Тональная композиция
Как мы уже говорили, композиция большинства произведений изобразительного искусства строится путем определенной линейной схемы. Эта схема и организует, уравновешивает отдельные части картины или рисунка уравновешивание отдельных частей достигается и взаимоотношением цветовых пятен, из которых состоит все изображение в целом.
Так, например, каждая фигура на рисунке может быть очень темной, темной, светлой, очень светлой и т. д.
Схему взаимоотношения цветовых пятен мы станем называть тональной композицией.
Тональная композиция является организующим началом для изображения, связывая в единое зрительное целое все имеющиеся в нем цветовые пятна. Силу и «вес» этих пятен композиция приводит к необходимому равновесию, создает устойчивость и цельность. Неорганизованность тональной композиции, случайность расположения пятен делают изображение разбитым и неуравновешенным.
Очень часто линейная композиция разрушается несоответствующей тональной композицией: линейная композиция строит определенный зрительный центр, цветовые же пятна в их тональном соотношении дают другой центр. Первоначальный композиционный замысел, таким образом, будет нарушен. Поэтому тональная композиция должна строиться так, чтобы она находилась в тесной связи с линейной, подкрепляла ее.
На рис. 121 линейная композиционная схема (крестообразное пересечение диагоналей) строит определенный зрительный центр рисунка. Этим центром является статуя. На нижнем рисунке видно, как тяжелое цветовое пятно справа создало свой зрительный центр, противоречащий центру линейной схемы.
Основной схемой изображения можно избрать и тональную композицию. В этом случае схема линейная должна ей подчиняться: исходным композиционным моментом будут цветовые пятна. Иногда при таком решении линейная схема играет очень небольшую роль (рис. 122). Как показывает данный пример, тональная композиция имеет место не только при изображении, выполненном тоном, но и при штриховом рисунке, шрифте и т. д.
Тональная композиция оперирует цветовыми пятнами разной тяжести.
Разные цвета воспринимаются нами по-разному, но один и тот же цвет воспринимается также по-разному в зависимости от занимаемой им площади. Например, маленькое черное пятно по своей тяжести может быть равным большому серому, а для уравновешивания этого черного пятна белым потребуется количество белого цвета еще большее, чем серого.
На рис. 123 изображены три прямоугольника. В первом прямоугольнике очень велико черное пятно, оно не уравновешивается серым пятном. В третьем, наоборот, черное пятно так мало, что воспринимается как случайный придаток. Во втором прямоугольнике черное и серое пятна наиболее уравновешены.
В произведениях изобразительного искусства уравновешивание отдельных частей не может быть построено, конечно, так же, как уравновешивание простых прямоугольников. «Тяжесть» отдельных объектов будет зависеть здесь от их изобразительной и смысловой значимости.
Равновесие тональных пятен не означает, что все они должны быть расположены в симметричном порядке. Пятна могут быть размещены в каком угодно месте изображения, но с таким расчетом, чтобы все они были уравновешены. Однако какое-либо пятно может и перетягивать взгляд в свою сторону, если это нужно для сознательно поставленной задачи оформителя.
Уравновешивание отдельных элементов графического произведения по «тяжести» имеет большое значение в полиграфической практике.
На рисунке даны два варианта обложки с разной по цветовой тяжести основной строкой текста. Ясно видно, что в первом случае, когда цветовое пятно обложки слишком легко (хотя по характеру рисунка шрифт и более наряден), изобразительное качество обложки значительно хуже.
Позже, в разделе «Цвет», мы увидим, что различные объекты с изменением их цвета воспринимаются по-разному, создают различное «настроение». И в одноцветном изображении, в зависимости от различной тональности (светлое по тону, темное), один и тот же сюжет будет производить различное впечатление.