Книжное дело Франции первой половины XX века
В конце XIX в. Франция вступила в эпоху империализма. В ее экономической жизни наступило некоторое оживление. В начале XX в. в стране усилился процесс концентрации производства, появились могучие промышленные концерны. Все более возрастала мощь и концентрация финансового капитала. Всем народным хозяйством страны фактически распоряжалась финансовая олигархия, «300 семейств», которые оказывали огромное влияние на политическую жизнь Франции.
Мировая война 1914-1918 гг. нарушила нормальный ход развития книжного дела. Ухудшилось качество печатной продукции. Книгу потеснили более оперативные издания — газета и журнал. В то же время продолжала расти тяга к хорошей книге, несмотря на неблагоприятные условия времени. Появляются специальные ревю: «Библио», «Графические искусства и ремесла», «Удовольствие библиофила»; устраиваются книжные выставки, одно за другим возникают библиофильские общества, создаваемые либо на региональной основе («Лионское общество книги»), либо на почве общих Профессиональных или иных интересов («Библиофилы-врачи», «Французский автоклуб», «Сто женщин-библиофилов», «Сто одна»).
Книжное дело превращается в индустрию. От издателя требуются не только специальные технические знания и вкус, но и, в большей степени, коммерческая хватка. Особе значение приобретают каналы распространения книг. Появляются многочисленные торговые посредники — распространители книги. На книжном рынке Франции царят могущественные в экономическом и финансовом отношении издательские и книготорговые монополии. Это прежде всего относится к фирме «Ашетт», которая в конкурентной борьбе поглотила ряд крупных французских издательств и книготорговых предприятий.
Особую роль в распространении книги играла «Коммерческая служба Ашетт» — транспортное коммерческое агентство, имевшее в своем распоряжении различные специализированные магазины, способные оперировать ежегодно многими миллионами экземпляров книг.
Вторая мировая война привела к застою в книжном деле Франции. Книжный рынок захлестнула волна макулатуры, появились шовинистические «писания» правых литераторов, возросло издание книг религиозного содержания.
Коммунистическая печать была вынуждена уйти в подполье, «Юманите» печаталась нелегально в предместье Парижа. В подполье печатались и многие антифашистские листовки и брошюры: «Долой продажную прессу», «Предатели 1940 года», «В защиту французской культуры», «Прощальное письмо Габриэля Пэри», «Расстрелы в Шатобриане» — вот лишь некоторые названия подпольных листовок, которые адресовались рабочим, крестьянам, молодежи, французской интеллигенции. За годы оккупации коммунисты распространили свыше 11 млн. подпольных листовок и почти полтора миллиона экземпляров брошюр. Для облегчения распространения подпольных изданий приходилось прибегать к маскировке. Так, например, сборники «Тетради коммунизма» за два семестра 1942 г. были выпущены в обложке серии дешевых исторических романов. Название гласило: «Мемуары Наполеона. Полет Орла». Один из учебников партизан и франтиреров был озаглавлен: «Проблемы настоящего момента, или как французы должны сотрудничать».
В движении французского Сопротивления активно участвовали прогрессивные писатели, публицисты и журналисты. Большим влиянием пользовалась газета «Летр франсез», редактируемая писателем-коммунистом Жаном Декуром, расстрелянным в мае 1942 г. В застенках гестапо погиб один из редакторов «Юманите» Габирэль Пэри.
Основные издательства. Для эпохи империализма характерно появление крупных монополистических предприятий в области книжного дела, с одной стороны, и разорение мелких, а иногда и солидных конкурирующих фирм, с другой, и их поглощение монополиями. Так, фирма «Ашетт», капитал которой в 1913-1914 гг. составил 58 174 942 франка, поглотила накануне Первой мировой войны известную фирму Этцеля. В 1916 г. к «Ашетт» перешло крупное книжное дело Пьера Лафитта, и фирма была преобразована в акционерное общество «Librairie Hachette», завладевшее большей частью французского книжного рынка.
Универсальное издательство «Талландье» строило свое процветание на издании многочисленных серий лубочного типа, состоявших из отдельных выпусков, снабженных нотами и текстом, по 15 сантимов выпуск. Издательство выпускало также журналы в духе романа с продолжениями: «Читай меня», «Читай же меня хорошенько», а также сказки, поэмы и пр. Ему принадлежало также издание иллюстрированной серии «Историческая библиотека».
