражируемой гравюры художественное украшение рукописей пришло в упадок.

Решающим шагом в освоении новых форм в архитектуре Франции, где долго держались давние национальные традиции готики, стало влияние итальянских походов французских королей в конце XV— первые десятилетия XVI в.

Приглашенные в страну итальянские мастера и внимательно изучавшие античное наследие крупнейшие французские архитекторы XVI в. Ф. Делорм, П. Леско и другие создали ряд выдающихся сооружений. Этому способствовали переводы трудов по архитектуре Витрувия и итальянских ренессансных теоретиков, распространение гравюр с изображением памятников зодчества и появление французских трактатов об архитектуре, отвечающей новым вкусам.

Первые проявления Ренессанса в архитектуре связаны с постройками короля Франциска I — от возведения во дворце Блуа на реке Луаре нового крыла с богато декорированной наружной лестницей, закрученной спиралью, до строительства огромного великолепного охотничьего замка Шамбор с его сотнями помещений. Готические традиции сочетались здесь с приметами ренессансного зодчества.

282

Исключительное значение для последующего развития французского искусства имела кардинальная перестройка с 1528 г. замка Фонтенбло, загородной резиденции королей, находящейся в 60 км к югу от Парижа. Новые фасады, галерея, дворы, в том числе предназначенный для турниров и празднеств двор Белой Лошади, — все это совершенно изменило облик замка.

Франциск I повелел разместить здесь свою богатейшую библиотеку, копии античной скульптуры, коллекции произведении итальянских авторов, в том числе Рафаэля и Леонардо, который в последние годы жизни работал во Франции. Для украшения интерьеров и создания декоративных ансамблей нового типа, способных конкурировать своей красотой и роскошью с убранством итальянских ренессансных дворцов, были приглашены живописцы из Италии — Д. Россо и Ф. Приматиччо.

Главной работой Россо стало оформление протянувшейся на 58 м. галереи Франциска I. Художник украсил ее фресками, декоративными скульптурными рельефами и фигурами, резными настенными панелями с богатой орнаментацией, резным деревянным потолком.

Приматиччо, руководивший работами в Фонтенбло после кончины Россо, еще больше усилил ту изощренную роскошь обстановки и элегантную холодную грацию изображений, которыми отличались художественные ансамбли Россо. Фонтенбло, где вместе с итальянцами работали и осваивали новшества французские мастера, стал образцом для множества художников. Ренессансный опыт Италии был воспринят ими сквозь призму местных традиций готики и творчества Россо и Приматиччо как видных маньеристов.

Школа Фонтенбло стала одним из главных центров распространения маньеризма не только во Франции, но и в других странах Европы.

К середине XVI в. французское Возрождение дало в архитектуре уже свои зрелые плоды. Одним из самых значительных памятников той эпохи стало здание нового королевского дворца в Париже — Лувра, ансамбли которого, применяя античную ордерную систему, создали французы —архитектор П. Леско и скульптор Ж. Гужон.

В изобразительном искусстве Франции интерес к неповторимой личности человека с особой силой проявился в портрете, живописном и карандашном, где сказались не столько итальянские маньеристические влияния, сколько развитие французскими художниками нидерландских традиций.

Выдающимися мастерами острых, объективных характеристик своих моделей были Жан Клуэ, автор лучшего живописного портрета Франциска I и десятков графических работ, его сын Франсуа Клуэ, придворный художник преемников Франциска, братья Дюмустье и создатель тонких одухотворенных образов Корнель де Лион.

В скульптуре XVI в. наиболее крупными достижениями было отмечено творчество Жана Гужона и Жермена Пилона. Первый из них вместе со строителем Лувра П. Леско стал автором «Фонтана невинных», поставленного в конце 1540-х годов на старом кладбище в Париже и украшенного на античный лад рельефами нимф, тритонов и наяд. Это одно из самых прекрасных творений эпохи Возрождения во Франции.

В пять узких, высоких мраморных плит вписаны гибкие, словно танцующие фигуры нимф в разных поворотах, с кувшинами, то приподнятыми, то опущенными. Легкие складки одежд струятся по грациозным удлиненным телам, ниспадая прихотливыми извивами.

Общие музыкальные ритмы движений связывают воедино весь рельеф, напоминающий и высшие создания французской готики, и выразительность орнаментов маньеризма, и естественную красоту древнегреческой пластики. Ранние работы Пилона близки светлым, жизнерадостным работам Гужона, но со временем в его творчестве, относящемся уже к поре позднего Возрождения, нарастают драматические ноты.

