Развитие шрифтов в XIX и XX вв. - страница 2
Что касается второй группы, то расцвет ее начинается примерно с 20-х годов, когда гротеск усиленно применяется в качестве книжного шрифта (в течение ряда предыдущих десятилетий гротеск применялся почти исключительно как титульный шрифт).
Появление третьей группы шрифтов обусловлено тем течением в оформлении книги, которое рассматривало ее как безделушку, изукрашенную всеми ухищрениями рафинированного искусства. Эстетская «красивость» мешает здесь основной конструкции букв.
Такие шрифты возможны, конечно, только в практике буржуазного искусства.
Стремление к декоративности находит свое логическое завершение в новой системе шрифта Г. Кауфмана (1911 г.), который предлагает заменять буквы особыми знаками.
Четвертая группа (рукописные шрифты) изображена на рисунке.
В последние годы, как указывает В. В. Попов, основным в развитии шрифтов является большая работа по воссозданию классических образцов шрифтовых рисунков. «Результатом этой работы явился выпуск словолитнями и фабриками наборных машин таких шрифтов, как баскервилль, альдине, бембо, гарамонд, вандейк, кэслон и др. В Германии возрождается ряд старых готических и фрактурных шрифтов. При этом имеет место не точная копировка старых шрифтов, а переработка их, своего рода «осовременивание». Нельзя сказать, что это осовременивание идет всегда на пользу возрождаемому шрифту. В соответствии с этим восстановлением классических шрифтов и оформление книги стилизуется под старину.
Особенно сильна эта стилизация в английской и голландской книге. В Голландии, например, одно из издательств выпускает современную по содержанию книгу, по внешности подражающую оформлению книг начала XVIII в. Надо сказать, что американская книга в меньшей степени подвержена этому стилизаторству».
Последние годы характеризуются дальнейшим развитием гротесковых, египетских и рукописных шрифтов.
«Различного рода рукописные шрифты — флекс, флеш и аристон — нашли в последнее время широкое применение не только в качестве акцидентных, рекламных, но и в качестве шрифтов для оформления книги. В частности, в США ряд книг с хорошим оформлением имеет титульные листы, главные строки которых набраны рукописными шрифтами, в том числе оттеночными.
Наиболее крупным явлением шрифтовой жизни Франции (или, во всяком случае, наделавшим больше всего шума) является выпуск двух шрифтов художника Кассандра: бифюр и пеньо. Первый из них, появившийся в 1928-1929 гг., представляет собой гротеск, в котором сочетается жирный контур («скелет») буквы с серой тоновой штриховкой фоновых участков. Шрифт этот явился типичным порождением искусства конструктивизма и, в сущности, может быть назван в достаточной степени бесформенным; широкого применения он не получил.
Недавно Кассандр выступил с новым шрифтом — пеньо. Этот шрифт представляет собой гротеск с нажимными штрихами и несколько необычным построением некоторых букв»
Нетрудно установить, что шрифт Кассандра только в деталях отличается от некоторых шрифтов, известных уже ранее. В частности у нас подобный шрифт под названием «романский» был известен еще в дореволюционное время и вплоть до введения стандартов широко применялся в акцидентных формах, в частности в обложках.
К. Ф. Бауэр составил с рекламными целями для словолитной фирмы очень подробное «родословное дерево шрифта», на котором различные роды и виды шрифта представлены так, что от ствола до последнего разветвления каждой отдельной ветви следуют прямые ряды развития. Ленты, на которых помещены названия шрифтов, одновременно дают их образцы.
Рассматривая внимательно «дерево» Бауэра, нетрудно увидеть, что основные родословные связи здесь фальсифицированы в духе германского национализма.
Основным стволом «дерева» для Бауэра явились готические шрифты, а между тем теперь совершенно очевидно, что лишь антиква есть прямая наследница достижений античности, готика же является только побочной ветвью «родословного дерева».
Далее, северные руны выводятся Бауэром из «подпочвы», независимо от римского письма, тогда как большинство ученых с полным основанием указывает, что руны, которые прославляются немцами как создание «нордического гения», на самом деле — если не целиком, то в значительной степени — являются варварским искажением латинских букв.
И, наконец, в «дереве» Бауэра не отражены совершенно славянские шрифты, хотя греческие их предшественники показаны.
Анализируя историческое развитие шрифта можно заметить, что одновременно существовало два различных по назначению типа шрифтов — «торжественные» шрифты, которые применялись, например, для заботливо ведущихся книг и записей, и «текучие», быстро набрасываемые шрифты для ежедневного употребления в письмах, актах и для первоначальных записей всякого рода.
Торжественные шрифты хотя и изменялись вследствие стилизации, украшений и усвоения чужих форм, но никогда не обладали способностью создавать новые формы. Эта способность жила в родственных им текучих шрифтах, которые отвечали требованию быстроты письма. На них постоянно сказывается стремление придать буквам возможно простые, удобные формы. Этому стремлению (в котором действуют два противоположных движения: желание придать шрифту единый характер и старание подчеркнуть различимость отдельных букв) обязаны своим существованием все вновь возникшие основные формы.
В истории шрифта можно найти многочисленные примеры, когда вследствие принятия новых удобных форм разница между текучими и торжественными шрифтами доходит до такого предела, что в определенный момент — никогда не случайно, но постоянно вместе с глубокими внутренними изменениями — из текучих шрифтов образовываются новые торжественные шрифты.
Так возник из шрифта римской древности — капитального шрифта — косвенным путем, через родственный текучий шрифт, новый шрифт — унциальный, являющийся шрифтом раннего христианства. Подобным же образом возник пол у унциальный шрифт, а из него каролингский минускул, из которого развились все строчные буквы» употребляемые в настоящее время.
Изобретение и распространение книгопечатного искусства окончательно определило ход нового развития шрифта. Хотя наши текучие шрифты («рукописные» — можем мы теперь сказать) и далее изменялись по старому закону, но торжественные шрифты вследствие развития книгопечатания так определились в своих формах, что с XVI в. не могли возникнуть никакие новые торжественные шрифты. И все же, однако, каждое поколение достаточно заметно запечатлело на проходящих семействах шрифтов лицо своего времени.
Семейства и виды шрифтов носили и носят самые разнообразные названия. Отчасти они идут от словаря средневековых писцов: Textura (связный, сплетенный), Rotunda (округлый, плавный). Bastarda (смешанный) и т. д. другим дали имена, ученые нового времени (капитальный, унциальный, минускул и т. д.), некоторые названы книгопечатниками (швабский, гротеск, медиэваль и т. д.). Многие шрифты в настоящее время носят имена создавших их мастеров (бодони, кэслон, девинне и т. д.).