Иллюстрирование

Книга XVI и XVII вв. - страница 2


В связи с тем, что книга становится предметом широкого потребления, изменяется и характер ее оформления. Отливаются разнообразные шрифты — от очень крупных до самых мелких. Появляется нумерация страниц арабскими цифрами и подробное оглавление.

Заботам художника поручается только фронтиспис. Обычно он имеет аллегорический характер, дает представление о содержании книги и выполнен гравюрой на меди, которая пышно расцветает к XVII в.

Вопрос о стоимости книги становится очень важным. Учитывая это обстоятельство, некоторые книгопродавцы (например, Эльзевиры в Голландии), умудряются томик в несколько сот страниц в пергаментном переплете продавать примерно за 1 рубль.

Эти издатели первыми вводят малые («эльзевировские») форматы книги с четким, ясным и изящным шрифтом. Шрифт становится основным элементом оформления. Эльзевировские книги помещаются в кармане (8,8 х 4,4 см и 13,2 х 6,6 см). Несмотря на дешевизну и массовый характер, книга в композиционном отношении строго продумана, — это видно даже на чисто текстовых страницах.

Что касается характера книжной графики, то он в XVII в. существенно изменяется. Эпоха господствовавшего абсолютизма создает свою культуру, определяющую характер изобразительного искусства, в том числе и графики.

В изобразительном искусстве главенствует стиль барокко; первым мастером, представляющим в чистом виде этот стиль, является Рубенс.

Книги первой половины XVI в. (так называемые палеотипы, т. е. старые печатные книги) оформляются по тем же принципам, что и книги конца предыдущего века. Во второй половине XVI в. в книжном оформлении появляются новые черты так называемого «маньеризма», переходной ступени к стилю барокко. Страницы книги украшены тяжелыми рамками, виньетками, заставками.

Страница из Книги турниров

Характерны книжные украшения, нарисованные Иостом Амманом, которому суждено было стать представителем маньеризма в книге. Заставка занимает все свободное место, она сделалась самодовлеющей. Пышный узор черных и белых пятен подавляет всю страницу.

Та же картина и на титульном листе. Четкость и строгость ренессанса здесь уже отсутствуют.

Черты оформления книги, наметившиеся в конце XVI в., развиваются в следующем веке. Пышность и внушительность становятся основной задачей графического оформления книги, особенно роскошных изданий. Медная гравюра, применявшаяся еще в XVI в., все более и более вытесняет деревянную гравюру, которая уже кажется слишком скромной.

Появляются внушительные титульные листы, нагруженные большим количеством аллегорических изображений, появляются пышные портреты авторов, выполненные медной гравюрой, достигшей большого совершенства.

Графическая трактовка рисунка, которой так соответствует четкий и лаконический характер обрезной деревянной гравюры, заменяется трактовкой живописной, которую может передать только медная гравюра.

Медная гравюра служит и для иллюстрирования научной книги, несмотря на то, что для этого один и тот же лист приходится два раза пропускать через печатный станок: один раз—для печатания гравюры (глубокая печать), а другой раз—для печатания самого текста (высокая печать).

Книгопечатнику удобнее предоставить медной гравюре целую страницу. Это приводит к тому, что большая часть иллюстрационного материала, главным образом чертежи, помещается на отдельных вклейках. На каждой вклейке дается несколько иллюстраций.

В книге XVII в. наблюдается интересное явление—повторение одной и той же вклейки несколько раз.

В книге О. Герике, где описываются опыты с магдебургскими полушариями («Ottonis de Guericke experiments nova ut vocantur Magdeburgica de vacuo Spatio», Амстердам, 1672 г.), одна и та же вклейка, на которой помещены три отдельные иллюстрации, дается в книге трижды (после стр. 129, 143 и 148). Здесь на удобство читателя обращено большое внимание. Вклейка повторяется вновь, чтобы не затруднять читателя перелистыванием даже нескольких страниц. Позже отрыв иллюстрации от того места текста, где о ней говорится, будет подчас очень велик, особенно в книге XIX в.

Со второй половины XVII в. ведущая роль в книжном производстве переходит к Нидерландам, где выходят наиболее совершенные по оформлению книги.

Весьма показательной для типографского искусства XVII в. является книга иезуита Афанасия Кирхера о свете и тени, изданная в Амстердаме в 1671 г. («Athanasii Kircheri Ars magna lucis et umbrae»). Книга издана со всей возможной для того времени роскошью, на которую не пожалел денег орден иезуитов.

Огромный фолиант (очень много книг XVII в. издается в большом формате) размером около 250х380 мм. содержит 820 страниц текста.

Чертежи и книжные украшения (концовки, заставки, буквицы) даны деревянной гравюрой; тематические иллюстрации — гравюрой на меди. Медной же гравюрой выполнен аллегорический фронтиспис и огромный вкладной лист с изображением главных деятелей ордена.

Страница книги Герике с гравюрой на меди

Несмотря на свою пышность, книга XVII в. по сравнению с книгой XVI в. заметно ухудшается в отношении графического оформления. Медная гравюра часто нарушает целостность страницы, не увязываясь со шрифтом. Шрифт задавлен пятном иллюстрации, которая является основой полосы. Разорвана (зрительно) органическая связь иллюстрации и шрифта.

Немалая доля заботы об оформлении переходит от художника к производственнику. Это сказывается прежде всего на характере построения самой страницы. Она становится более стандартной, более единообразной, равняясь по одной схеме.

Заметно это и на оформлении титульного листа, который часто становится целиком наборным, в то время как в титульных листах многих книг XVI в. еще широко использовались изобразительные элементы.

Богатые, пышные фолианты, украшенные дорогой медной гравюрой, а наряду с ними дешевые маленькие книги научного содержания — такова довольно пестрая картина оформления книги XVII в.

В 1601 г. в Голландии начинает выходить один из самых ранних в Европе иллюстрированных журналов.

Иллюстрации в журнале выполнены гравюрой на дереве, а не на металле. В них очень интересны реалистические подробности при изображении тех мест, о которых идет речь. Многие сообщения в журнале посвящаются новым открытиям и путешествиям.

Первое зарождение повременных изданий в Европе относится к XVI в. Немецкая торговая компания Фуггер начала выпускать в середине XVI в. печатные «ведомости», или «письма», содержащие краткие известия с иллюстрациями. Эта своеобразная газета обслуживала только служащих компании. Газета и журнал в нашем смысле развиваются во Франции в XVII в.; имя первого европейского «журналиста» — Т. Ренодо — пользуется большой славой. В Париже ему поставили памятник.

MaxBooks.Ru 2007-2023