Двухтоновые краски
При печатании иллюстраций иногда применяются двухтоновые краски.
В некоторых старопечатных книгах можно заметить, что крупные литеры, а также отдельные штрихи ксилографских рисунков окружены как бы желтоватой каемкой: олифа, находящаяся в краске, расплылась по бумаге после печати. Эта цветная каемка производит приятное впечатление.
Чтобы получить подобный эффект, иногда иллюстрации печатают на светлом цветном (желтом, сером и т. д.) фоне. Изображение в дуплекс-печати также строится на применении темной и более светлой красок.
Эффект дуплекс-печати может быть достигнут в один прогон применением двухтоновых красок. Олифа в этих красках окрашивается анилиновыми красителями, растворяемыми в масляных веществах. В то время как олифа после печати высыхает, анилиновые пигменты остаются сырыми и мало-помалу расплываются на бумаге, создавая по истечении нескольких часов эффект двух тонов. Необходимо отметить, что печатание двухтоновыми красками весьма часто дает неудовлетворительный результат, так как требует соблюдения целого ряда условий.
В первую очередь должно быть обращено внимание на выбор бумаги. На мягкой, содержащей древесную массу, крашеной меловой бумаге краска выглядит совершенно иначе, чем на жесткой целлюлозной.
Обыкновенная мелованной бумага с плохим слоем мела и наполнителем, содержащая к тому же кислоты, не будет пригодной для двухтоновой печати.
Имеет также значение, на какой стороне — сеточной или лицевой — идет печать. Сеточная сторона, более бедная наполнителем, представляет лучшие возможности для выявления второго тона.
Ни в коем случае нельзя прибавлять к двухтоновым краскам жир или керосин. Очень опасно и прибавление сиккатива. Это можно делать только в случае крайней необходимости.
Слишком сильное выявление второго тона можно смягчить добавлением к двухтоновой краске иллюстрационной краски соответствующего оттенка. Можно также смешивать двухтоновые краски разных оттенков.
При печати двухтоновой краской необходимо делать пробные оттиски. Они даются на тиражной бумаге при разных количествах краски (нормальном, малом, большом), затем прокладываются обязательно сухой бумагой и кладутся на сутки под пресс.
Дополнительный тон двухтоновой краски мало светопрочен, поэтому она непригодна для продукции, выставляемой на дневной свет.
При двухтоновой печати необходимо следить за точной подачей краски, так как избыток или недостаток ее будет сказываться сильнее, чем при обычной иллюстрационной печати.
Печать двухтоновыми красками дает лучшие результаты при крупном растре, так как при нем дополнительный тон может лучше растекаться между точками клише и придавать изображению ровный и цельный вид. Растр в 48 линий при неглянцевых и полуматовых бумагах придает изображению бархатисто-мягкий вид и рисунок кажется отпечатанным способом тифдрук. Для крашеных бумаг с большим глянцем растр в 54 линии лучше, чем в 60 линий. На матовой крашеной бумаге сетка в 54 линии вызовет заваливание рисунка.
Как в дуплекс-печати, так и в двухтоновых красках имеет место гармония между производными одного цвета: вторая дополнительная краска обычно берется такого же цветового тона, как первая, но разбеленной (например, темно- и светлокоричневая, черная и серая и т. д.).
Некоторые из коричневых печатных лаков создают впечатление двухтоновой краски, так как они в глубоких местах изображения выглядят более темными, чем в остальных.