Равноступенный круг - страница 2
Если изменить один из цветов, входящих в гармоническую комбинацию, то остальные цвета — для сохранения закономерности комбинации должны быть изменены определенным образом.
Например, если в триаде — красный, желтый, синий — взять красный пурпурного оттенка, то желтый должен быть оранжевым, а синий — зеленоватым.
Если взять оранжевато-красный, то желтый придется взять зеленоватым, а синий — с фиолетовым оттенком. Таким образом, каждый раз все три цвета будут сдвигаться в одну и ту же сторону по кругу.
К каждой паре или триаде можно прибавлять еще белый цвет, черный и серый, а также золото и серебро.
Светлые тона — розовый, голубой, желтый, светло-зеленый, оранжевый и золотой — хорошо гармонируют с белым. С темными тонами белый не так красив, с красным же резок.
С черным хорошо соединяются почти все цвета светлые и темные, но желтый с одним черным проигрывает.
Средний серый тон гармонирует с каждым цветом, особенно с ярко-красным, суриком и оранжевым.
Изложенные пояснения к кругу даны в книге В. В. Попова «Цвета и их красивые сочетания» (изд. Строгановского училища, 1890 г.). Попов в своей работе использует вышедшую в 1878 г. в русском переводе книгу Бецольда «Учение о цветах по отношению к искусству и технике».
Бецольд во многом повторяет опубликованные раньше (в 1866 г.) работы Брюкке, который подробно говорил о гармониях цвета.
Брюкке вводит понятие о цветовом интервале — большом, среднем и малом.
Характеризуя сочетания отдельных цветов, Брюкке говорит, что спектральный красный лучше всего сочетается с синим и зеленым; при этом красный и зеленый глубоки и имеют некоторый блеск, когда они отдалены один от другого белым и сами не очень темны или когда они насыщены.
Красный киноварный дает очень хорошее сочетание с синим (в особенности оттенка лазури); соединение красного киноварного с зеленым жестче и резче, чем соединение спектрального красного с зеленым.
Сочетание красного с желтым лучше всего, когда в качестве желтого берется золото.
Соединение желтого с киноварью хуже, чем со спектральным красным. Киноварь дает плохие сочетания с фиолетовым.
Оранжевый хорошо сочетается с ультрамариновым и лазорево-синим. Ультрамарин с коричневым дает самую «элегическую» комбинацию.
Золотисто-желтый может дать хорошую комбинацию с зеленым, будучи затемнен до коричневого. Очень хорошо сочетается он с фиолетовым и пурпуровым. Соединение золотисто-желтого с кармином или со спектральным красным входит в состав лучших триад, но в качестве пары цветов мало применимо.
Золото можно соединять со всеми насыщенными цветами, но лучше всего оно соединяется с ультрамарином, кармином, спектральным красным, темно-зеленым и лазорево-синим. Светлый лимонный хромовый дает хорошие сочетания с фиолетовым, особенно с темным, когда добавлен еще черный. От соседства с черным фиолетовый светлеет, а от соседства с желтым—становится насыщеннее.
Брюкке рассматривает и цветовые триады. Наиболее важная и «действенная» из них — красный, синий и желтый. Простейшая форма этой триады — золото, киноварь и ультрамарин. К этим цветам можно добавлять цвета по малому интервалу, а также зеленый и ненасыщенный светлый фиолетовый.
Часто встречается и легко принимает другие цвета триада пурпурно-красный, лазоревый и желтый.
Красный, зеленый и желтый образуют триаду; наиболее красивое сочетание получается, если вместо желтого взять золото. В эту триаду хорошо включается оранжевый, который должен лежать подальше от красного.
Триада оранжевый, зеленый и фиолетовый позволяет широко применять малые интервалы и вводить большое количество медно-зеленого цвета.
Брюкке отмечает, что многоцветные комбинации обязательно должны исходить от какой-либо пары или триады цветов. Он пытается дать определенную классификацию цветовых композиций.
В последнее время Б. М. Тепловым и П. А. Шеваревым предложена другая классификация. По этой классификации композиции делятся на следующие группы:
1. Однотонные, построенные на одном главном цвете или на группе близких цветов, образующих малые интервалы.
2. Полярные, построенные на противопоставлении двух главных цветов или в более сложных случаях — двух групп близких между собой цветов; в наиболее типичных случаях главные цвета образуют между собой большие интервалы.
3. Трехцветные, построенные на трех главных цветах, образующих, между собой большие или средние интервалы.
4. Многоцветные, в которых при большом разнообразии цветов нельзя выделить главных.
При составлении равноступенных гармоний следует помнить, что при большом количестве цветов они производят несколько однообразное, статичное впечатление. Можно предполагать, что лучшее впечатление дали бы гармонии с закономерным нарастанием ступеней. Чисто равноступенному ряду присуща некоторая монотонность.
Очевидно, наш глаз способен воспринимать не только простое равенство расстояний, но и более сложные их отношения. Однако, если закономерность нарастания будет настолько сложной, что перестанет непосредственно восприниматься глазом, то сочетание цветов станет случайным, возможно, и не гармоничным.
Серьезных попыток создания гармоний с нарастанием пока еще не было. Совершенно не исследованы гармонии по насыщенности, а также гармонии при одновременном изменении насыщенности и светлоты. Более или менее решен вопрос только о гармониях полноцветных цветов, но не цветов темных, белесоватых, сероватых.
Собственно говоря, и составленные равноступенные круги полноцветных цветов далеко еще не окончательны, так как насыщенность и светлота такого круга выбирались случайно, в зависимости от того набора красителей, который был в распоряжении составителя круга. Здесь необходима еще серьезная и большая работа.