Универсальный характер носило издательство Эрнеста Фламмариона. Шумным успехом пользовалась знаменитая «Популярная астрономия» Камилла Фламмариона — брата издателя, иллюстрированные издания сочинений Э. Золя, А. Доде, Г. Сенкевича. Издательство предприняло выпуск ряда серий: «Библиотека великих первооткрывателей», «Библиотека научной философии», «Карманная библиотека». Выходили также историческая серия, серия знаменитых писателей, книги для детей и юношества и многое другое.
К числу специализированных издательств начала века относится издательство художественной литературы Альбена Мишеля, основанное в 1901 г.
В 1906 г. возникло издательство и литературное объединение «Аббатство». Его организаторами были несколько молодых писателей - Рене Аркос, Жорж Дюамель, Поль Вильдрак, Анри Мартен, Жорж Шенневьер, Люк Дюртен, которых объединяло стремление к правдивому изображению жизни, к социальной тематике. Молодые писатели, к которым присоединились Жюль Ромен и художник Альберт Глез, решили приобрести собственную типографию и обучиться наборному и печатному делу. В этом им помог типограф Линар, которому удалось нанять помещение бывшего аббатства (отсюда название группы) и наладить издательскую деятельность. Под руководством Линара было выпущено около 20 книг. Издательство «Аббатство» просуществовало около двух лет. Противоречия, раздиравшие группу, привели ее к распаду. Типографию пришлось продать за долги.
Усиливалась и издательская деятельность библиофильских обществ — «Общества друзей книги», «Общества библиофилов», «Общества XX». Все они уделяли особое внимание внешнему оформлению издании, предназначенных для узкого круга ценителей книги.
Особо следует сказать об издательской деятельности «Общества друзей Русского народа», созданного в годы Первой русской революции. Основной целью Общества была «организация постоянного центра точной информации о положении дел в России», которая осуществлялась путем проведения конференций, собраний, бесед, а также «распространения проверенной информации, почерпнутой из авторитетных источников». Во главе «Общества друзей Русского народа» стоял Анатоль Франс, под руководством которого члены Общества развернули широкую и многообразную деятельность по ознакомлению французской общественности с революционными событиями в России.
В течение 1905-1906 гг. «Общество друзей Русского народа» выпустило несколько десятков брошюр в едином серийном оформлении. В них освещалось прошлое России, общие предпосылки революционного кризиса 1905 г. Особый интерес представляет изданная Обществом в виде отдельной брошюры переписка А. Франса с М. Горьким по поводу французского займа царскому правительству. Среди других изданий следует отметить художественный альбом «Против русского Альянса», который, по отзыву газеты «Юманите», представлял собой «потрясающей силы карандашные наброски» Стейнлена, Германа Поля, Рубилля, Купка, д’Остойля и других известных французских художников. Рисунки сопровождались вступительной статьей А. Франса и автографами выдающихся общественных деятелей и ученых: Элизе Реклю, Северины, Прессантс, Декава, Гюстава Жофруа.
Издательская деятельность «Общества друзей Русского народа» сыграла заметную роль в ознакомлении французской общественности с положением в России и жизнью русского народа. Небольшие по объему в скромных красноватых переплетах брошюры составили, как писана «Юманите», «настоящую недорогую библиотеку по русскому вопросу».
В 1920 г. был создан «Дом французской книги», главной задачей которого являлась помощь книготорговцам путем предоставления им средств, необходимых для приобретения книг, в реализации ими книжной продукции, а также в получении необходимой информации по всем интересующим их вопросам.
В период между двумя войнами основную массу художественной литературы выпускали три издательства — «Издательский триумвират»: «Бернар Грассе», «Гастон Галлимар» и «Альбе и Мишель».
Изданием художественной литературы занималось также издательство «Фламмарион». Здесь впервые были опубликованы такие известные произведения, как «Огонь» Анри Барбюса, «Человек, который убил» Клода Фаррера, «Люди доброй воли» Жюля Ромена. Подобно издательствам «Ашетт» и «Галлимар», «Фламмарион» выпустил в 1920-1930-е гг. большое количество детских книг.
В 1921 г. было основано кооперативное общество «Университетская печать Франции» (Les Presses Universitaire de France), контролируемое конфедерацией научных обществ. Целью объединения явилось издание книг для распространения научных знаний и просвещения. В 1930 г. с ним слились три других научных издательства — Феликс Алькан, выпускавшее литературу по философии, Эрнест Леру, издававшее сочинения по археологии и странам Востока и «Издание Ридер», выпускавшее сочинения по искусству и художественные издания.
