История книги

Петер Шеффер

Петер Шеффер

Петер Шеффер (до 1430 — ок. 1503) — немецкий типограф, ученик И. Гутенберга. Учился в Эрфуртском и Парижском университетах. Работал в Майнце. Выпустил около 285 книг.

«Псалтырь» 1457 года

Петеру Шефферу из Гернсгейма, напечатавшему эту книгу, суждено было стать одним из крупнейших типографов XV столетия. Отношение наше к нему двойственное. Подвижнический издательский труд, продолжавшийся свыше 40 лет, вызывает уважение. Выпущенные Шеффером книги стали своеобразным эталоном полиграфического искусства. Да и технику книжного дела он, видимо, значительно усовершенствовал.

Это с одной стороны. А с другой, мы не можем забыть, что будучи одним из первых и, наверное, любимых учеников изобретателя книгопечатания Иоганна Гутенберга, Петер в трудный час предал учителя, ушел к его заимодавцу Иоганну Фусту.

Учился Шеффер в Эрфуртском университете, в документах которого он упоминается в 1444 и в 1448 гг., а затем совершенствовал свои знания в парижской Сорбонне. Петер был искуснейшим каллиграфом. Еще в прошлом веке в Страсбурге хранилась прекрасная рукопись, созданная им в 1448 г. в Париже. Это — прославленный «Органон», свод трудов по логике древнегреческого мыслителя Аристотеля. Рукопись погибла в годы франко-прусской войны. Но сохранилось факсимиле ее колофона, дающее представление о мастерстве Петера из Гернсгейма.

В начале 1450-х гг. Шеффер учился типографскому искусству в мастерской Иоганна Гутенберга. В 1455 г. он присутствовал в качестве свидетеля на судебном процессе, затеянном Фустом против Гутенберга. А два года спустя — в 1457 г. — в Майнце вышла в свет роскошная крупноформатная «Псалтырь» — первая в мире книга, в которой названы имена типографов. Колофон книги гласит: «Настоящая книга псалмов, красотой инициалов украшенная и рубрикацией достаточно разделенная, при помощи искусного изобретения печатания и набора литер, без какого либо применения калама (так назывался инструмент для письма) так изображена и ко славе господней совершена умением майнцского гражданина Иоганна Фуста и Петера Шеффера из Гернсгейма в год господен 1457 в канун Успения». Имя действительного изобретателя книгопечатания — Иоганна Гутенберга — здесь, как видим, не упомянуто.

«Псалтырь» 1457 г. была введена в научный оборот задолго до Гутенберговской Библии. Этому, видимо, способствовало то, что издание это датировано. Еще в 1643 г. экземпляр «Псалтыри» был найден в саксонском городе Фрайберге и десятилетие спустя описан. Экземпляр сохранился. Вплоть до второй мировой войны он был гордостью Саксонской библиотеки в Дрездене. В настоящее время книга находится в Висбадене.

Всего известно 10 экземпляров. Два из них находятся в Париже, по одному — в Берлине, Вене, Висбадене, Анжере, Лондоне, Виндзоре, Манчестере, Дармштадте. Издание известно в двух вариантах — полном (175 листов) и сокращенном (143 листа). Каждый вариант сохранился в пяти экземплярах.

Формат «Псалтыри» — 408×300 мм (такие размеры имеет хорошо сохранившийся венский экземпляр). Отпечатана книга «в лист» и составлена преимущественно из 10-листных тетрадей (хотя есть и тетради из 6, 8, 9 и 11 листов). В отличие от Гутенберговских Библий набор одноколоночный. В два столбца набран текст лишь на четырех страницах.

