Цвет в искусстве и промышленности
Со времен Ньютона наука стремится установить какую-либо систему в обозначении всего бесконечного многообразия цветов, внести порядок и меру в мир цветов, чтобы получить возможность коротко обозначать все цвета до самых тонких оттенков включительно.
На всех языках имеются лишь слова для обозначения главнейших цветов и некоторых оттенков; для переходов же и смешанных цветов нет специальных выражений — приходится пользоваться очень неясными составными словами или описательными терминами. Поэтому, например, в текстильной промышленности, где в ходу очень тонкие оттенки, возникает много условных наименований цветов: беж, электрик, пепельный, палевый и т. д. Но и этих наименований недостаточно.
Еще в 1772 г. Ламберт создал в целях систематизации цветов так называемый «цветовой конус». В 1809 г. Рунге расположил все цвета в «цветном шаре», экватор которого содержал чистые цвета, в то время как верхний полюс был точкой белого цвета, а нижний — черного. В 1861 г Шеврель создал свою «цветную полусферу» и т. д.
Все эти системы цветов в настоящее время по большей части уже забыты. Но так как в художественной практике и особенно в текстильной, лакокрасочной, полиграфической и многих других областях промышленности существует настоятельная потребность в точном обозначении цветов, то в этой области делались все новые и новые попытки.
Самыми удобными для этой цели оказались шкалы цветов. Подобные «атласы цветов», «таблицы цветов» и т. д. существуют также в очень большом количестве, начиная с XVIII в. В настоящее время широко распространен в Америке атлас Менселла и его система цветов, разработанная в 1915 г.
В этой системе цвета расположены по их цветовому тону, светлоте и насыщенности. Менселл считает пять цветовых тонов главными и обозначает их начальными буквами соответствующих английских слов: R (red — красный), Y (yellow — желтый), G (green — зеленый), В (blue — голубой), V (violet — фиолетовый). Пять промежуточных между ними тонов обозначаются парными комбинациями этих же букв: RY, GB, BV и т. д.
Из многочисленных попыток классификации широкое применение имела классификация В. Оствальда (1914 г.).
Всю совокупность цветов от черного до белого включительно (ахроматические цвета) Оствальд относит к классу серых, или непестрых цветов.
Все остальные цвета (хроматические) образуют класс пестрых.
Прежде всего Оствальд дал шкалу серых тонов, расположив их в ряд от черного (наиболее темный) до белого (наиболее светлый). Каждый член ряда светлее предыдущего.
Всякий серый цвет можно представить как результат оптического смешения белого и черного цветов в определенных пропорциях. Чем темнее серый цвет, тем меньше в нем белого и больше черного, и, наоборот, чем светлее серый тон, тем больше в нем белого и меньше черного.
Оствальд устанавливает для серых тонов 8 нормальных ступеней: где а обозначает белый, р — черный, а остальные — серый различной светлоты. Серая шкала большого атласа Оствальда содержит 16 ступеней, атласа Менсела — 9 ступеней. Серая шкала, разработанная в Институте психологии (Москва), состоит из 24 ступеней.
Если серые цвета образуют, таким образом, непрерывный ряд, ограниченный с одной стороны белым цветом, а с другой — черным, то пестрые цвета образуют круг. Число ступеней в этом круге может быть произвольным. Оствальд предлагает установить 100 ступеней, начиная от 00 в чисто желтом и ведя их через красный, синий, зеленый цвета обратно к желтому. Каждая ступень обозначается соответствующим номером до 99. Номер заменяет словесное определение цвета.
В этом основном ряду пестрых цветов все составляющие предполагаются совершенно чистыми, т. е. каждый цвет не содержит ни белого, ни черного цвета. Составить практически такой ряд пестрых цветов невозможно. В этом один из недостатков теории Оствальда. В дальнейшем Оствальд в целях упрощения составил круг не из 100, а из 24 частей.
На основании цветового круга Оствальда был составлен еще более упрощенный круг с 12 делениями (рис. 262). Цифры этого круга соответствуют цифрам круга Оствальда, но частично имеют иные названия.
Если оптически смешать чистые цвета, отстоящие один от другого на полуокружность (на 50 номеров), все признаки пестрого цвета исчезнут, и получится серый (теоретически белый) цвет. Два цвета, дающих при оптическом смешении белый цвет, называются дополнительными цветами. Поэтому всякие два цвета, номера которых дают разницу в 50, будут дополнительными.
Таким образом, если мы к номеру какого-либо цвета прибавим 50, то получим номер дополнительного цвета. Так, например, дополнительным к оранжевому (17) будет зелено-синий (67), к красному (25) — сине-зеленый (75) и т. д.