Методичка по реставрации книг

Нашли здесь что-то интересное?
С вашей помощью интересного будет больше!

Крашение бумаги


Декоративное крашение. Многие детали ручного способа декоративного крашения бумаг утрачены. Однако интерес к этому полезному и увлекательному ремеслу не угас и энтузиасты во многих странах занимаются декоративным крашением бумаги.

Цветные декоративные бумаги, изготовление которых заимствовано в Иране и Турции, в конце XVI в. начали использовать во Франции для оклейки полукожаных переплетов дешевых книг. Затем декоративные бумаги применяли в других странах Западной Европы для оклейки переплетов и изготовления форзацев. Широкое распространение декоративные бумаги получили в XVII-XVIII вв. Многие образцы декоративных бумаг, изготовленные талантливыми мастерами, представляют собой художественную ценность и являются предметами коллекционирования. Их реставрируют и сохраняют.

Простейшие виды цветных бумаг широко применялись в нашей стране в XIX-XX вв. для оклейки переплетов, так как производство переплетных тканей было освоено только после Октябрьской революции. В Западной Европе к этому времени цветные декоративные бумаги были вытеснены более дешевыми переплетными тканями и декоративными бумагами фабричного изготовления.

Способы ручного изготовления цветных декоративных бумаг условно можно разделить на три вида: набрызгивание на белую или цветную бумагу растворов одного или нескольких красителей, нанесение на бумагу цветного клейстера, наложение бумаги на плавающие краски.

Крашение бумаги цветным клейстером. Вначале бумагу окрашивали цветным клейстером простейшим способом - волосяной кистью. В дальнейшем переплетчики разработали множество различных вариантов окраски, которые нередко встречаются в старых книгах, изданных в странах Европы и в России.

Бумага для окраски цветным клейстером (белая или цветная) должна быть проклеена. На непроклееной или слабо проклееной бумаге окрашенный клейстер быстро впитывается и декоративный рисунок получается нечетким.

Окрашенный клейстер раньше готовили из мучного или крахмального клейстера, к которому добавляли тщательно перетертый пигмент (охра, кармин, индиго, сажа, крапплак, а также, начиная с XIX в., синтетические пигменты - ультрамарин, берлинская лазурь, хроматы свинца и т.д.). Б настоящее время кроме сухих пигментов можно использовать водоразбавляемые художественные краски - темперу и гуашь, а вместо мучного клейстера - водные растворы эфиров целлюлозы.

Ниже приведено краткое описание некоторых вариантов окраски бумаги цветным клейстером, встречающихся в старых книгах:

1. Цветной клейстер наносили на бумагу мягкой кистью, а затем другой, более жесткой кистью, создавали декоративную окраску.

2. Бумагу окрашивали цветным клейстером, лист огибали пополам, соединяли окрашенные стороны листа между собой, приглаживали ладонью, а затем осторожно разъединяли половины листа. На бумаге образовывался характерный рисунок. Рисунок получается более крупным и четким, если жидкий клейстер наносить на бумагу более толстым слоем.

3. Бумагу окрашивали и соединяли окрашенные стороны листа как в п. 2, по неокрашенной стороне ударяли торцом жесткой кисти или пальцами, затем разъединяли половины листа.

4. Бумагу окрашивали и соединяли окрашенные стороны листа как в п. 2. На бумагу накладывали и ладонями приглаживали лист картона, на котором параллельно на одинаковом расстоянии одна от другой наклеены узкие полоски картона, затем разъединяли половины листа.

5. Бумагу окрашивали клейстером трех цветов (синий, желтый, красный). Клейстер наносили торцами жесткой кисти крупными круглыми пятнами. Лист сгибали пополам, соединяли окрашенные стороны, приглаживали ладонью и разъединяли половины листа.

6. Бумагу окрашивали клейстером (чаще синего или красного цвета) и металлической или деревянной формой печатали (выдавливали) узор. Часто это была ветка цветка. Получался светлый рисунок на более интенсивно окрашенном синем или красном фоне.