Техническую книгу издавали «Издательство по техническому образованию», основанное в 1920 г., «Атье», «Делаграв», «Массон», «Виго» и др.
Издательство «Социальные французские издания», основанное в 1928 г., публиковало многочисленные брошюры по вопросам социальной педагогики.
Писатели-коммунисты в годы оккупации создали два подпольных издательства «Полночь» и «Французская библиотека». Издательство «Полночь» выпустило за годы сопротивления 25 книг, в т.ч. поэмы Луи Арагона, антологию «Честь поэтов», новеллы Эльзы Триоле, роман Клода Моргана «Цена человека» и др.
Издательство «Французская библиотека» работало под руководством Луи Арагона в южной зоне Франции. Его созданию предшествовал выпуск серии нелегальных брошюр «Звезды». Первой книгой под маркой «Французская библиотека» был «Паноптикум» Л. Арагона, изданный под красноречивым псевдонимом Франсуа ла Колер («La Colere» на французском языке означает «гнев»). Вслед за этим появились и другие книги: новелла Мопассана «Папаша Милон», стихи Поля Элюара, новеллы Эльзы Триоле, политические брошюры Национального комитета юристов, разоблачавшие режим Виши и др.
К середине мая 1941 г. в подполье сложилась крупнейшая национально-патриотическая организация Сопротивления «Национальный фронт», издававшая брошюры и учебники по военному делу, предназначавшиеся как для участников Сопротивления, так и для населения. В 1940-1944 гг. издавался специальный бюллетень «Нувель де л’ЮРСС» («Новости из СССР»), публиковавший записи сообщений московского радио.
Ряд издательств специализировался на издании католической литературы и для католического читателя: Ф. Леру (Страсбург), Мам (Тур).
Тематика и типы изданий. Философская и социально-экономическая литература во Франции начала XX в. отразила кризис философской мысли. На протяжении нескольких десятилетий, с конца XIX в. до начала 1920-х гг., главным течение идеалистической философии Франции был интуитивизм Анри Бергсона. Влиятельным течением французской философии этого периода был неокритицизм последователей Ш. Ренувье. Печатались труды видного представителя этого направления Огюста Сабатье. На смену позитивизму О. Конта был выдвинут конвенционализм крупнейшего французского математика и физика Анри Пуанкаре. Значительным влиянием пользовались во Франции труды Жана Жореса, пламенного трибуна, борца за демократические права народа, за социализм, против милитаризма и войны, против всех форм угнетения.
Период между двумя войнами был отмечен во Франции появлением новых течений философской мысли и литературы. Выхолили отдельные сочинения, сборники статей и речей французских политиков, лидеров крупных политических партий, таких как Клемансо, Пуанкаре, Эрио, Бриан, Даладье, Блюм и др. Прогрессивные издательства выпускали произведения Марселя Кашена, Мориса Тореза, Жака Дюкло и других руководителей французского и международного коммунистического и рабочего движения. В августе 1939 г. была запрещена «Юманите» и другие издания коммунистической партии. Издательская деятельность французских коммунистов продолжалась в условиях подполья.
Французская научная литература 1920-1940-х гг. отражала крупные достижения французских физиков, химиков, математиков, специалистов других областей науки и техники. Выходят труды супругов Кюри, крупнейших французских ученых в области химии, радиохимии и физики атомного ядра; сочинения выдающегося физика, члена Парижской Академии наук Поля Ланжевена и его ученика Луи де Брейля.
Французская наука выдвинула к началу XX в. ряд блестящих имен. Выдающиеся ученые Франции — физики Анри Беккерель, супруги Кюри, Жан Меррен — стали первыми нобелевскими лауреатами. Химическая литература пополнилась ценными трудами Анри де Шателье. Новаторскими были труды профессора Пьера Дюргема, внесшего оригинальный вклад в развитие физической химии.
Французская художественная литература в начале XX в. отличалась достаточно пестрым характером. Издавались произведения символистов, сочинения Андре Жида, Мориса Барреса, получают распространение колониальныне романы Пьера Лоти и Клода Фаррера. Модернистскому салонному искусству противостояли книги писателей, искавших пути к народу и социальному обновлению. Такими были сочинения самобытного и талантливого писателя Жюля Ренара и правдивого бытописателя нужд французской бедноты Шарля Луи Филиппа. Одни за другими выходят повести и романы крупнейшего писателя довоенной Франции Анатоля Франса. Выдающуюся роль в этот период времени сыграли произведения Ромена Роллана, страстного искателя социальной правды.
