Переплет - страница 3
Широкое применение за последнее время получило конгревное тиснение V Конгревным тиснением можно достичь больших эффектов при оформлении переплета, а также и обложки. В некоторых случаях конгрев применяют на титульных листах и шмуцтитулах.
При конгревном тиснении на бумаге или материале переплета получается рельеф. Для получения рельефного оттиска необходима соответствующая пластина для выдавливания, которая обычно изготовляется из меди или стали (толщиной около 7 мм). Пластина режется вглубь; выгравированные на металле углубления дадут рельеф на оттиске.
Конгревные работы, где имеется небольшое количество переходов на рельефе, в случае небольшого тиража можно печатать при помощи гальвано, получаемого с выпуклого изображения. Однако резкость и количество деталей, получаемых с выгравированной пластины, не могут быть достигнуты ни при каком другом способе конгревного тиснения. Если рельеф должен быть красочным, то до выдавливания необходимо предварительное печатание красками.
Для конгревного тиснения хорошо может быть использована бумпластмасса. Рельефные изображения на ледерине не всегда получается удовлетворительными. Часто фактура ледерина, оставаясь несглаженной тиснением, ухудшает качество рельефа. Бумпластмасса же, не имеющая фактуры, позволяет изготовлять рельефы тончайшей отделки.
Не всякая бумага пригодна для конгрева. Она должна обладать способностью растягиваться, передавать имеющиеся на пластине крупные и мелкие выпуклости, стягивать и разглаживать плоские поверхности. Этими свойствами обладают все мало проклеенные сорта бумаги и картона.
При конгревном тиснении на переплете необходимо, чтобы внутренняя сторона крышки, на которой получается впадина, была соответствующим образом заделана.
Изготовление рисунка для конгревного штампа требует учета всех специфических особенностей этого способа, а также учета характера материала. Нельзя давать в ряде случаев мелкий рисунок с тонкими деталями, так как они не могут быть переданы в рельефе.
Конгрев имеет и отрицательные свойства. Так, например, при хранении книги на полке рельеф сплющивается и грязнится на выпуклых местах. Поэтому часто конгревные переплеты нуждаются в специальной защите в виде картонных футляров с вырезкой.
Помимо перечисленных способов оформления переплета в последнее время за границей, главным образом в США, применяются и новые способы.
«Недавно одной из фирм, выпускающих переплетные ткани, выпущена настолько гладкая ткань, что на крышке, изготовленной из нее, можно печатать обычными типографскими красками (на американке) не только штриховые, но и сетчатые клише (необходимо напомнить, что в США клише для книжной и журнальной печати изготовляют на меди).
Другой интересный способ, применимый, правда, только для небольших тиражей: нанесение рисунка на переплет при помощи шелкотрафаретной печати. Шелкотрафаретная печать (или силкскрин-процесс) основана на следующем: на шелковую ткань, натянутую на рамочку, наносят рисунок, закрывая защитным составом фоновые пробельные участки. Затем рамочку прижимают к бумаге или предмету, на который надо нанести рисунок, кладут на сетку краску и при помощи деревянной планки (ракеля) протирают краску сквозь сетку.
Краска проходит только через те участки шелковой ткани, которые не закрыты защитным слоем, и, следовательно, передает таким образом рисунок. Обычно эта печать применяется при печатании малотиражных плакатов, когда изготовление формы и печатание обычным полиграфическим путем экономически нецелесообразны. Следует отметить, что шелкотрафаретная печать может дать очень хороший эффект при передаче рисунка на переплете.
Элементами оформления переплета являются наряду с тканью и тиснением: 1) каптал, 2) окраска обреза и 3) закладка.
Каптал представляет собой редко сплетенную хлопчатобумажную тесьму с утолщением по краям. Утолщение образуется путем вплетения в края тесьмы цветной хлопчатобумажной или шелковой нити.