Интересный рисунок получается при тиснении формой на бумаге, окрашенной цветным клейстером, согнутой пополам и соединенной окрашенными сторонами.

7. Бумагу окрашивали цветным клейстером и вдоль листа протягивали гребенку, зубья которой выдавливали клейстер и образовывали на бумаге рисунок из параллельных линий (гребенку можно вырезать из оргалита, картона, использовать расческу с редкими неострыми зубьями и т.д.).

8. Бумагу окрашивали цветным клейстером и тампонировали краску губкой. На бумаге образовывался рисунок, отражающий структуру поверхности губки. Поступали и наоборот - окрашенный клейстер наносили на губку, а с нее переносили на бумагу.

Декоративная окраска бумаги цветным клейстером легко осуществима и не ограничивается приведенными примерами. Можно, например, оказывать механическое воздействие на свежеокрашенный лист бумаги через полиэтиленовую пленку. Характер образующегося на бумаге рисунка (интенсивность окраски, контрастность, размер и форма более интенсивно окрашенных участков бумаги) зависят от консистенции клейстера, его состава, количества содержащегося в нем красителя, механического воздействия на бумагу и скорости разъединения листа.

Крашение бумаги плавающими красками. Принцип метода: на по-верхность жидкости - основы набрызгивают краски и осторожно накладывают на нее бумагу, предназначенную для крашения. Краски, плавающие на поверхности жидкости, окрашивают бумагу.

Для приготовления основы в прошлом использовали главным образом исландский мох и трагант, реже льняное семя, гуммиарабик, семя блошенницы и другие. Основы, приготовленные из исландского мха, траганта считались самыми лучшими.

Б настоящее время исландский мох и трагант реставраторам практически недоступны.

Основу из льняного семени получают следующим образом: 100 г льняного семени заливают литром кипящей воды и оставляют на некоторое время для настаивания, обычно на ночь. Из льняного семени экстрагируются слизи, которые, растворяясь в воде, образуют коллоидный раствор.

Настой процеживают через сито. Если настой очень вязкий, его предварительно немного нагревают или разбавляют водой.

Основа из настоя льняного семени обладает удовлетворительными технологическими свойствами, однако она недолговечна (вязкость ее изменяется, раствор плесневеет), особенно в летнее время. Чтобы замедлить этот процесс, к основе добавляют немного алюмокалиевых квасцов, хранят в прохладном месте, но и при соблюдении указанных предосторожностей основу не используют более 3-4 дней.

В качестве основы были попытки использовать растворы натрийкарбоксиметилцеллюлозы (КМЦ- Na), однако их технологические свойства оказались неудовлетворительными (вязкость раствора изменялась при его хранении или изменении температуры, краски плохо растекались на поверхности основы, результаты окраски нестабильные). Эти недостатки почти полностью устранены при работе с одним и тем же препаратом КМЦ- Na и работе при постоянной температуре основы 32-34°C, которая обеспечивается подогревом раствора КМЦ- Na в ванне на электромармите. Примерная концентрация раствора КМЦ- Na 2,0-2,5%, в зависимости от требуемой для работы вязкости.

Основа не должна быть жидкой или чрезмерно вязкой. По жидкой основе краски сильно растекаются, плохо держат рисунок. На вязкой основе краски плохо растекаются, собираются в сгустки, могут тонуть.

Раствор КМЦ- Na (основа) можно хранить в большой емкости длительное время. Перед работой необходимое количество раствора наливают в ванну и нагревают на злектромармите до требуемой температуры.

Бумага должна быть слабо проклеенной, чтобы впитывать основу (воду и растворенный в ней полимер) вместе с краской. Полимер удерживает пигмент по поверхности бумаги. При наложении сухой бумаги на поверхность основы лист деформируется, края его загибаются, искажается декоративный рисунок. Чтобы устранить это явление, бумагу предварительно увлажняют между сукнами или листами картона. Увлажнение должно быть равномерным и несильным.

MaxBooks.Ru 2007-2017