На книжном рынке господствовал дешевый иллюстрированный роман ценой в 95 сантимов. В 1904 г. Артемий Файяр предпринял издание «Современной библиотеки», произведшей подлинную революцию в книжном деле. По цене, доступной среднему буржуа, были изданы произведения лучших современных писателей, иллюстрированных часто такими крупными мастерами, как Стейнлен, Лоболь-Риш, Пульбо и др. Вслед за Файяром подобные дешевые иллюстрированные издания стали выпускать К. Леви, Р. Лаффит, Фламмарион, дублируя иену (95 сантимов) и даже заглавие: «Художественная библиотека», «Идеальная библиотека» и г. п.
На французскую художественную литературу 1920-х гг. наложила отпечаток Первая мировая война. Появились романы, повести, рассказы, стихи, живописующие ужасы войны, трагические человеческие судьбы, чувство отчаяния и ненависти, овладевшие миром. В первые послевоенные годы издавалось много произведении писателей-«авангардистов», среди которых выделялись романы Андре Жида. Утонченно интеллектуальным романам Марселя Пруста, пользовавшимся огромной популярностью у читателя Франции, формальным изыскам поэзии Поля Валери, военным и спортивным романам Монтерлана, колониальным романам Клода Фаррера и Поля Морана противостояли произведения крупнейшего писателя Франции XX в. Ромена Роллана, романы талантливого продолжателя старых реалистических традиций французской литературы Роже Мартен дю Гара. Широкую известность приобрели произведения Франсуа Мориака. Пользовались успехом у французского читателя углубленно психологические романы и повести Жоржа Дюамеля, Жюля Ромена, Жана Жироду.
Прогрессивная антифашистская французская литература была представлена именами Анри Барбюса, Ж. Фревиля, Жана Ришафа Блока, Лун Арагона и других талантливых писателей, поэтов, публицистов.
Оформление книги. В начале XX в. во внешнем облике французской книги происходят некоторые изменения. Появляются новые шрифты. Лучшие из них создавались в духе XVI в., например, «кошен». Нововведения коснулись также форматов текста и иллюстраций. Получает распространение фотомеханическая иллюстрация. Появляются фотоальбомы, например альбомы Фламмариона о Второй империи, о Парижской коммуне.
Издатели-«традиционалисты» придерживались в оформлении книг привычной практики конца прошлого века. К их числу следует отнести Пельтана. Им были изданы сочинения А. де Мюссе, де Виньи, В. Гюго, Шатобриана, Ренана и других французских писателей XIX в. с иллюстрациями Стейнлена, Поля Колена, Леро и др.
Известный меценат, владелец художественной галереи Амбруаз Воллар осуществляет за свой счет издание произведений классической литературы, иллюстрированных литографиями знаменитых художников начала XX в. — Пьера Боннара, Мориса Дени, Д. Дега, О. Родена, М. Шагала, П. Пикассо и др.
Французская книга новейшего времени отразила все модернистские тенденции в искусстве: кубизм (иллюстрации Пикассо к Максу Жакобу, книги с иллюстрациями Брака и Хуана Гри), сюрреализм (композиции Сальвадора Дали к «Песням» Мальдодоро, иллюстрации Андре Мессона, Жерико и др.).
На смену роскошным изданиям, предназначенным для ограниченного круга читателей, приходит так называемая полуроскошная книга. Такого типа издания, сравнительно дешевые, отличаются хорошим качеством печати, издаются на лучших сортах бумаги, снабжены гравюрами на дереве и офортами. Полуроскошные издания предназначаются для интеллигентного читателя, любящего хорошую книгу. Появление полуроскошных книг относится еще к довоенному периоду (серия «Мастера книги» Жоржа Кре).
В 1919 г. Мориа предпринимает издание серии «Прекрасные книги». В 1920-е гг. одна за другой появляются серии полуроскошных книг Камилла Блоха «Знание», Марселя Лесажа, Морансе «Четыре дороги», «Новое французское обозрение». Немалое воздействие на эстетику современной французской книги оказало издательство «Ля Бандероль» (La Banderolle), вокруг которого сгруппировались молодые писатели и художники (Дарньес, Мак Орлан, Андре Варно).