Физиологические факторы в графической композиции
При композиционных построениях необходимо учитывать физиологию зрения. Физиологические факторы занимают в изобразительном искусстве совершенно определенное место, на что не всегда обращается достаточно внимания.
Конечно, физиологические факторы сами по себе никак не определяют ни эстетической ценности произведения искусства, ни его содержания, ни его воздействия на зрителя. Эти факторы — только одно из многочисленных слагаемых, образующих произведение искусства.. В отдельных случаях требования физиологии и законы гармоничности могут быть сознательно нарушены в зависимости от задач целого.
Иногда не соблюдение, а, наоборот, нарушение физиологической экономии при восприятии становится методом художественного воздействия.
Для зрительного восприятия чрезвычайно важно, что формы, обладающие значительными размерами, воспринимаются движением глаза. Это имеет место как в архитектуре, так и в живописи и графике. Резкое восприятие деталей возможно только на весьма малой части поля зрения.
Область резкого зрения совершенно ничтожна и составляет очень малую долю всего поля зрения. В подобном свойстве глаза легко убедиться, фиксируя какую-либо деталь в поле зрения, например букву в печатном тексте. Тогда буквы соседних слов будут плохо видны и детали их без соответствующего перемещения глаза различить будет невозможно.
Объединить значительные размеры воспринимаемого объекта с резким отображением деталей на всем протяжении поля зрения оказывается возможным только вследствие движения глаза, осуществляемого весьма быстро и бессознательно.
Если в поле зрения имеются линии или какие-либо отрезки, то глаз движется так, чтобы соответствующее изображение на сетчатке глаза скользило по ее наиболее чувствительной центральной части. Таким образом, механическое движение глазного яблока является основным физиологическим актом, сопровождающим зрительное восприятие более или менее протяженных объектов.
Поэтому всякий излом линии, изменяющий ее направление, будет одновременно вызывать соответствующее изменение в направлении движения глаза. Это изменение движения потребует некоторого дополнительного усилия, необходимого, в частности, для преодоления сил инерции. В результате этого может произойти некоторое искажение в восприятии направлений линий. Этим объясняется значительное число зрительных иллюзий, так называемых «обманов зрения».
Движение глаза вдоль воспринимаемой линии зависит от ее формы. Если линия имеет угол, изменяющий ее направление, то требуется известное усилие, некоторое напряжение внимания для того, чтобы осуществить движение глаза по новому направлению.
Потребует также некоторого дополнительного усилия и всякое постепенное изменение направления линии путем включения отрезка кривой. Однако нельзя сделать вывод, что восприятие кривой требует большего физиологического усилия, чем восприятие прямой линии. В некоторых случаях можно видеть обратное.
Пусть, например, мы имеем окружность. У такой линии все равные участки взаимозаменимы. Глаз не будет в состоянии как-либо выделить одну часть дуги из всей ее длины предпочтительно перед какой-либо иной частью. Поэтому установленный характер движения глаза для восприятия одного из участков будет иметь место и при восприятии других. В результате вся дуга представляется целостной и воспринимается с минимальной затратой энергии.
Если мы возьмем эллипс, то здесь также будет иметь место постепенный переход одного направления движения в иное направление. Хотя отдельные дуги эллипса не тождественны между собой, в этой фигуре нет никаких особых точек, где движение глаза резко изменялось бы. Поэтому и эллипс также должен с физиологической точки зрения обладать «монолитностью».
Совершенно иначе происходит восприятие линий, у которых кривизна меняется скачкообразно в той или иной точке.
На рисунке изображен эллипс обычного типа (а), который сопоставлен с фигурой, построенной из четырех дуг различных радиусов кривизны (б). В этой фигуре кривизна меняется скачкообразно в точке сопряжения дуг, что вызывает скачкообразное изменение характера движения глаза. В результате фигура теряет «монолитность» и воспринимается с гораздо большей затратой энергии.
Вследствие этого создается своеобразная нечеткость формы. Эта нечеткость в основном должна быть объяснена затруднениями, с которыми глаз разным изменением радиуса кривизны улавливает те места, где характер движения внезапно изменяется. Действительно, если эти места снабдить какими-либо значками, изломами или иными метками, задерживающими так или иначе взгляд и останавливающими таким путем движение глаза вдоль кривой, то восприятие фигуры значительно облегчается.
Все сказанное не определяет, конечно, художественной ценности различных форм и линий. Но там, где необходимо достичь экономного и простого с точки зрения физиологической восприятия формы, указанные обстоятельства буду г играть решающую роль.
Помимо направления движения глаза при восприятии тех или иных форм, имеет значение и величина пути, проходимого глазом при этом движении. Восприятие того или иного отрезка требует известного усилия от зрительного аппарата, - усилия, обусловленного движением глаза.
От затраченного таким образом усилия будет зависеть в известной степени результат воздействия воспринимаемого объекта на наш глаз. Нужно, конечно, помнить, что этот вывод лишь приближенный и применимый только к достаточно малым отрезкам.
При наличии нескольких отрезков зрительное восприятие будет значительно облегчаться и становиться более спокойным, непосредственным в том случае, если имеет место одинаковый характер перехода от одного отрезка к другому.
Таким образом, «гармоническим сочетанием» отрезков мы называем такое, которое воспринимается с минимальной затратой усилия со стороны зрительного аппарата и возможно более простым и закономерным путем. Это указывает на определенный принцип, организующий наше восприятие, но опять-таки не определяет еще эстетической ценности и идеологического качества образа изобразительного искусства.