Цвет каптала должен соответствовать цвету переплета. Совершенно недопустимо, чтобы на одном блоке был наклеен разный по цвету каптал. При многотомных изданиях необходимо, чтобы цвет каптала был одинаковым на всех томах.
Окраска обреза производится с одной, двух или трех сторон. Чаще закрашивается лишь головка. Окраска является не только элементом художественного оформления книги, но и защищает обрез от загрязнения.
Цвет окраски должен гармонировать с цветом переплета.
Для окраски обреза в большинстве случаев применяются анилиновые красители, растворяемые в воде.
Некоторые красители сильно проникают в волокна бумаги. От этого образуется неровная широкая полоса краски (кант) на полях книги у обреза. Во избежание этого краску следует предварительно испытывать.
Чтобы воспрепятствовать краске проникать в волокна бумаги, применяется грунтовка обреза: на него наносится мягкой кистью или губкой слабый раствор алюминиевых квасцов.
Иногда на обрез (путем проката специальными резиновыми валиками) наносится тот или иной рисунок. Более простой способ нанесения на обрез рисунка состоит в так называемом торцевании обреза: резиновой губкой, слегка насыщенной краской, ударяют по обрезу. На нем остается мелкий рисунок, имеющийся на губке.
Закладка (ляссе) представляет собой хлопчатобумажную или шелковую ленточку различной ширины. Эта ленточка вклеивается в книгу. Цвет ленточки также должен гармонировать с цветом переплета.
В особо художественных изданиях закладка изготовляется по специальному рисунку.
Выбор материала переплета, каптала, окраски обреза, способа тиснения—все это должно быть тщательно продумано в общем плане оформления книги.
При выборе переплета необходимо учитывать целевое назначение книги и ее специфику.
В практике оформления конца XIX— начала XX в. специфика книги подчас совершенно не учитывалась. Решались главным образом декоративные, украшательские задачи. Поэтому переплет серьезной научной книги зачастую украшался совершенно неподходящим цветочным и тому подобным орнаментом. Этот же самый орнамент неоднократно использовался на книгах совершенно иного характера и тематики.
Однако желание передать специфику книги не должно приводить к упрощению задачи.
При оформлении переплета нередко злоупотребляют обильным применением золота, недопустимо удорожая издание. При этом «роскошный» переплет сплошь и рядом выглядит весьма аляповато.
Переплет книги должен быть прочным, высокохудожественным, удобным для пользования и одновременно недорогим, допускающим массовое производство.
Книги, рассчитанные на многомиллионного читателя, должны издаваться хорошо, культурно, красиво, но просто и дешево. К сожалению, наши издательства часто забывают о своих целях, о своем читателе. Чем же иначе объяснить, что за последние годы издательства, выпускающие художественную литературу и научные книги, стремятся перещеголять друг друга роскошностью своих изданий? На чьи потребности и вкусы рассчитывают они, когда издают книги главным образом в дорогостоящих переплетах?
Издательства обязаны ограничить расходование тканей на переплеты, использовать там, где это необходимо (например, для учебников, справочных пособий), дешевые заменители тканей из бумаги и картона».
Ряд массовых книг, особенно небольшого объема, может издаваться без переплетов. Это приведет к тому, что выпуск книги не будет так сильно зависеть от такого «узкого места» издательств, как переплетные цехи, ускорит выпуск, удешевит книгу и сбережет государству миллионы рублей.
В связи с бесспорной необходимостью удешевления книги следует поставить вопрос о возрождении художественной обложки. Эта область в настоящее время совершенно забыта. Еще в большей степени упала культура наборной обложки. Блестящие образцы наборных форм показывают, как много можно сделать в этой области. Для этого необходимо, однако, изготовление титульных шрифтов стандартных гарнитур, а также введение в полиграфическую практику новых гарнитур. Необходимо поставить со всей настойчивостью и вопрос о скорейшем изготовлении наборного орнамента.