Рисование шрифтов - страница 2
Мы видели, что каждый шрифт может быть представлен схемой, определяющей его конструкцию. Единство конструкции — первое и основное требование, предъявляемое ко всякому шрифту. Если часть букв построена по одному принципу, а часть — по другому, то шрифт никогда не будет восприниматься как органическое целое, а без этого немыслимо его художественное качество, и, как показывают исследования, удобочитаемость. Поэтому умение установить конструкцию литеры очень важно.
Прежде всего устанавливаются пропорции прямоугольника, в который вписана буква. Далее следует определить, какую часть стороны прямоугольника занимает основной штрих буквы. Предположим, что ширина этого штриха равна 1/7, 1/10 и т. д. части стороны прямоугольника. Это дает единицу для измерения данной буквы и одновременно всех букв алфавита.
Стороны прямоугольника следует разделить при помощи найденной единицы и соединить деления на противоположных сторонах фигуры, чтобы получилась сетка. Сетка позволит уточнить построение буквы и установить взаимоотношение основных и дополнительных элементов. Эта же сетка даст возможность установить место и направление главных осей буквы.
Исходными при рисовании алфавита служат буквы «Н» и «О». На основе этих букв можно построить весь шрифт.
Пользование полиграммами облегчает уточнение рисунка каждой буквы, в частности ее ширины и расположения отдельных частей. Уширенные буквы (Ж, М, Ш) обычно имеют полуторную ширину.
При создании художественной шрифтовой формы нельзя, конечно, вначале вычертить квадраты, прямоугольники, оси, а затем уже рисовать шрифт. Эти построения являются не первичным, а последующим моментом и служат главным образом для уточнения творчески созданного шрифта, для его проверки в деталях. Даже идеальная схема, составленная заранее, не обеспечит столь же идеально нарисованного шрифта, создание которого является сложнейшей художественной проблемой.
На рисунке приведены две схемы для построения гротескового шрифта, составленные Милле. Правая схема употребляется для более широкого шрифта. В ней расстояние между штрихами литеры (т. е. просвет) увеличено на 1/4 часть. При употреблении этой схемы круглые буквы и цифры остаются такими же, как при левой схеме, т. е. даются более узкими. На этом же рисунке приведен ряд букв, построенных по схеме Милле.
Расстояние между вертикальными штрихами буквы при схеме Милле может изменяться в пределах от величины, равной половине толщины штриха, до величины, равной полуторной его толщине.
Довольно подробно разработаны правила построения шрифта по канонам золотого сечения. Правила эти следующие.
- В шрифтах «антиква» выступающие кверху и книзу части бука должны относиться к средней части, как 3:5.
- У нормальных шрифтов прописные буквы должны относиться к строчным, как 8:5.
- У узких шрифтов общая высота букв (включая выступающие кверху и книзу части) должна относиться к средней части, как 5:3.
- У курсивных и рукописных шрифтов прописные буквы должны относиться к строчным, как 8:3.
- У всех шрифтов ширина прописных букв должна относиться к ширине строчных, как 5:3 или как 8:5.
- Все буквы в своей конструкции и в отношении отдельных частей должны подчиняться золотому сечению.
- У всех шрифтов основные штрихи должны относиться к дополнительным, как 8:3.
- У светлых шрифтов толщина основного штриха должна относиться к просвету, как 3:8 (у узких — как 3:5, у широких — как 3:13).
- У полужирных шрифтов отношение толщины основных штрихов к просвету должно определяться, как 5:5 (у узких—как 5:3, у широких — как 5: 8).
- У жирных шрифтов толщина основных штрихов должна относиться к просвету, как 8:5 (у узких — как 8:3, у широких—как 8:8).
Выше мы говорили, что каждый шрифт имеет определенную конструктивную схему, которая может быть выражена графически. Единство схемы является обязательным требованием при рисовании шрифта.
На риссунке дана схема построения так называемого «английского» шрифта. Как видно из рисунка, в основу всех букв положен один и тот же овал.
Точность композиционной схемы приобретает особо важное значение при рисовании шрифтов, предназначенных для отливки в металле. Очень наглядно это показала разработка армянского шрифта для линотипных матриц, выполненная лабораторией шрифта Научно-исследовательского института полиграфической и издательской техники.
Детальное изучение исторически сложившихся форм армянского алфавита дало возможность определить придающие целостность всему алфавиту внутренние принципы графического построения отдельных знаков. Это изучение проводилось по методу указания графических и геометрических соотношений отдельных элементов знака, как строили буквы Леонардо да Винчи, Пачиоли, Дюрер и др. Так были получены «графемы» — графический каркас буквы, обязательно повторяющийся в любых разновидностях (гарнитурах) шрифта.
Анализ построения графем дал возможность обнаружить ряд грубейших искажений, допущенных в шрифтах армянских линотипных матриц немецкими словолитнями.
Из таких искажений можно отметить различие градуса наклона и несовпадение линии шрифта прописных и строчных букв, а также искажение отдельных деталей знаков (что заставляет смешивать некоторые знаки) и даже искажение основы ряда знаков.
Всех этих ошибок можно избежать, имея графемы шрифта.