Мастер, воспевавший в скульптурных образах богиню-охотницу Диану и идеальную женскую красоту, и конкретные черты фаворитки короля Генриха II Дианы де Пуатье, создает в начале 1580-х годов скорбные и мистические образы надгробия жены королевского канцлера, Валентины Бальбиани.

Ее мраморная фигура в нарядном платье полулежит на саркофаге, и женщина словно не замечает, погрузившись в раздумье, ни молитвенника, ни находящейся рядом любимой собачки. А на стенке надгробия Бальбиани изображена еще раз, но теперь уже в рельефе в виде полуиссохшего трупа.

Идея неотвратимости смерти отвечала тому кругу представлений, о котором постоянно напоминала католическая церковь после Тридентского собора. XVI век во Франции стал временем острых противоречий, возрождения интереса не только к античности, но и к некоторым традициям мировоззрения и искусства средних веков.

Поделиться заметкой...
  • КУЛЬТУРА ВОЗРОЖДЕНИЯ В ИТАЛИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIV—XV вв.
    • Исторические предпосылки возникновения ренессансной культуры в Италии
    • Рождение гуманизма
      • Рождение гуманизма - страница 2
    • Ренессансная культура в XV в.: основные черты и этапы развития
    • Торжество studia humanitatis
    • Гуманистическая этика
    • Лоренцо Валла
    • Леон Баттиста Альберти
    • Новое понимание благородства человека
    • Культ разума и знания
    • Учение о достоинстве человека
    • Ренессансное свободомыслие
    • Историография
    • Риторика. Филология. Литература
    • Архитектура и изобразительное искусство Раннего Возрождения
      • Архитектура и изобразительное искусство Раннего Возрождения - страница 2
  • КУЛЬТУРА ВОЗРОЖДЕНИЯ В ИТАЛИИ XVI в.
    • Культура возрождения в Италии XVI в.
    • Высокое Возрождение
    • Леонардо да Винчи
    • Никколо Макиавелли
    • Литература
    • Философия
    • Позднее Возрождение
    • Натурфилософия и естествознание
    • Джордано Бруно
    • Театр, музыка
    • Архитектура и изобразительное искусство Высокого и Позднего Возрождения
      • Архитектура и изобразительное искусство Высокого и Позднего Возрождения - страница 2
  • КУЛЬТУРА ГЕРМАНИИ В КОНЦЕ XV—XVI в.
    • Становление гуманизма в Германии
    • Проникновение гуманизма в университеты
    • Особенности гуманизма в Германии
    • Гуманистические сообщества и центры
    • Крупнейшие гуманисты Германии конца XV — начала XVI в.
    • Историческая мысль
    • Эразм Роттердамский
    • Религиозно-философские представления М. Руфа и И. Рейхлина
    • «Письма темных людей»
    • Ульрих фон Гуттен
    • Гуманизм и Реформация. Ф. Меланхтон
    • Реформация и книгопечатание
    • Реформация и образование
    • Контрреформация и образование
    • Культурные сдвиги в дворянской среде
    • Историография в условиях Реформации и Контрреформации
    • Религиозно-философская и социально-политическая мысль
    • Развитие науки
    • «Охота на ведьм»
    • Немецкие дворы
    • Немецкая литература
    • Искусство. Архитектура
    • Музыка
  • КУЛЬТУРА ШВЕЙЦАРИИ В КОНЦЕ XV—XVI в.
    • Особенности культуры Швейцарии
    • Базель как центр гуманизма и книгопечатания
    • Распространение гуманистических идей
    • Теофраст Парацельс
    • Реформация и культура
    • Драматургия и историография в условиях Реформации
    • Культура и Контрреформация
    • Искусство Швейцарии XVI в.
  • КУЛЬТУРА НИДЕРЛАНДОВ В КОНЦЕ XV—XVI в.
    • Особенности культурной эволюции в Нидерландах
    • Становление и развитие гуманизма
    • Культура во второй половине XVI в.
    • Юст Липсий
    • Наука
    • Литература
    • Музыка
    • Архитектура. Изобразительное и декоративное искусства
  • КУЛЬТУРА АНГЛИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XVI в.
    • Культура Англии в конце XV — начале XVII в.
    • Двор первых Тюдоров и новые тенденции в культуре
      • Двор первых Тюдоров и новые тенденции в культуре - страница 2
    • Двор и куртуазная культура
    • «Рассадники учености и лучшее украшение королевства»
