Цветовые гармонии
При оформлении книг чрезвычайно важной проблемой является нахождение гармонических цветовых сочетаний.
Если дать, например, обложку в две краски, то в зависимости от взятых цветов сочетание их будет восприниматься как гармоническое («красивое») или же как негармоническое («некрасивое»).
Попытки собрать материалы в области гармонических сочетаний цветов имели место еще в эпоху Возрождения, когда в связи с расцветом искусства разрабатывался целый ряд художественных проблем (линейная перспектива, построение шрифта и т. д.). Занимался вопросами цветовых гармоний и Леонардо да Винчи.
Первоначальные работы по цветовым гармониям имели характер подбора материалов. Позднее пытались вывести определенные законы для составления гармоний. Отметим, что попытка провести аналогию между законами цвета и музыки, сделанная Ньютоном, вызвала общепринятое ныне условное деление спектра на семь цветов.
Одной из последних попыток дать законы цветовых гармоний в области художественной промышленности является теория Оствальда.
Оценивая цвет по его качеству, мы подходим к нему с различных точек зрения. В оценке качества цвета мы различаем: 1) качество изолированного цвета, 2) колорит, или цветовой строй, — взаимодействие ряда цветов и 3) собственно цветовые гармонии.
Вопрос об эстетике изолированного цвета неоднократно рассматривался в науке, преимущественно в физике и психологии (труды Юнга, Гельмгольца и др.). Эстетика изолированного цвета — это выделение особенно красивых изолированных цветов и определение условий, в которых эти цвета выигрывают в красоте.
В исканиях гармонии колорита ставится вопрос о выборе целой гаммы (иногда очень широкой) цветов, не «убивающих» один другой, т. е. выбор «палитры», или общего колорита картины. Известно, например, что ряд блеклых цветов может производить приятное впечатление, но достаточно поместить между ними один насыщенный цвет, чтобы они показались грязными, некрасивыми. Насыщенный и яркий цвет, как правило, «убивает» более слабые и сероватые.
Эти искания колорита имеют место главным образом в живописи. В полиграфии они встречаются редко, так как здесь, за малыми исключениями, цветовая композиция строится максимально 4-5 красками.
Собственно цветовые гармонии (гармонии отношений) представляют собой выбор некоторой определенной и в определенном порядке расположенной комбинации цветов, обычно немногочисленной (не менее двух и не более пяти-шести). Весь эстетический интерес здесь сосредоточен на отношениях между цветами.
Часто для гармонии подобного рода цвет, который сам по себе, изолированно, считался бы «безобразным», может оказаться предпочтительнее всякого другого благодаря месту, закономерно занимаемому им в ряду остальных цветов.
Вместе с тем каждый цвет гармонической группы является совершенно необходимым, и удаление его резко меняет характер гармонии. Далее, для гармонии отношений, если она состоит более чем из трех цветов, существенную роль играет порядок расположения цветов в пространстве, причем гармония разрушается или сильно ухудшается от простой перестановки цветов.
Вопрос о собственно цветовых гармониях наиболее подробно разработан теоретически в специальной науке о цвете («Цветоведение» как отрасль практической физики).