Напечатана «Псалтырь» двумя крупными шрифтами, которые, по единодушному мнению исследователей, были изготовлены еще Гутенбергом. На полосе размещено по 20 строк крупного шрифта или по 24 строки мелкого. Кегль крупного шрифта — 14,6 мм, или 38,8 типографских пункта, что примерно соответствует современному «большому канону». Кегль мелкого (на самом деле он тоже крупный) шрифта — 12 мм, или 31,9 пункта. Как в первом, так и во втором шрифте много одноименных литер. Всего в крупном — 200 строчных (включая 61 лигатуру со слитным написанием двух или более букв) и 31 прописная, в мелком — 176 строчных (57 лигатур) и 34 прописных.

Майнцская Псалтырь
Майнцская Псалтырь. Печать Иоганна Фуста и Петера Шеффера. 1457.

«Псалтырь» 1457 г. во многих отношениях была пионерским изданием. Мы уже говорили, что в ней впервые появились выходные сведения. На последней странице книги, вслед за колофоном, содержавшим выходные сведения, отпечатана типографская марка Фуста и Шеффера. И это делалось впервые в истории книгопечатания. Правда, марка есть лишь в одном из десяти сохранившихся экземпляров «Псалтыри». Это позволило некоторым ученым утверждать, что она была допечатана позднее.

В «Псалтыри» впервые была воспроизведена типографским способом орнаментика — прекрасные декоративные инициалы. В книгах Гутенберга инициалы вписаны от руки. У Шеффера же отпечатаны в две краски — синим воспроизведен сам инициал, а красным — окружающий его орнамент (или наоборот). Вместе с черной краской основного текста получаем трехкрасочную печать. Это — первый опыт использования многокрасочной полиграфической техники.

Инициалы выполнены в трех размерах — высотой в 6, 5 и 3 строки. На первой полосе книги размещен большой инициал «В», его размеры 88×88 мм.

Кроме двухкрасочных инициалов в книге есть напечатанные красным инициалы-ломбарды, которыми начинается каждая новая фраза. Сочетание черного и красного на полосе хорошо продумано. Чувствуется, что гармония цвета постоянно занимала мысли Шеффера.

Орнаментальный узор инициалов очень четок. Замысловатый узор, составленный из тончайших линий, трудно, а может быть, и невозможно воспроизвести с помощью бытовавшей в те годы обрезной гравюры на дереве. Поэтому историки книгопечатания предположили, что инициалы воспроизведены не с деревянной, а с металлической формы. Речь идет не об углубленной гравюре на меди, а о возвышенной гравюре на металле. Техника печати здесь остается прежней, меняется лишь материал.

В ксилографии обычно вынимают дерево по обе стороны линии, формирующей рисунок. Гравировать по металлу значительно труднее, чем по дереву. Поэтому в возвышенной гравюре по металлу получила распространение другая техника. Контурные линии гравировали углубленно. Полученную таким образом гравированную пластину использовали как форму для отливки из легкоплавкого металла клише. В таких клише контурные линии изображения возвышены. Печатать с клише можно одновременно с воспроизведением текста с типографского набора. Для этого литеры шрифта должны иметь такую же высоту, рост, как и клише.

Петер Шеффер превосходно владел техникой литья. Предполагают, что именно он изобрел первую словолитную форму. Похожая форма, только более крупных размеров, Могла быть изготовлена и для отливки металлических клише.

Но как удавалось печатать такими клише двухкрасочные изображения?

Исследователи считают, что клише были составными. Внутреннюю часть их, передающую очертания инициала, извлекали из формы и накатывали красной краской. Те же части формы, с которых печатался окружавший инициал орнамент, набивали синей краской. Затем обе части клише составляли и делали оттиск.

Если печать осуществлялась в один прогон, текстовую часть формы следовало предварительно покрыть черной краской.

Не исключено, однако, что Шеффер печатал в два прогона. При этом рост клише превышал рост набора. Во время первого прогона печатали двухкрасочный инициал. А затем составное клише вынимали из формы, заполняли его место пробельным материалом, набивали литеры черной краской и печатали текстовую часть оттиска.

Издание «Псалтыри» 1457 г. — значительный шаг вперед в становлении и развитии полиграфических способов репродуцирования.

MaxBooks.Ru 2007-2015