    • Оксфордский кружок гуманистов
    • «Утопия» — манифест интеллектуалов
    • Английская Реформация и культура
  • КУЛЬТУРА АНГЛИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XVI — НАЧАЛЕ XVII в.
    • «Золотой век» Елизаветы
    • «Цветущий сад в ограде моря»
    • «Время англичан»
    • Английская литература
      • Английская литература - страница 2
    • Мир в зеркале сцены
    • «Прекрасное безумие» Марло
    • Уильям Шекспир — «потрясатель сцены»
    • Защитник Мельпомены — Бен Джонсон
    • «Любители достопочтенной древности»
    • «Ювелирное» искусство живописцев
    • Симптомы культурного конфликта и формирование культуры «благочестивых»
    • Новая философская и научная проблематика
  • КУЛЬТУРА ФРАНЦИИ В КОНЦЕ XV — НАЧАЛЕ XVII в.
    • Культура Франции в конце XV — начале XVII в.
    • Новая система образования
    • «Гуманизм первопечатных книг»
    • Королевский двор как явление культуры
    • Рыцарь нового времени
    • Триумф национального языка
    • Обновление музыки и театра
    • Ренессанс в литературе
      • Ренессанс в литературе - страница 2
    • В поисках веры
    • Искания политической мысли
    • Рождение истории
    • Монтень
    • Архитектура и изобразительное искусство
  • КУЛЬТУРА СТРАН ПИРЕНЕЙСКОГО ПОЛУОСТРОВА В КОНЦЕ XV — НАЧАЛЕ XVII в.
    • Культура стран Пиренейского полуострова в конце XV— начале XVII в.
    • Великие географические открытия и пиренейская культура
    • Луиш Камоэнс
    • Контрреформация и ее влияние на развитие культуры
      • Контрреформация и ее влияние на развитие культуры - страница 2
    • Образование
    • Луис Вивес
    • Книга и книжное дело
    • Историография
    • Придворная культура
    • Театр
    • Лопе де Вега
    • Литература
    • Сервантес
    • Архитектура и изобразительное искусство
    • Праздничная культура
  • КУЛЬТУРА СТРАН СЕВЕРНОЙ ЕВРОПЫ В XVI — НАЧАЛЕ XVII в.
    • Культура стран северной Европы в XVI— начале XVII в.
    • Повседневность, быт, нравы
    • Ренессансная интеллигенция
    • Исторические сочинения
    • Литература и театр
    • Распространение книг. Библиотеки
    • Образование: школы, университет
    • Естественные и прикладные науки. Медицина
    • Архитектура, строительство, прикладное и изобразительное искусства
  • КУЛЬТУРА ЧЕХИИ В XV — НАЧАЛЕ XVII в.
    • Основные тенденции развития культуры XIV — первой половины XV в.
    • Проявления Ренессанса в культуре второй половины XV — начала XVII в.
      • Проявления Ренессанса в культуре второй половины XV — начала XVII в. - страница 2
      • Проявления Ренессанса в культуре второй половины XV — начала XVII в. - страница 3
    • Культура двора Рудольфа II
    • Особенности чешского Ренессанса
  • КУЛЬТУРА ПОЛЬШИ, ЛИТВЫ, БЕЛОРУССИИ И УКРАИНЫ В СЕРЕДИНЕ XV—XVI в.
    • Своеобразие польского Ренессанса
    • Политическая, историческая и научная мысль
      • Политическая, историческая и научная мысль - страница 2
    • Изящная словесность искусства
    • Польский ренессансный менталитет
    • Культура Литвы, Белоруссии и Украины
  • КУЛЬТУРА ВЕНГРИИ В КОНЦЕ XV — НАЧАЛЕ XVII в.
    • Культура Венгрии в конце XV — начале XVII в.
    • Культура королевского двора в XV в.
    • Истоки гуманизма в Венгрии
    • Ренессанс при дворе Матяша
    • Итоги культурного развития до Мохача
    • Новые факторы культуры в XVI—XVII вв.
    • Политическая мысль после Мохача
    • Придворная культура после распада королевства
    • Школьное дело
    • Книги и читатели
    • Обретение родного языка
    • К родной литературе
  • КУЛЬТУРА ДАЛМАЦИИ, ХОРВАТИИ, СЛОВЕНИИ И СЛОВАКИИ В XV—XVI вв.
    • Культура Далмации и Хорватии
    • Культура Словении
    • Культура Словакии
  • БЫТ ЕВРОПЕЙСКИХ СТРАН В ЭПОХУ ВОЗРОЖДЕНИЯ
    • Быт европейских стран в эпоху Возрождения
    • Среда обитания горожанина
    • Дом снаружи и внутри
      • Дом снаружи и внутри - страница 2
    • Меблировка дома
    • Стол: меню
      • Стол: меню - страница 2
    • Правила застолья
    • Одежда и мода