Репродуцирование одноцветных оригиналов способами плоской и глубокой печати
Помимо высокой печати одноцветные оригиналы могут быть воспроизведены при помощи плоской и глубокой печати. Передавать литографским способом штриховой оригинал, а также и оригинал тоновой такого же типа, как для высокой печати, нет смысла. Литографский одноцветный рисунок имеет смысл лишь в том случае, если используются все специфические особенности литографского изображения, т. е. если художник делает свой рисунок или непосредственно на камне (автолитография) или на автографской бумаге.
Неудобство литографской иллюстрации заключается в том, что она дается на вкладках или вклейках, отпечатанных отдельно от текста, или же требует двойного прогона листа: через литографскую машину (для рисунков) и через машину высокой печати (для текста).
Печать же литографским способом текста у нас не может еще конкурировать с высокой печатью.
Что касается одноцветной офсетной печати, то ее недостаток — трудность получения достаточно насыщенного цветом изображения.
Специфическая мягкость передачи тонов, которая дает в многокрасочной офсетной печати своеобразные эффекты, для однокрасочных работ обычно является минусом.
Необходимо отметить, однако, что в западноевропейской и американской полиграфической практике офсет в настоящее время уже успешно конкурирует с одноцветной высокой печатью, давая насыщенный черный цвет текста даже при нонпарели.
Одноцветная глубокая печать широко применяется в журналах, учебниках и т. д. при наличии в них большого количества тоновых изображений. Передача штриховых оригиналов способом глубокой печати нерациональна. Поэтому издание со штриховыми иллюстрациями нет смысла давать на тифдруке.
Изображение в глубокой печати может быть передано очень длинной шкалой, без резких переходов от света к тени, но также и более контрастно, т. е. более короткой шкалой.
Если для контрастной формы применить печатные краски холодных цветовых тонов (синяя, сине-зеленая, зеленая), то впечатление контрастности еще более усилится.
Чем холоднее цветовой тон краски, тем контрастнее он воспринимается на белом фоне бумаги.
Наоборот, краски с желтоватым или красноватым оттенком (теплые цветовые тона) сглаживают контрастность изображения.
Поэтому при слишком контрастных формах применяется коричневая краска. При недостаточной контрастности изображения целесообразнее применять краски холодных тонов — зеленые или синие с примесью черной.
При решении вопроса о выборе краски необходимо учитывать цвет и оттенок печатной бумаги. Обычно печатают на белой бумаге, но в некоторых случаях бумага может иметь желтоватый, синеватый или сероватый оттенок. Одна и та же краска будет по-иному восприниматься в зависимости от оттенка бумаги. На сероватой или синеватой бумаге изображение будет казаться более контрастным, чем на бумаге с желтоватым оттенком.
При определении цвета краски необходимо произвести пробу на той бумаге, которая предназначается для всего тиража.
Выбор расцветки должен быть согласован с характером и содержанием рисунка. Если оригинал выполнен в светлых теплых тонах, то и для печати должна быть дана краска теплого цветного тона. Выбор расцветки должен определяться также сюжетом рисунка. Так, например, рисунки, изображающие лед или воду, должны быть переданы красками холодных тонов — синего, зеленого. Это возможно, конечно, лишь в том случае, когда каждый рисунок печатается отдельно.
При печати на листе нескольких рисунков желательно комбинировать форму так, чтобы на ней были подобраны рисунки одинакового характера, позволяющие дать одну расцветку.