Одновременный контраст - страница 2
Величина цветных поверхностей имеет также чрезвычайно большое значение при возникновении контрастов. Если, например, тонкий синий узор окружен значительно большим по площади зеленым фоном, то заметно изменится лишь цвет узора (сделается теплее, приобретая красноватый оттенок).
При одной и той же площади контрастное действие тем сильнее, чем больше периметр, т. е. чем длиннее пограничная линия между фоном и объектом.
Вследствие явления контраста слабые цвета проигрывают от соседства с сильными и выигрывают от соседства с дополнительными. Так, серо-зеленый цвет рядом с насыщенным зеленым кажется совсем серым, а слабая зелено-ледяная краска даже совсем исчезает. Тот же серо-зеленый цвет рядом с красным кажется более заметным.
Нейтральный серый цвет рядом с сильным цветом всегда приобретает оттенок контрастного цвета. Так, например, серый узор на красном кажется, зеленоватым, на зеленом—красноватым, на синем—желто-красным, на желтом и оранжевом—синеватым.
Чтобы получить в этом случае впечатление чистосерого, нужно к серому прибавить небольшое количество соседнего сильного цвета (например, при соседстве с красным — красного и т. д.).
Добавление краски, уничтожающей действие контраста, является наиболее радикальным средством. Возможны еще и следующие приемы для уничтожения действия контраста:
- Обведение узора достаточно резким контуром (для ликвидации краевого контраста).
- Выбор формы узора, наименее благоприятствующей действию контраста.
- Вызванное контрастом различие между частями узора, лежащими на разных фонах, можно значительно уменьшить (а иногда и вовсе уничтожить), если объединить эти части в одну общую форму.
- При печати черной краской по цветному фону также возникают явления хроматического контраста. Черная буква на красном фоне будет казаться зеленоватой, на голубом — медно-красной и т. д. (т. е. окрашенной в дополнительный к фону тон).
Чтобы избежать этого, следует черному цвету придать такой оттенок, который нейтрализует контрастный цвет.
Так, при печатании на красном фоне к черной краске прибавляют красную, при печатании на синем — синюю, на фиолетовом — фиолетовую. Но при печатании на желтом, оранжевом и зеленом фоне возникающие фиолетовые, синие и красные цвета оставляют действующими, так как благодаря им черный цвет кажется красивее. Примешивание желтой оранжевой и зеленой красок было бы в этом случае только вредным.
Зная влияние контрастов, можно использовать их при цветной печати, особенно там, где изменить цвет другими способами нельзя (например, при печатании на цветной бумаге). Правда, воздействовать можно только на светлые тона. Так, если бумага для обложки кажется слишком яркой, на ней можно печатать краской, от которой цвет бумаги будет казаться более бледным. Светло-синяя поверхность, если на ней печатать темно-синей краской, будет казаться очень побледневшей. Для этого часто достаточно дать темно-синюю рамку или какое-либо украшение.
Можно достигнуть и противоположных эффектов. Так, чтобы светло-синий цвет казался более интенсивным, на нем печатают оранжевой или красно-коричневой краской. Сказанное о синем цвете остается в силе и по отношению ко всем другим цветам.
При помощи контрастов можно «вызвать» цвет там, где его нет, т. е. на нейтральном фоне; можно также изменить оттенок цвета. Наконец, можно повысить или понизить яркость и насыщенность цвета.
Художник Д. Моор в своей интересной статье пишет:
«Влияние одной краски на другую, соседнюю, в самом плакате создает дополнительную палитру художника-плакатиста. Возьмем для примера белую краску. Небольшое белое пятно на красном фоне теряет свою белизну. Оно кажется желтоватым. Таким образом, без лишнего прохода плаката в машине получается новая краска — желтоватая.
По-иному звучит большое белое пятно, если оно окружено красным. Белое пятно по краям будет казаться желтоватым с постепенным переходом к белизне в середине пятна, где оно будет белее белого, при этом получится холодный оттенок белого в силу контраста с теплым красным. В плакате часто остаются места незапечатанной белой бумаги.
Художник их может окрасить различным налетом краски описанным оптическим способом. Большое значение имеет конфигурация черных пятен на белом в смысле дополнительной окраски белого. Так, белая бумага может казаться благодаря соседству известной густоты черных пятен зеленоватой; при другой конфигурации черных пятен — голубовато-холодной.
Я использую этот прием, чтобы эмоционально усилить содержание плаката. Так, например, на одном из моих плакатов сцена рабочей демонстрации с красными флагами дана на белом фоне. Белая бумага здесь оптически окрашивается, получает теплую желтоватую окраску. На том же плакате, ниже, расправа с рабочими дана черными силуэтами на белом. Та же белая бумага здесь оптически окрашивается, получает холодную голубоватую окраску, которая эмоционально влияет на зрителя в том направлении, которое я ищу».
Помимо плаката использование контрастов применимо и ко всякому другому виду полиграфической продукции, например к обложке.
Знание законов контраста необходимо для успешного решения всякой задачи на сочетание цветов, особенно в прикладном искусстве. Чтобы достичь нужного эффекта, нельзя не знать, в каком направлении и в какой степени изменяются под влиянием контраста входящие в сочетание отдельные цвета.
Однако одни лишь теоретические правила недостаточны. Необходим практический опыт, который внесет нужные поправки.